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夜游宮·人去西樓雁杳原文及賞析
夜游宮·人去西樓雁杳原文及賞析1
原文：
人去西樓雁杳。
敘別夢、揚州一覺。
云澹星疏楚山曉。
聽啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早。
細織就、霜絲多少。
說與蕭娘未知道。
向長安，對秋燈，幾人老。
譯文
人離去后西樓就變得空空如也，日雁也早已經(jīng)飛往遠方而渺無蹤影。與舊日朋友暢敘別離之情也只能在那虛幻的夢境。我和你站立在河橋上，傾述著分別以后的彼此的相思與深情。話還沒有說完，卻被窗我鳥兒的啼聲驚醒了。只見我面云淡星稀，天才剛剛拂曉，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅瀝瀝地下個不停，夾雜著蟋蟀的哀鳴，仿佛織布機梭在來往穿行，織出了我那如同繁星般的滿頭白發(fā)。這種凄清艱苦的境況，即使我告訴伊人，恐怕也難以體會到我現(xiàn)在的心情。我遙望京師，獨自一人對著一盞熒熒秋燈，怎能不百愁俱生，那絲絲白發(fā)，怎能不再添幾莖？
注釋
霜絲：指白發(fā)。
蕭娘：女子泛稱。
幾：多么，感嘆副詞。
賞析：
這首詞是秋夢懷人之作，從“向長安”可知，詞人所懷念的.人是杭州姬妾。上片寫夢中所見，敘別離而托之于夢境，虛處實寫，頗有情致。首三句借用杜牧《遣懷》“十年一覺揚州夢”詩意，寫人去雁杳，是從別后寫起，然后再補寫別時情景：男女二人佇立河橋，執(zhí)手話別，依依難舍。下片寫離別后嘆衰老而寄相思，詞調清苦�！霸频鞘琛彼木洌Y構上有倒裝�！奥犔錇酢比直緛響谧詈�，但用者將其放在中間，不僅公是用韻的需要，而且可以加重埋怨、遺憾的語氣，也使句法變化生動，詞意曲折，增加了趣味性。全詞中情景兼融，韻致清雅。陳洵《海綃說詞》云：楚山夢境，長安京師，是運典，揚州則舊游之地，是賦事；此時覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真后身。
夜游宮·人去西樓雁杳原文及賞析2
夜游宮·人去西樓雁杳
朝代：宋代
作者：吳文英
原文：
人去西樓雁杳。敘別夢、揚州一覺。云澹星疏楚山曉。聽啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早。細織就、霜絲多少。說與蕭娘未知道。向長安，對秋燈，幾人老。
譯文：
人離去后西樓就變得空空如也，鴻雁也早已經(jīng)飛往遠方而渺無蹤影。與舊日朋友暢敘別離之情也只能在那虛幻的夢境。我和你站立在河橋上，傾述著分別以后的彼此的'相思與深情。話還沒有說完，卻被窗外鳥兒的啼聲驚醒了。只見外面云淡星稀，天才剛剛拂曉，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅瀝瀝地下個不停，夾雜著蟋蟀的哀鳴，仿佛織布機梭在來往穿行，織出了我那如同繁星般的滿頭白發(fā)。這種凄清艱苦的境況，即使我告訴伊人，恐怕也難以體會到我現(xiàn)在的心情。我遙望京師，獨自一人對著一盞熒熒秋燈，怎能不百愁俱生，那絲絲白發(fā)，怎能不再添幾莖？
注釋：
（1）霜絲：指白發(fā)。
（2）蕭娘：女子泛稱。
�。�3）幾：多么，感嘆副詞。
賞析：
這首詞是秋夢懷人之作，從“向長安”可知，詞人所懷念的人是杭州姬妾。上片寫夢中所見，敘別離而托之于夢境，虛處實寫，頗有情致。首三句借用杜牧《遣懷》“十年一覺揚州夢”意，寫人去雁杳，是從別后寫起，然后再補寫別時情景：男女二人佇立河橋，執(zhí)手話別，依依難舍。下片寫離別后嘆衰老而寄相思，詞調清苦�！霸频鞘琛彼木洌Y構上有倒裝。“聽啼烏”三字本來應在最后，但用者將其放在中間，不僅公是用韻的需要，而且可以加重埋怨、遺憾的語氣，也使句法變化生動，詞意曲折，增加了趣味性。全詞中情景兼融，韻致清雅。陳洵《海綃說詞》云：楚山夢境，長安京師，是運典，揚州則舊游之地，是賦事；此時覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真后身。
夜游宮·人去西樓雁杳原文及賞析3
夜游宮·人去西樓雁杳
人去西樓雁杳。敘別夢、揚州一覺。云淡星疏楚山曉。聽啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早。細織就、霜絲多少。說與蕭娘未知道。向長安，對秋燈，幾人老。
古詩簡介
《夜游宮·人去西樓雁杳》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞是作者在臨安思念愛妾之作。上闋開頭一句“人去”即指愛妾早夭�；貞浲�，猶如一夢。下闋“雨外蛩聲”是眼前景，“細織”、“霜絲”寫白發(fā)漸多。但一切對方無從知道，我卻獨對秋燈老去，這才令人無限感傷！此作采用時空跳接，現(xiàn)實與夢境交織等手法，營造出一個凄清而又令人癡迷的境界。
翻譯/譯文
人離去后西樓就變得空空如也，鴻雁也早已經(jīng)飛往遠方而渺無蹤影。與舊日朋友暢敘別離之情也只能在那虛幻的夢境。我和你站立在河橋上，傾述著分別以后的彼此的相思與深情。話還沒有說完，卻被窗外鳥兒的'啼聲驚醒了。只見外面云淡星稀，天才剛剛拂曉，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅瀝瀝地下個不停，夾雜著蟋蟀的哀鳴，仿佛織布機梭在來往穿行，織出了我那如同繁星般的滿頭白發(fā)。這種凄清艱苦的境況，即使我告訴伊人，恐怕也難以體會到我現(xiàn)在的心情。我遙望京師，獨自一人對著一盞熒熒秋燈，怎能不百愁俱生，那絲絲白發(fā)，怎能不再添幾莖？
注釋
�、潘z：指白發(fā)。
�、剖捘铮号臃悍Q。
�、菐祝憾嗝矗袊@副詞。
賞析/鑒賞
這首詞是秋夢懷人之作，從“向長安”可知，詞人所懷念的人是杭州姬妾。上片寫夢中所見，敘別離而托之于夢境，虛處實寫，頗有情致。首三句借用杜牧《遣懷》“十年一覺揚州夢”詩意，寫人去雁杳，是從別后寫起，然后再補寫別時情景：男女二人佇立河橋，執(zhí)手話別，依依難舍。下片寫離別后嘆衰老而寄相思，詞調清苦。“云淡星疏”四句，結構上有倒裝�！奥犔錇酢比直緛響谧詈螅谜邔⑵浞旁谥虚g，不僅公是用韻的需要，而且可以加重埋怨、遺憾的語氣，也使句法變化生動，詞意曲折，增加了趣味性。全詞中情景兼融，韻致清雅。陳洵《海綃說詞》云：楚山夢境，長安京師，是運典，揚州則舊游之地，是賦事；此時覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真后身。
夜游宮·人去西樓雁杳原文及賞析4
《夜游宮·人去西樓雁杳》全詞語言質樸清新，構思巧妙，把心中無盡的哀愁寄托在織機上，僅用白描的手法，就將詞人對伊人的相思之情表現(xiàn)得淋漓盡致。下面我們一起來看看吧!
《夜游宮·人去西樓雁杳》原文
宋代：吳文英
人去西樓雁杳。敘別夢、揚州一覺。云澹星疏楚山曉。聽啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早。細織就、霜絲多少。說與蕭娘未知道。向長安，對秋燈，幾人老。
譯文及注釋
譯文
人離去后西樓就變得空空如也，鴻雁也早已經(jīng)飛往遠方而渺無蹤影。與舊日朋友暢敘別離之情也只能在那虛幻的夢境。我和你站立在河橋上，傾述著分別以后的彼此的相思與深情。話還沒有說完，卻被窗外鳥兒的啼聲驚醒了。只見外面云淡星稀，天才剛剛拂曉，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅瀝瀝地下個不停，夾雜著蟋蟀的哀鳴，仿佛織布機梭在來往穿行，織出了我那如同繁星般的滿頭白發(fā)。這種凄清艱苦的境況，即使我告訴伊人，恐怕也難以體會到我現(xiàn)在的心情。我遙望京師，獨自一人對著一盞熒熒秋燈，怎能不百愁俱生，那絲絲白發(fā)，怎能不再添幾莖?
注釋
夜游宮：詞牌名，調見毛滂《東堂詞》，賀鑄詞有“可憐許彩云飄泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念別”句，亦名“新念別”。雙調，五十七字，上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末后三個三字句。
杳：遠得看不見蹤影。
揚州一覺：化用杜牧《遣懷》。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名句意。
蛩(qióng)：蟋蟀。
霜絲：指白發(fā)。
蕭娘：雖是對女子的泛稱，但習慣上又多指姬妾藝妓之類的心上人。未知道：即未必能夠想象得到。
秋燈：秋夜的燈。幾：多么，感嘆副詞。幾人老，“人幾老”的倒裝。
賞析
此詞是記夢懷人之作。上片寫夢中所見，虛處實寫，頗有情致。下片寫夢后的相思，詞清調苦。
上片開頭三句所寫是夢境，并點出夢中敘別，因此可以理解為是過去情景的再現(xiàn)，虛實相映，情景交融。前三句說伊人離開后杳無音訊，想和她一敘心中思念之情也不能，只能在夢里才能見到她。“揚州一覺”，暗示與十年歡愛永訣�！皵e夢”三字既承接上面的回憶，又統(tǒng)領下面對現(xiàn)實情況的描寫。遙想當年，詞人與伊人情深意切，卻西樓永訣，十年后想起來心中難免生起重重悲傷。夢境本來就令人哀傷，而在夢中敘夢，更是悲上加悲，悲傷至極。“云淡”四句具體描寫夢中的情景。他與伊人仍然是在西樓相會，當時是云淡星稀的楚山拂曉，他們在河橋邊相依相偎，說不盡的情，道不盡的愛。話還沒有說完，烏鴉就聲聲哀鳴，催促他們離開，于是他們佇立在河橋上，依依不舍，執(zhí)手相看淚眼，久久不肯分開。
下片寫夢醒后的離愁，纏綿悱惻，真摯感人。前三句寫醒后聽見屋外下著瀟瀟的秋雨，其中還夾雜著蟋蟀的哀鳴。這里，詞人把蟋蟀的叫聲比喻成織布機的穿梭聲，將自己綿綿的情思巧妙地表現(xiàn)出來�？墒沁@種哀愁卻找不到人來傾訴�！笆捘铩笔窃~人遠在杭州的.姬妾，他借蟋蟀的哀鳴把自己的心聲轉告給姬妾。他們遠隔千里，至于詞人到底生出了多少霜發(fā)，她當然不可能知道了。這是詞人的想象，是不真實的。最后“向長安”三句，寫詞人遙望著姬妾所在的杭州，獨自對著昏暗的秋燈，黯然傷神，點明自己思念的對象便是杭州姬妾。下片著重寫自己的孤獨和希望渲泄的渴求，大有“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的感慨。
此詞以衰老的憂愁作結，將詞人的相思之情渲染得淋漓盡致，這是全詞的特色之所在。
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