《菊花》鑒賞

《菊花》鑒賞1

　　驀然回首，已是“天長(zhǎng)雁影稀，月落山容瘦”的深秋時(shí)節(jié)。清晨拉一拉衣領(lǐng)，感覺(jué)西風(fēng)已緊，涼意漸濃。歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)節(jié)近，潛意識(shí)里似乎已經(jīng)嗅得一縷菊香。忍不住向高處尋覓，尋覓那叢菊的芳蹤，尋覓那漸漸挨近的重陽(yáng)。 頭頂是碧云天，腳下是黃花地，“登高今夕是，九九是天長(zhǎng)”，登上高處，秋入了襟懷，風(fēng)盈了衣袖，真正的天高云淡，心情也如晴空萬(wàn)里，曠遠(yuǎn)而沉靜。不經(jīng)意間，會(huì)瞥見(jiàn)遠(yuǎn)處那一簇簇醉酒的楓葉，火一樣紅，霞一樣艷，滿含生機(jī)，透著靈氣�！皶詠�(lái)誰(shuí)染霜林醉”，是崔鶯鶯纖纖素手舉起的琥珀杯，和著盈盈粉淚，醉了秋山，也醉了重陽(yáng)。殘?jiān)聲話旎蚵淙瘴鞒�，空氣中總縹緲著絲絲縷縷的清香，那是冷露無(wú)聲濕了桂花氤氳出的淡雅芬芳，嬌小纖弱的花朵卻飄來(lái)云外的天香，陶醉了八月，也將陶醉九九重陽(yáng)�！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”，陶淵明的一腔菊情都賦予了九九重陽(yáng)。九月是菊花一統(tǒng)天下的時(shí)節(jié)，重陽(yáng)是為菊花而生，菊花是為重陽(yáng)而開(kāi)。

　　攜一壺高粱酒，邀三兩酒侶詩(shī)朋，在菊花爛漫里淺斟低唱，慢啜細(xì)吟，重陽(yáng)的味道會(huì)格外的濃郁呢！古人對(duì)重陽(yáng)的鐘愛(ài)是與菊花分不開(kāi)的。故而九月又被稱為菊月。古往今來(lái)，菊花以其高標(biāo)隱逸孤傲脫俗的品性引得無(wú)數(shù)文人墨客競(jìng)折腰。縱使山河動(dòng)蕩，去國(guó)離鄉(xiāng)，也難改杜荀鶴“一為重陽(yáng)上高臺(tái)，亂時(shí)誰(shuí)見(jiàn)菊花開(kāi)”的重陽(yáng)情懷；“重陽(yáng)未到已登臨，探得黃花且獨(dú)斟”是司空?qǐng)D濃得化不開(kāi)的重九情結(jié)，菊花情結(jié)；“滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜”是白居易寫(xiě)給白菊花的款款情歌，個(gè)中的深意濃情，恐怕靖節(jié)先生更懂得；“九月黃花酒，登高會(huì)昔聞”，這是出塞北下關(guān)西深諳邊疆征戰(zhàn)苦的岑參對(duì)重陽(yáng)的憧憬，登高舉觴，向天長(zhǎng)吟，菊香盈懷，真是令岑參心馳神往��；“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”，孟浩然與下一個(gè)重陽(yáng)的早早作下約定，一兩個(gè)重陽(yáng)的賞菊飲酒總覺(jué)得品不足，咂不透；“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”是晏殊對(duì)菊花的一腔深情，對(duì)重陽(yáng)的一曲別戀；“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，李易安纖纖素手輕提羅裳獨(dú)上蘭舟奏響琵琶，魚(yú)書(shū)雁字濃蘸一杯淡酒，半籬菊香，終贏得“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的孤影輕愁。

　　重陽(yáng)，說(shuō)不完的故事，登不完的高坡，插不盡的.茱萸，賞不夠的菊花，品不透的玉液瓊漿，唱不盡的詩(shī)詞歌賦。過(guò)一個(gè)重陽(yáng)，就是一次對(duì)傳統(tǒng)的回顧溫習(xí)，就是一次對(duì)中國(guó)古老習(xí)俗的圍爐夜話，就是對(duì)那一縷從秦時(shí)縹緲到漢時(shí)又彌漫到今天的菊香的巡禮�！懊髂晟凶髂腺e守，或可重陽(yáng)更一來(lái)”，那是白樂(lè)天對(duì)重陽(yáng)的無(wú)限留戀與向往。

　　重陽(yáng)，正戴了星珰月佩，斜插著一枝茱萸，姍姍向我們走來(lái)。一品重陽(yáng)，莫忘菊香，準(zhǔn)備一樽酒，一炷香，一枝菊，一卷詩(shī)詞，共品一回重陽(yáng)。

《菊花》鑒賞2

　　原文

　　菊花

　　元稹〔唐代〕

　　秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

　　不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。

　　賞析

　　菊花，不像牡丹那樣富麗，也沒(méi)有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛(ài)。有人贊美它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它高潔的氣質(zhì)，而元稹的這首詠菊詩(shī)，則別出新意的道出了他愛(ài)菊的原因。

　　第一句“秋叢繞舍似陶家”的“繞”字寫(xiě)屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。詩(shī)人將種菊的地方比作陶家，可見(jiàn)秋菊之多，花開(kāi)之盛。這么多美麗的菊花，讓人心情愉悅。

　　第二句“遍繞籬邊日漸斜”表現(xiàn)了詩(shī)人專注地看花的情形。第二句中的“繞”字寫(xiě)賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕，表現(xiàn)了詩(shī)人賞菊時(shí)悠閑的情態(tài)。詩(shī)人被菊花深深吸引住了，其愛(ài)菊之情，似較五柳先生有過(guò)之而無(wú)不及。“遍繞”“日漸斜”，把詩(shī)人賞菊入迷，流連忘返的情態(tài)和詩(shī)人對(duì)菊花的由衷喜愛(ài)真切地表現(xiàn)了出來(lái)，字里行間充滿了喜悅的心情。前兩句短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不思返的`畫(huà)面。

　　“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”，點(diǎn)明了詩(shī)人愛(ài)菊的原因。這兩句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒(méi)來(lái)由地鐘情菊花。菊花是在百花之中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無(wú)花景可賞。人們愛(ài)花之情自然都集中到菊花上來(lái)。因此，作為后凋者，它得天獨(dú)厚的受人珍愛(ài)。詩(shī)人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現(xiàn)象，引出了深微的道理，回答了愛(ài)菊的原因，表達(dá)了詩(shī)人特殊的愛(ài)菊之情。其中，當(dāng)然也含有對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。

　　這首詩(shī)從詠菊這一平常題材，發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，給人以新的啟發(fā)，顯得新穎自然，不落俗套。在寫(xiě)作上，用語(yǔ)淡雅樸素，饒有趣味。筆法也很巧妙，前兩句寫(xiě)賞菊的實(shí)景，為渲染愛(ài)菊的氣氛做鋪墊；第三句是過(guò)渡，筆鋒一轉(zhuǎn)，跌宕有致，最后吟出生花妙句，進(jìn)一步開(kāi)拓美的境界，增強(qiáng)了這首小詩(shī)的藝術(shù)感染力。

　　作者簡(jiǎn)介

　　元�。�779年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，唐洛陽(yáng)人（今河南洛陽(yáng)）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂(lè)府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。

《菊花》鑒賞3

　　飄落的是花瓣，凋零的是秋天，當(dāng)最后一縷余輝染黃浪漫小屋時(shí)，秋菊香滿海邊，填滿了整個(gè)秋天。

　　“純粹的黑色想征著終結(jié)，沉寂的美無(wú)限莊重。”菊花在萬(wàn)不凋零中漲開(kāi)第一個(gè)花苞，如同孤獨(dú)的夜閃過(guò)北極光給枯黃的蕭瑟帶來(lái)一線生機(jī)。黃昏點(diǎn)滴，夕陽(yáng)被吹散，吹散的空中飄著花瓣，淡淡的花瓣散著淡淡的香，寂寞中飄著溫人的雨，心中藏著菊花的回憶。

　　我愛(ài)周杰倫的《菊花臺(tái)》，就像愛(ài)著滿天的菊花雨，讓緣分聚散在那片隔世離空的紅顏，細(xì)細(xì)品味菊黃色的花雨。我喜歡在海邊，尤其是在秋日的`海邊，看情感潮起潮落，看夕陽(yáng)染紅了天，撒一把菊花，看它吹的像海水一樣浪漫，山飄悠著，山接連著，花雨下著，也許這里這正在悼念那個(gè)逝去的花環(huán)，曾經(jīng)輝煌于這片沙灘。

　　風(fēng)來(lái)了，又走了，潮漲了，又退了�！叭チ魺o(wú)意，閑看庭前花開(kāi)花落，寵辱不驚，漫隨天際云卷云舒�！奔�(xì)細(xì)的絲雨，細(xì)細(xì)的香，而庭外已蕭索，星空也燦爛，暗香之中扶著一縷余黃，那盛開(kāi)的花朵還輕輕的蕩漾。

　　飄落的花雨，飄落的香，飄不盡的是朦朧中一盆淡淡的秋菊。詩(shī)意的花瓣掛著詩(shī)人的眼淚，夕陽(yáng)下，我摘下一朵將要凋零的菊花，珍惜的撒在夕陽(yáng)里，那迷幻的菊黃色花雨，還散著淡淡的香，細(xì)細(xì)的風(fēng)，細(xì)細(xì)的雨，細(xì)細(xì)得菊花飄香千里。

《菊花》鑒賞4

　　1、寶釵(蘅蕪君)

　　憶菊

　　悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。

　　空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。

　　念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。

　　誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　第三十八回寫(xiě)賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹(shù)賞花飲酒吃螃蟹，歡樂(lè)非凡。

　　寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩(shī)興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩(shī)，寶釵作了第一首。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。對(duì)這首詩(shī)，探春評(píng)價(jià)說(shuō)：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無(wú)跡’、‘夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字烘染出來(lái)了�！贝_實(shí)，這是最精彩的兩句。

　　詠菊詩(shī)，把菊花擬人化了。憶菊，其實(shí)是憶人。寶釵這首詩(shī)預(yù)示了她未來(lái)獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵?shī)只是朦朧地表達(dá)一種情緒，不好把每一句都座實(shí)，絕對(duì)肯定它暗示的就是什么。古人說(shuō)“詩(shī)無(wú)達(dá)訪”，就是這個(gè)意思。

　　2、寶玉(怡紅公子)

　　訪菊

　　閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。

　　霜前月下誰(shuí)家種，檻外籬邊何處秋。

　　蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。

　　黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的。寶釵說(shuō)：“起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開(kāi)，故相對(duì)而賞，第四是《對(duì)菊》；相對(duì)而興有余，故折來(lái)供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺(jué)菊無(wú)彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫(huà)菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問(wèn)，第八便是《問(wèn)菊》；菊如解語(yǔ)，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。

　　賈政不在家，寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂(lè)，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣�！跋炲爝h(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠”，他得意極了。

　　3、湘云(枕霞舊友)

　　對(duì)菊

　　別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深。

　　蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

　　數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。

　　秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　在十二首詠菊詩(shī)中，這一首被評(píng)為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。

　　史湘云生來(lái)“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度�！翱祁^”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒(méi)有帽子，無(wú)所謂“科頭”。但這是作詩(shī)，是遣興取樂(lè)，詩(shī)人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛(ài)男裝，甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書(shū)中寫(xiě)道：“湘云素習(xí)憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩(shī)中，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。

　　4、湘云(枕霞舊友)

　　供菊

　　彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。

　　隔座香分三徑露，拋書(shū)人對(duì)一枝秋。

　　霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。

　　傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來(lái)賞玩。這首被評(píng)為第六。用的是“十一尤”韻。

　　彈琴飲酒，賞菊吟詩(shī)，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩(shī)，她評(píng)論說(shuō)：“據(jù)我看來(lái)，頭一句好的是‘圃冷斜陽(yáng)憶舊游’，這句背面傅粉。‘拋書(shū)人對(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說(shuō)完，沒(méi)處再說(shuō)，故翻回來(lái)想到未折未供之先，意思深透�！彼�謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫(xiě)完插瓶的菊花后再寫(xiě)原來(lái)在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的.意境，豐富了吟詠的內(nèi)容。

　　5、黛玉(瀟湘妃子)

　　詠菊

　　無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

　　毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟。

　　滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。

　　一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　黛玉“魁奪菊花詩(shī)”，她的三首詠菊詩(shī)是十二首詠菊詩(shī)之冠，而這一首又是三首之冠，被評(píng)為第一。

　　“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟”――人美、花美、景美、情美、詩(shī)美，合諸美于兩句詩(shī)中，構(gòu)思新穎，造句巧妙，確實(shí)是精彩的詠菊詩(shī)句。“滿紙自憐題素怨”，寫(xiě)出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；“片言誰(shuí)解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關(guān)系最深的詩(shī)人陶淵明拉出來(lái)，歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng)，也把自己高潔的品格暗示出來(lái)了。

《菊花》鑒賞5

　　小巧玲瓏的山菊花，在其他花草樹(shù)木枯萎、凋零的時(shí)候，她在悠悠的秋風(fēng)里，無(wú)聲無(wú)息的開(kāi)放了。

　　山菊花她不擇地域、環(huán)境，只要擁有一撮土，她就會(huì)努力地適應(yīng)，快樂(lè)的成長(zhǎng)，盡情的綻放。

　　她開(kāi)在溪流邊，聆聽(tīng)著淙淙的泉音，給溪邊的洗漱的山姑送去微笑。

　　她開(kāi)在崎嶇的山路旁，靜靜地為攀登者守護(hù)小徑，為攀登者吶喊、加油。

　　她開(kāi)在無(wú)邊的原野上，盡情的享受靜寂的繚繞、秋風(fēng)的.吹塑，為拓荒者點(diǎn)燃希望。

　　在一個(gè)深秋的周末，為了看滿山紅葉，我邀請(qǐng)朋友一起進(jìn)入南山，山路兩旁的山菊花正開(kāi)的燦爛，小小的山菊花，有黃的、白的，宛若鋪在山路兩旁的花地毯，蜿蜿蜒蜒一直鋪向山路的盡頭。紅葉遍山，層林盡染。薄云纏繞，滿目清秀。在深深的密林下面，山菊花也在展露風(fēng)采。

　　我們走的大汗淋漓，氣喘吁吁，朋友建議在路邊的一個(gè)磐石上休息，突然，我們都被山崖上的那一簇山菊花吸引了：她們生長(zhǎng)在山崖的石縫上，諾大的一簇，緊緊地?fù)肀г谝黄�，枝繁葉茂，黃花盡放，仿佛一把燃燒的火炬，在山崖上、在秋風(fēng)里，烈烈燃燒，給人以振奮，給人予力量。我們不約而同的站起來(lái)，繼續(xù)走我們的路。

　　在山路邊的一個(gè)較空曠的地方，我們和一個(gè)山村初小邂逅了，時(shí)值周末，大門緊鎖著，圍墻上寫(xiě)作“安全第一、質(zhì)量第一、服務(wù)第一”的標(biāo)語(yǔ)，透過(guò)教室的窗戶玻璃，我們看到講臺(tái)兩邊的墻壁上，用毛筆寫(xiě)著“班級(jí)規(guī)定”、“班級(jí)目標(biāo)”。黑板上還保留著精美的板書(shū)。教室后面的黑板上是一期“安全專欄”，旁邊刊登的是“小小明星”，這一切都展示著這位老師無(wú)私奉獻(xiàn)、默默耕耘的風(fēng)采。聽(tīng)山民們介紹，這是一所村辦初小，只有一位老師，他在這里已經(jīng)教了三十年的書(shū)，過(guò)去有五六十名學(xué)生，隨著“大搬遷”，這里只有七八個(gè)學(xué)生了，他還在這里默默堅(jiān)守著工作崗位，直到教完最后一名學(xué)生為止。我們被這位老師的精神感到，這所躲在路邊懸崖下的學(xué)校蕭然起敬，學(xué)校左邊是一塊蔥蘢的山竹林，翠綠的竹葉昭示著旺盛的生命力，右邊有一棵桂花樹(shù)，球狀的樹(shù)冠上沾滿金黃色的小花朵，有的小花在秋風(fēng)里飄落下來(lái)，在樹(shù)下鋪就成一個(gè)金色的圓形地毯，砍下的那片山菊花，依然燦爛，她和桂花樹(shù)遙遙相望，一起芬芳這遙遠(yuǎn)的山村。

《菊花》鑒賞6

　　《菊花》原文

　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

　　陶令籬邊色，羅含宅里香。

　　幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。

　　愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。

　　《菊花》鑒賞

　　李商隱對(duì)于升君白玉堂一事，已覺(jué)無(wú)望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的愿望。到本詩(shī)，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細(xì)路獨(dú)來(lái)、清尊相伴，一片嘆老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒(méi)有了。其殆晚年的自嘆之作歟!

　　除了末聯(lián)，前四句形容菊的'色、香，與《野菊》的筆法相類，只是后者的描述更為抽象，以作者的觀感為主。五、六寫(xiě)凋零遲暮，亦與「已悲節(jié)物同寒雁」的情感相類。末聯(lián)則可見(jiàn)上述的分析，筆者對(duì)於此文有二點(diǎn)看法：首先，說(shuō)李商隱「自我毀滅」實(shí)是見(jiàn)仁見(jiàn)智，我們也可以解讀為一種升華，成為菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以〈菊花〉詩(shī)的情感的確比〈野菊〉來(lái)得積極一點(diǎn)。再者，李商隱盡管嘆老嗟卑，但基本性格是不會(huì)變的，前文曾分析〈野菊〉詩(shī)中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩(shī)的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩(shī)人對(duì)自己的才能品格的肯定。我們從〈菊花〉、〈野菊〉、〈臨發(fā)崇讓宅紫微〉三首詩(shī)中，可以看到李商隱處在不同時(shí)空之下的感嘆，但是也可以見(jiàn)到李商隱始終如一的態(tài)度，詩(shī)人的自尊心不曾稍減。最后，筆者以為選用〈菊花〉詩(shī)對(duì)照〈野菊〉，較另二首詩(shī)作更適合，既可以擺脫附會(huì)史事的牽強(qiáng)，亦可於寫(xiě)作技巧、用詞遣字、情感強(qiáng)度作同中有異的比較。

　　《菊花》作者簡(jiǎn)介

　　李商隱，字義山，號(hào)玉溪生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)(今河南省焦作市)沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)(今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處)。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。

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