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送春原文及賞析

時(shí)間:2024-02-28 16:29:39 好文 我要投稿

送春原文及賞析(精品13篇)

送春原文及賞析1

  原文:

  楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸

  宋代:如晦

  有意送春歸,無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái),何似休歸去。

  目斷楚天遙,不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁,點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

  譯文:

  有意送春歸,無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái),何似休歸去。

  情意纏纏送春回去,因?yàn)闆](méi)有辦法把春留住。既然春天明年還要回來(lái),還莫如今年別回去。

  目斷楚天遙,不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁,點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

  望斷了遙遠(yuǎn)的`天際,也看不見(jiàn)春天回歸的路。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷,紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落有如遍灑紅玉。

  注釋?zhuān)?/strong>

  有意送春歸,無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái),何似休歸去。

  著:叫,讓。

  目斷楚天遙(yáo),不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁(chóu),點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

  楚天:南天,因?yàn)槌谀戏。韶光:美好時(shí)光。那答兒:哪里,哪邊。

  賞析:

  薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲,多用五七言句法,也融入一些前人詩(shī)詞,婉約幽麗,富有詩(shī)詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。

  此曲前段《楚天遙》,句式與詞牌《生查子》同,寫(xiě)送春情景;后段《清江引》,接起上疊歇拍,續(xù)寫(xiě)別后情景。全曲情景交煉,意境凄美悠遠(yuǎn),韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì),便是此曲之特美。

送春原文及賞析2

  原文

  蘇幕遮·送春

  清代:高鶚

  日烘晴,風(fēng)弄曉,芍藥荼醾,是處攖懷抱。倦枕深杯消不了,人惜殘春,我道春歸好。

  絮從拋,鶯任老,拼作無(wú)情,不為多情惱。日影漸斜人悄悄,憑暖欄桿,目斷游絲裊。

  注釋

  日烘晴,風(fēng)弄曉,芍藥荼(tú)醾(mí),是處攖懷抱。倦枕深杯消不了,人惜殘春,我道春歸好。

  萘醾:名花。攖:觸動(dòng)。

  絮從拋,鶯(yīng)任老,拼作無(wú)情,不為多情惱。日影漸斜人悄悄,憑暖欄桿,目斷游絲裊(niǎo)。

  “拼作無(wú)情”句:當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)悄惱”。

  賞析

  此詞抒寫(xiě)了作者對(duì)春歸的看法。眼前春光明媚,春花撩人。而“人惜殘春,我道春歸好”。一任絮飛鶯老,“拼作無(wú)情,不為多情惱”。全詞寫(xiě)得新穎別致,艷麗多姿而又不落俗套。

送春原文及賞析3

  朝代:唐代

  作者:賈島

  原文:

  三月正當(dāng)三十日,風(fēng)光別我苦吟身。

  共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春。

  譯文

  今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美麗的風(fēng)光就有離開(kāi)我這位苦吟詩(shī)人了。

  我和你今夜不用睡覺(jué)了,在晨鐘響動(dòng)之前,總算還是春天吧。

  注釋

 、呕奕眨合臍v每月的最后一天。評(píng)事:官名,掌管平?jīng)Q刑獄之事,屬大理寺。

 、普阂蛔鳌案薄

 、秋L(fēng):一作“春”。

 、人阂蛔鳌皩嫛薄

 、蓵早姫q是春:一作“五更還是春”。

  賞析

  賈島是唐代的著名的苦吟詩(shī)人,長(zhǎng)于五言律詩(shī),集中五言律詩(shī)也最多。他的律詩(shī),字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水,落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安”、“長(zhǎng)江人釣月,曠野火燒風(fēng)”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)”等,或氣象雄渾,或情景幽獨(dú),頗為人們所稱(chēng)誦。不過(guò)除了一些佳句以外,他寫(xiě)得好的律詩(shī)并不多,這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨,往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。因而他的五言律詩(shī),雖然對(duì)仗工整,卻有雕琢的痕跡,不夠自然,缺乏動(dòng)人的.情懷,使人讀后,留不下完整的印象。倒是他的一些絕句,無(wú)意求工,寫(xiě)得自然、樸素,別有情致。這首詩(shī)便是其中一首較優(yōu)秀的作品。

  這是一首抒寫(xiě)送春的七言絕句。這首詩(shī)極力抒寫(xiě)的是“苦吟”詩(shī)人不忍送春歸去,但也無(wú)計(jì)可留,只有長(zhǎng)坐不睡,與那即將逝去的春天共守殘夜,哪怕是一剎那時(shí)光,也是值是珍惜的。首句“三月正當(dāng)三十日”,點(diǎn)明三月晦日,表達(dá)春天即將逝去。三月本是春天的最后一個(gè)月,三十日又是這個(gè)月的最后一天,詩(shī)人此刻把春天的離去精確到了最后一天,讓人感到新奇而又自然。次句“風(fēng)光別我苦吟身”,意思是說(shuō):春光雖然別我而逝,但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人,怎忍別春。不說(shuō)送春,而說(shuō)“風(fēng)光別我”,是虛寫(xiě)“送”字。這句用的是擬人手法,顯得很自然而有情味。

  “與君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春!鼻熬鋵(xiě)了詩(shī)人與友人愿一夜不眠不寐,后句則寫(xiě)了這樣做的目的,僅僅只是守住最后的一線春光。前兩句把春天精確到最后一天,這里卻精確到了最好一刻。末二句說(shuō)雖然已到春盡之期,無(wú)計(jì)可以留春,但只要晨鐘未動(dòng),明朝之夏未來(lái),仍然還是春天。因此,當(dāng)這最后一夜之時(shí),愿與友人不睡,共同苦吟飲酒,以表送別之情,這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。“猶是春”三字,可如宋蘇軾所說(shuō)的“春宵一刻值千金”了。這首詩(shī)頗有古詩(shī)的“何不秉燭游”的意思。但二者旨趣并不相同。古詩(shī)的作者秉燭夜游,是由于感嘆人生短暫,韶華易逝,應(yīng)及時(shí)行樂(lè);這首詩(shī)的作者良夜不眠,則是為了流連春光,愛(ài)惜韶華,并無(wú)傷感之情,作者只意在珍惜時(shí)光,刻苦吟詩(shī),這就從惜別春光中,引出了“鍥而不舍”的精神。

  創(chuàng)作背景

  此詩(shī)是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈(zèng)予友人的一首詩(shī),作于某一年農(nóng)歷三月三十日,具體作年不詳。

送春原文及賞析4

  原文:

  木蘭花慢·西湖送春

  [元代]梁曾

  問(wèn)花花不語(yǔ),為誰(shuí)落,為誰(shuí)開(kāi)。算春色三分,半隨流水,半入塵埃。人生能幾歡笑,但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地,一春翠繞珠圍。

  彩云回首暗高臺(tái)。煙樹(shù)渺吟懷。拼一醉留春,留春不住,醉里春歸。西樓半簾斜日,怪銜春、燕子卻飛來(lái)。一枕青樓好夢(mèng),又教風(fēng)雨驚回。

  譯文及注釋?zhuān)?/strong>

  譯文

  問(wèn)花花不說(shuō)話,為誰(shuí)零落為誰(shuí)而開(kāi)。就算有三分春色,一半已隨水流去,一半化為塵埃。人生能有多少歡笑,故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞,繁花似錦把天地遮蓋。

  回首高臺(tái)煙樹(shù)隔斷昏暗一片。不見(jiàn)美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住,乘著酒醉春天又偷偷離開(kāi)。西樓斜簾半卷夕陽(yáng)映照,奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來(lái)。剛剛在枕上做著歡樂(lè)的美夢(mèng),卻又讓無(wú)情的風(fēng)雨聲破壞。

  注釋

  幕天席地:以天地為幕席,比喻高曠的意思。

  翠繞珠圍:形容豪華,又稱(chēng)珠圍翠繞。

  高臺(tái):即高陽(yáng)臺(tái)。

  青樓,指妓女所居之處。

  賞析:

  梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞,并沒(méi)有嚴(yán)格按照上片寫(xiě)景、下片抒情的路數(shù)來(lái)寫(xiě),反倒即景生情,情景交融,寫(xiě)出了對(duì)春景極力挽留又無(wú)力挽留的情緒變化。

  “問(wèn)花花不語(yǔ),為誰(shuí)落,為誰(shuí)開(kāi)?”以問(wèn)句開(kāi)頭,語(yǔ)義顯豁。開(kāi)篇是發(fā)問(wèn)的動(dòng)作,后雨句是問(wèn)的內(nèi)容。其實(shí)作者心中是有數(shù)的。

  “花開(kāi)花落”,“總賴(lài)東君主”。眼下的情形是,十分春色,僅余三分。就是這三分春色,也將一半隨波而逝,一半化作塵埃。良辰美景,如此難留。人世難逢開(kāi)口笑。一旦好友相遇,干脆浮一大白,盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席,喝個(gè)痛快,更有妓女勸酒,沉醉春風(fēng)。作者問(wèn)花不語(yǔ),逢酒必飲,看起來(lái)十分放浪佻達(dá),但細(xì)細(xì)品味,好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象,是無(wú)法讓人變得斗志昂揚(yáng)的。“幕天席地”、“翠繞珠圍”的場(chǎng)面,熱鬧倒是熱鬧,但未必能排遣愁懷。

  詞的過(guò)片以時(shí)間為軸,繼續(xù)描寫(xiě)詩(shī)人的感受。開(kāi)頭通過(guò)“彩云”暗高臺(tái),“煙樹(shù)渺吟懷”,來(lái)提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情,傷感春暮,頻頻舉杯,開(kāi)懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的,只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉,春天居然偷偷熘走了!白砝锎簹w”,極言佳期易逝,不過(guò)一場(chǎng)宴飲功夫,就送走了春天。此時(shí)夕陽(yáng)欲墜,燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒,夜里有妓女伴眠,是當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣作法?上А扒鄻呛脡(mèng),又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪,實(shí)際上還是渴望有所作為,有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里,一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”,不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí),但也流露出作者的某種企盼。

  全詞的`情緒變化有耐人尋味之處:上片主張“但相逢、尊酒莫相推”,是基于“人生能幾歡笑”的前提,堪稱(chēng)豪放。待到“拼一醉留春,留存不住,醉里春歸”。已見(jiàn)無(wú)奈,已覺(jué)傷感,直到“一枕青樓好夢(mèng),又教風(fēng)雨驚回”,則不僅是傷感,而且是悲哀了。留春不住,可嘆天意,青樓夢(mèng)醒,叫人不堪。字面上沒(méi)有失望,傷感的意思,而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細(xì)節(jié),還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。這其間,不光包括對(duì)春光易逝的嘆惋,也應(yīng)包含對(duì)自己壯志難酬的無(wú)奈。

送春原文及賞析5

  原文:

  掃花游·送春古江村

  宋代:吳文英

  水園沁碧,驟夜雨飄紅,竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿,尚遺芳草。步繞新陰,漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓,勝看花好。

  芳架雪未掃。怪翠被佳人,困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古,送春多少。倦蝶慵飛,故撲簪花破帽。酹?dú)堈铡Q谥爻、暮鐘不到?/p>

  譯文:

  水園沁碧,驟夜雨飄紅,竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿,尚遺芳草。步繞新陰,漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓,勝看花好。

  園中池水清澈透碧,一夜驟雨花落飄零,竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過(guò)了,尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道,漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯(cuò),路徑越來(lái)越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中,翠圓的綠葉招人喜愛(ài),勝過(guò)三春賞花好。

  芳架雪未掃。怪翠被佳人,困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古,送春多少。倦蝶慵飛,故撲簪花破帽。酹?dú)堈。掩重城、暮鐘不到?/p>

  花架下的落花還沒(méi)有清掃,嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺(jué)。柳絲只系船棹不系春,閶門(mén)自古是送別之地,有誰(shuí)知道送走了多少春天呢?疲倦的蝴蝶也懶得飛起,故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹,城門(mén)重重緊閉,隔斷那隱隱的鐘聲。

  注釋?zhuān)?/strong>

  水園沁碧,驟夜雨飄紅,竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿,尚遺芳草。步繞新陰,漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓,勝看花好。

  掃花游:詞牌名。雙調(diào),九十四字,上片十一句六仄韻,下片十句七仄韻。古江村:在蘇州西園。林島:指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈:深幽的樹(shù)林。

  芳架雪未掃。怪翠被佳人,困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶(chāng)門(mén)自古,送春多少。倦蝶慵飛,故撲簪(zān)花破帽。酹?dú)堈。掩重城、暮鐘不到?/p>

  閶門(mén):在今蘇州市。宋時(shí)西園所在處,亦即古江村所在處。簪花:頭上插戴的花。酹:把酒灑在地上表示祭奠或起誓。

  賞析:

  《掃花游》,詞牌名。雙調(diào),九十四字,上片十一句六仄韻,下片十句七仄韻。

  “水園”三句,寫(xiě)暮春園林景色!八畧@”,即荷池。題曰“送春”,所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后,岸上、池中小島上的花木盡都凋零,水上飄滿(mǎn)落英,只有池中長(zhǎng)滿(mǎn)的碧綠的田田荷葉更顯精神!捌G春”三句,述春去而跡遺。既曰“送春”,所以此言萬(wàn)紫千紅的春天雖已過(guò)去了,但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味,在游園女子的身上能找到春草的氣息!安嚼@”兩句,寫(xiě)初夏景色。入夏之后,如果人們?cè)诰G蔭下散步,會(huì)發(fā)覺(jué)樹(shù)上的枝葉繁密交雜,使林中小徑顯得更加窄小!靶 弊猪嵲仭靶玛帯比爰(xì)。“醉深窈”三句,說(shuō)明自己對(duì)濃綠的.喜愛(ài)程度。因?yàn)榫G色表示生命,古今愛(ài)綠之心相同,所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中,覺(jué)得那翠綠色的片片圓葉,比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。故此,詞人在“送春”時(shí),對(duì)“落花流水春去也”,沒(méi)有留戀之意。“好”字韻,寫(xiě)“綠陰幽草勝花時(shí)”妙極。

  “芳架”三句,再敘暮春之景。此言暮春時(shí)節(jié),花架上的白色花瓣還沒(méi)有來(lái)得及清掃掉,從窗口射入照在美人床上錦被的陽(yáng)光已變得翡翠色了(此因陽(yáng)光從濃綠中透入之故也),所以使床上佳人更感到神思困乏,懶于起床。此是寫(xiě)佳人之春困,是第一層“送春”!傲z”三句!伴嬮T(mén)”,即是西園,也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門(mén)運(yùn)河邊、柳樹(shù)下,拴著即將離開(kāi)的客船不知道在這條運(yùn)河上,也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗,今柳絲終不能拴住客船,留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾,即上句的“困迷清曉”的“佳人”,及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句,言彩蝶受到和暖的陽(yáng)光照射(即外界因素的影響),更懶于飛翔,所以它就只能就近挑選一處地方,如破帽上的簪花之類(lèi)停下來(lái)休息。這里是指其也已年老力衰,離開(kāi)這里(即“飛”)后,所能選擇的新家,也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。此潦倒中含有閑放也,是第三層詞人的“送春”!磅?dú)堈铡眱删洌瑢?xiě)實(shí)而兼影射。此言詞人迎著夕陽(yáng)灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻,受城墻阻隔,所以也聽(tīng)不見(jiàn)暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇,掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹?dú)堈铡币彩钦諔?yīng)上片“醉深窈”。

送春原文及賞析6

  原文:

  蜀魄關(guān)關(guān)花雨深,送師沖雨到江潯。

  不能更折江頭柳,自有青青松柏心。

  注釋?zhuān)?/strong>

  ①蜀魄:傳說(shuō)戰(zhàn)國(guó)時(shí)蜀王杜宇稱(chēng)帝,號(hào)望帝,死后魂魄化為子規(guī)(杜鵑鳥(niǎo))。后人因以蜀魄、望帝等作為杜鵑鳥(niǎo)的`別稱(chēng)。唐杜荀鶴《聞子規(guī)詩(shī)》有句“楚天空闊月成輪,蜀魄聲聲似告人!标P(guān)關(guān):擬聲詞,擬鳥(niǎo)啼聲。此處則擬杜鵑鳥(niǎo)的啼聲。沖雨:冒雨。潯:水邊之地,江潯即江邊。

 、谒砂匦模褐笀(jiān)定不移修持佛道的志愿。松樹(shù)與柏樹(shù),枝葉繁茂,經(jīng)冬不雕。人們?cè)娢闹谐R运砂刈鳛橹静賵?jiān)貞的象征。

  賞析:

  貫休終生為詩(shī),以詩(shī)著名,其送贈(zèng)詩(shī)寫(xiě)得很好,其中尤以送同道僧友之詩(shī)為佳。這首七絕詩(shī),把瀟瀟春雨中贈(zèng)別友人之景、之情描摹得非常生動(dòng),景為主體,情寓其中,文筆生動(dòng)流暢,委婉含蓄,感染力很強(qiáng)。

送春原文及賞析7

  名園花正好,嬌紅白,百態(tài)競(jìng)春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂,誰(shuí)為試鋁霜。詩(shī)朋酒伴,趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。盡夜游不妨秉燭,未覺(jué)是疏狂。

  茫茫。一年一度,爛漫離披,似長(zhǎng)江去浪。但要教啼鶯語(yǔ)燕,不怨盧郎。問(wèn)春春道何曾去,任蜂蝶飛過(guò)東墻。君看取,年年潘令河陽(yáng)。

  注釋

  嬌紅白:形容百花繁茂。

  疏狂:狂放不羈貌。

  離披:散亂貌。

  潘令河陽(yáng):晉潘岳,為河陽(yáng)令。后世泛指婦女所愛(ài)之男子。

  賞析

  這首送春詞,雖對(duì)春光無(wú)限眷戀,卻無(wú)傷春情緒。上片寫(xiě)名園百花盛開(kāi),嬌紅白,爭(zhēng)榮斗艷。詩(shī)朋酒伴,不負(fù)大好春光,秉燭夜游。下片寫(xiě)春去茫茫,一年一度。但令鶯燕不怨,任蜂蝶飛過(guò)東墻。結(jié)句新穎,情韻無(wú)限。通篇工麗典雅,和婉含蓄,為歷來(lái)詞家所稱(chēng)賞。

送春原文及賞析8

  蝶戀花·送春 宋朝

  朱淑真

  樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春,少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

  綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情,莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。

  《蝶戀花·送春》譯文

  樓外垂楊千條萬(wàn)縷,仿佛要拴住這大好的酒光,可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛,隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處?

  一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲,杜鵑即使無(wú)情,凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別酒天,酒天沉默不語(yǔ),黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

  《蝶戀花·送春》注釋

  系:拴住。

  青酒:大好酒光。隱指詞人青酒年華。

  少。荷陨云粢幌。

  猶自:依然。

  杜宇:杜鵑鳥(niǎo)。

  便作:即使。

  莫也:豈不也。

  “把酒”句:把酒,舉杯;把,持、拿。送酒,陰歷三月末是酒天最后離去的日子,古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留酒住,問(wèn)酒無(wú)語(yǔ),席卷西山雨”寫(xiě)法相似。

  瀟瀟雨:形容雨勢(shì)之疾。

  《蝶戀花·送春》賞析

  惜春傷春,留春送春,詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。

  上片化景物為瀟柳,純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮漾景象看,詞中所寫(xiě),當(dāng)是暮春煙柳,而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳,這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié),原很自然;但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”,卻是女詞人漾獨(dú)特感受。從“送”到“系”,雖只在一轉(zhuǎn)換之間,卻包含了想象漾跨越飛躍,進(jìn)一步寫(xiě)出了柳漾繾綣多瀟。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲,像是千萬(wàn)縷柔曼漾瀟柳,力圖挽住春天。然而“少住春還去”,春畢竟是留不住漾。他人至此,不過(guò)嘆息傷感而已,詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象,在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁,或狀漂蕩無(wú)依,即使無(wú)想到“送”,也只有“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著,將它想象成一直深瀟地追隨著春天,想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”,進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天漾無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。

  下片從“春歸”生出,轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆!熬G滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶,更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸漾杜鵑鳥(niǎo)凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞,無(wú)非芳春消逝漾景象即便是無(wú)瀟人,恐怕也要為之愁苦不已!氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè),“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦,愈覺(jué)瀟懷酸楚。寫(xiě)到這里,方才引出這位滿(mǎn)懷愁瀟漾女主人公。“系春”不住,“隨春”難往,唯有“送春”:“把酒送春春不語(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨!边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去”化出,但獨(dú)具神韻。在詞人感覺(jué)中,這即將離去漾春天,像是懷著無(wú)限結(jié)離漾惆悵與感傷,悄然無(wú)語(yǔ),與傷春漾詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏,又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”,像是春天告結(jié)漾細(xì)語(yǔ),又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)漾對(duì)應(yīng)與無(wú)系,使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致漾結(jié)語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。

  全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟,構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫(huà)面,一個(gè)多愁善感,把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中,詞句清麗,意境深遠(yuǎn)。

  《蝶戀花·送春》鑒賞

  朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā),性靈鐘慧”(宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》),寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī):“斗草尋花正及時(shí),不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線,且滯春光伴酒卮!薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花,去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)(故而彌足珍貴),更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感,激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情(所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)),因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅,而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯,邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而,曾幾何時(shí),在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后(傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審,不能擇伉儷”,“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”,“每臨風(fēng)對(duì)月,觸目傷懷”),朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差,讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨,又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致,從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。

  這是一首惜春詞,詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情,下片抒發(fā)傷春的感情,全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟,構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面,一個(gè)多愁善感,把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中,詞句清麗,意境深遠(yuǎn)。

  詞中首先出現(xiàn)的是垂楊!皹峭獯箺钋f(wàn)縷,欲系青春,少住春還去”三句,描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”(賀知章《詠柳》)的景色,對(duì)于陰歷二月(即仲春時(shí)節(jié)),是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳(明人楊基《詠新柳》),也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳(宋人翁靈舒《詠衰柳》)。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢?主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”,在作者的想象中,那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的`,它只把春天從二月拖到三月末,春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留,還是決然離去了。

  “猶自風(fēng)前飄柳絮,隨春且看歸何處”兩句,對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,所以詩(shī)人們說(shuō):“飛絮著人春共老”(范成大《暮春上塘道中》)、“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁,把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮,描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去,去探看春的去處,把它找回來(lái),像黃庭堅(jiān)在詞中透露的:“若有人知春去處,喚取歸來(lái)同住”(《清平樂(lè)》)。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái),朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法,就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái),造成了似乎是垂楊為了留春,“一計(jì)不成,又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。

  像飛絮一樣,哀鳴的杜宇(杜鵑鳥(niǎo))也似看作是殘春的標(biāo)志。“綠滿(mǎn)山川聞杜宇,便做無(wú)情,莫也愁人苦”,春殘時(shí)節(jié),花落草長(zhǎng),山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野,聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲,詞人在想:杜鵑即使(便做)無(wú)情,也為“春去”而愁苦,因而發(fā)出同情的哀鳴,詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆,借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦,這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片,僅僅從“樓外”兩個(gè)字,感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望;從“系春”“隨春”,意識(shí)到是她在馳騁想象,主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的,F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。

  “把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能,隨春又無(wú)結(jié)果,主人公看到的只是暮春的碧野,聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴,于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子,古人常常在這時(shí)把酒舉杯,以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在,年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字,把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住,問(wèn)春無(wú)語(yǔ),簾卷西山雨”(《點(diǎn)絳唇》)相似,不過(guò)把暮雨同送春緊密相連,更耐人尋味:這雨是春漠然而去的步履聲呢,還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢?

  這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人,抒惜春情懷,但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆,朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春,通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下,黃詞更加空靈、爽麗,朱詞則較多寄情于殘春的景色,帶有凄忱的情味,這大概和她的身世有關(guān)。

  《蝶戀花·送春》創(chuàng)作背景

  朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情,但婚后生活卻十分不如意,最后憂(yōu)郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。

送春原文及賞析9

  原文:

  三月殘花落更開(kāi),小檐日日燕飛來(lái)。

  子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回。

  賞析:

  這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。

  花落了雖又重開(kāi),燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。

  詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi),表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫(xiě)出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。

  后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo),塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的.情懷,字里行間充滿(mǎn)凄涼的美感。

  東風(fēng)就是指春風(fēng),子規(guī),杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。

  詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思,既表達(dá)珍惜的心情,又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取,執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷,凄切的含義較不相同,帶有比較積極的意義。

送春原文及賞析10

  原文

  送春去。春去人間無(wú)路。秋千外,芳草連天,誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門(mén)飛絮。亂鴉過(guò),斗轉(zhuǎn)城荒,不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處。

  春去。最誰(shuí)苦。但箭雁沈邊,梁燕無(wú)主。杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮。想玉樹(shù)凋土,淚盤(pán)如露。咸陽(yáng)送客屢回顧。斜日未能度。

  春去。尚來(lái)否。正江令恨別,庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國(guó),花記前度。人生流落,顧孺子,共夜語(yǔ)。

  賞析

  這首詞共三闋。上闋由“送春去”開(kāi)頭,“人間無(wú)路”極寫(xiě)辛酸悲咽。“斗轉(zhuǎn)城荒”訴說(shuō)臨安陷落,“不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰(shuí)最苦”的設(shè)問(wèn),講述宋亡而愛(ài)國(guó)軍民最為痛苦的事實(shí)!八涂蛯一仡櫋睜顚(xiě)宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來(lái)否”的設(shè)問(wèn),暗示宋朝大勢(shì)已去,恢復(fù)無(wú)望。全詞凄絕哀怨,寄托很深。

  《蘭陵王》是詞中的長(zhǎng)調(diào),共分三段。第一段寫(xiě)臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受!按喝ト碎g無(wú)路”是全詞的主題句,詞中各段發(fā)端,均以“春去”領(lǐng)起,并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮!扒锴,芳草連天,誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”,用對(duì)比手法寫(xiě)出臨安失陷前后的不同畫(huà)面,“芳草”、“秋千”,寫(xiě)出元軍陷城前的景況。“芳草”,又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情,而是送別一個(gè)朝代,漢家王朝倉(cāng)皇南奔,故國(guó)何在?凄苦之情,怎能自己!帮L(fēng)沙暗南浦”,則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏,又象征著南逃群臣們的危厄前景。“南浦”本指分別之地,此處卻暗指南宋故土,補(bǔ)充了“春去人間無(wú)路”“慢憶海門(mén)飛絮”寫(xiě)詞人掛念著的宋室君臣,想象他們?nèi)缌跻话泔h泊無(wú)處歸依。作者首先著筆于“海門(mén)”,說(shuō)明他寄希望于南逃的端宗,也反映了作者有隨端宗南行之愿,但卻因風(fēng)沙隔阻,無(wú)路可通。“亂鴉過(guò),斗轉(zhuǎn)城荒,不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處!比滢D(zhuǎn)寫(xiě)眼前的現(xiàn)實(shí),臨安一派殘破衰敗之象:狂噪的鴉君在頹城上空掠過(guò),北斗失向,城池頹圮;元宵前夕本應(yīng)是華燈照耀的都城,到此時(shí)已黑暗一片尋不到燈的蹤跡!皝y鴉”,暗喻元軍,“斗轉(zhuǎn)”,暗示南宋王朝的隕落!霸嚐簟,元宵前的張燈預(yù)賞。臨安失陷于二月,春來(lái)時(shí)尚可見(jiàn)元宵燈景,至三月春歸,則南宋已亡,所以說(shuō)“不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處”。

  第二段寫(xiě)春天歸去以后,南宋君臣與庶民百姓所遭受的亡國(guó)之痛!按喝ィ钫l(shuí)苦?”以設(shè)問(wèn)句過(guò)渡,“苦”字用得醒目尖銳。下面連用三個(gè)分句,分寫(xiě)三個(gè)方面形象回答:“箭雁沉邊”,寫(xiě)被擄北去的君臣,如同被射中的大雁,墜落到遙遠(yuǎn)北方,永無(wú)歸日,“梁燕無(wú)主”,以“無(wú)主”的“梁燕”喻南宋臣民,大廈將傾,凄惶天依“杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮”,寫(xiě)臨安宮苑凄慘悲涼景象,暮色之中,“長(zhǎng)門(mén)”閉鎖,唯有杜鵑啼血而已。三個(gè)分句,用“但”字領(lǐng)起,一氣呵成!坝駱(shù)”三句,緊承前三句的意韻。摹寫(xiě)亡國(guó)的悲痛之情!坝駱(shù)”本指漢宮中之物,王朝傾覆,故“玉樹(shù)凋土”,就連那金銅仙人也不免有辭離故國(guó)的悲傷!跋胗駱(shù)凋土,淚盤(pán)如露”二句,用“衰蘭送客咸陽(yáng)道”(李賀《金銅仙人辭漢歌》)詩(shī)意!坝駱(shù)”、“淚盤(pán)”,都用來(lái)喻宋!靶比瘴茨芏取保浮般~仙”,依依不舍,行動(dòng)緩慢,標(biāo)志著被迫北去的.君臣對(duì)故國(guó)的無(wú)限留戀,與詞題“送春”之意。

  第三段寫(xiě)故國(guó)之思。仍以設(shè)問(wèn)總起:“春去,尚來(lái)否?”“來(lái)”字重如千鈞,懷有深深眷念之情。下面接著以江總、庾信之事來(lái)抒寫(xiě)亡國(guó)之痛。江總在陳后主時(shí)仕至尚書(shū)令,故稱(chēng)“江令”;陳亡后,他入隋北去。庾信本仕梁,曾出使西魏梁亡,被留長(zhǎng)安,北周代魏,又不予放還;著有《愁賦》,以抒郁抑之情。

  詞人此時(shí)此刻的憂(yōu)恨之情與古人相同,因此以“正”字領(lǐng)出“江令恨別,庾信愁賦”兩四字對(duì)句。同時(shí),借風(fēng)雨盡日襲擊蘇堤來(lái)渲染氣氛,與第一段“斗轉(zhuǎn)城荒”相綰合,使臨安的景色更加凄迷荒涼。蘇堤在杭州西湖外湖與里湖之間,堤上有六橋,桃柳成蔭。此處以蘇堤在風(fēng)雨中飄搖之態(tài),來(lái)暗指淪陷后的臨安亦如蘇堤一樣,陷于風(fēng)雨飄搖之中。在“送春”之際,作者只能“神游故國(guó)”,此二句扣緊“送春”,并對(duì)“尚來(lái)否”作了回答,說(shuō)明故國(guó)的新春只能夢(mèng)里依稀得見(jiàn)了!盎ㄓ浨岸取保伞胺N桃道士歸何處,前度劉郎今又來(lái)!保▌⒂礤a《再游玄都觀》)詩(shī)意僅來(lái)表示對(duì)故國(guó)的懷念之情。最后,“人生流落,顧孺子,共夜語(yǔ)”一句,表示“人間無(wú)路”,以只能跟“孺子”共話亡國(guó)之痛結(jié)尾!叭孀印,指作者的兒子劉將孫。

  這首詞寫(xiě)在元軍攻破臨安之后,表達(dá)了作者的亡國(guó)之痛與故國(guó)之愛(ài)的感情,許多詞句如“春去人間無(wú)路”“誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”等,愛(ài)憎分明,顯而易見(jiàn)。作者在詞中運(yùn)用借代和象征手法來(lái)表達(dá)自己的思想。例如,“春”象征著南宋王朝:“飛絮”暗喻南渡的君臣:“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見(jiàn)的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實(shí)性和認(rèn)識(shí)意義,也是通過(guò)這種氣氛體現(xiàn)出來(lái),為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍,詞人運(yùn)用了某些典故,因此送到了很高的藝術(shù)效果。此篇是專(zhuān)主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起,達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平,使讀者也產(chǎn)生種種感慨。

送春原文及賞析11

  原文:

  有意送春歸,無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái),何似休歸去。

  目斷楚天遙,不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁,點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

  譯文

  情意纏纏送春回去,因?yàn)闆](méi)有辦法把春留住。既然春天紛年還要回來(lái),還莫如今年別回去。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷,紛紛揚(yáng)揚(yáng)美飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠(yuǎn)的`天際,也看不見(jiàn)春天回歸的路。春如果有情必然也會(huì)十分痛苦,悄悄美看時(shí)光匆匆暗度。是住在夕陽(yáng)將落的山后面?還是住在煙水茫茫的渡口?不知春天現(xiàn)在究竟在哪里。

  注釋

  楚天遙過(guò)清江引:為雙調(diào)帶過(guò)曲。句式為:楚天遙,通篇五字八句四韻。清江引:七五、五五七。

  著:叫,讓。

  楚天:南天,因?yàn)槌谀戏健?/p>

  韶光:美好時(shí)光。

  夕陽(yáng)山外山,春水渡傍渡:襲用宋戴復(fù)古《世事》詩(shī):“春水渡傍渡,夕陽(yáng)山外山!

  那答兒:哪里,哪邊。

  賞析:

  薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲,多用五七言句法,也融入一些前人詩(shī)詞,婉約幽麗,富有詩(shī)詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。

  此曲前段《楚天遙》,句式與詞牌《生查子》同,寫(xiě)送春情景;后段《清江引》,接起上疊歇拍,續(xù)寫(xiě)別后情景。全曲情景交煉,意境凄美悠遠(yuǎn),韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì),便是此曲之特美。

送春原文及賞析12

  摸魚(yú)兒·送春

  朝代:元代

  作者:張翥

  原文:漲西湖、半篙新雨,麯塵波外風(fēng)軟。蘭舟同上鴛鴦浦,天氣嫩寒輕暖。簾半卷,度一縷、歌云不礙桃花扇。鶯嬌燕婉。任狂客無(wú)腸,王孫有恨,莫放酒杯淺。垂楊岸、何處紅亭翠館?如今游興全懶。山容水態(tài)依然好,惟有綺羅云散。君不見(jiàn),歌舞地,青蕪滿(mǎn)目成秋苑。斜陽(yáng)又晚,正落絮飛花,將春欲去,目斷水天遠(yuǎn)。

  注釋?zhuān)?/strong>①麥塵:指淡黃色。②鴛鴦浦:地名。昔人詩(shī):“桃花浪暖鴛鴦浦,柳絮風(fēng)輕燕子巖!雹劭窨蜔o(wú)腸:即斷腸之意。④綺羅云散:指歌妓舞女們已散去。

  賞析:這首送春詞,上片寫(xiě)西湖泛舟。新雨初晴,西湖水漲。蘭舟載酒,賓朋宴飲,鶯嬌燕婉。下片送春抒懷。山容水態(tài)依然,而綺羅云散。游興全懶,春色正闌。全詞風(fēng)流婉麗,有南宋詞人風(fēng)格。

送春原文及賞析13

  訴衷情·送春 萬(wàn)俟詠

  一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽,雙燕舞風(fēng)斜。

  山不盡,水無(wú)涯。望中賒。送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,分付楊花。

  【譯文】

  清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家,昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨,現(xiàn)在已經(jīng)放晴,燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。

  山不盡,水無(wú)邊,回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓,往日那些送春的惆悵滋味,懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷,如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。

  【注釋】

 、僭V衷情:詞牌名,唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶(hù)說(shuō)兮,孰云察余之中情”之意,創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字,上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格(格二),雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣,宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格,《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字,六平韻為主,五仄韻兩部錯(cuò)葉。

 、谝槐蓿盒稳輷P(yáng)鞭催馬。

 、劾Я飨迹撼磷碛诰浦校飨迹好谰

 、莒V(jì):晴。

 、萃匈d(shē):回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒,遙遠(yuǎn)。

  ⑥分付:交與。

  【創(chuàng)作背景】

  北宋末期,因?yàn)樵~人即將要回家,于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵,心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。

  萬(wàn)俟詠這首詞,《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》,大抵是因?yàn)榭匆?jiàn)詞中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫(xiě)什么送春,它乃是描繪還家之喜。詞中并無(wú)傷感,相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。

  【賞析一】

  這首詞寫(xiě)的是歸家之喜。一開(kāi)頭作者就點(diǎn)明題旨。“一鞭清曉喜還家,宿醉困流霞!痹~人開(kāi)宗明義,一開(kāi)頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早,詞人就騎著馬兒,向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā),心情無(wú)比的歡暢!八拮砝Я飨,”由于高興,昨晚在驛站他不覺(jué)多喝幾杯。今早起來(lái),他依舊帶著微微的醉意。

  “夜來(lái)小雨新霽,雙燕舞風(fēng)斜!斑@是詞人途中所見(jiàn)之景,因?yàn)樾那楹,映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過(guò)一場(chǎng)小雨,大地好像洗過(guò)一般,空氣十分新鮮,一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞,相互追逐著飛向天邊,這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描寫(xiě),體味到作者流露在語(yǔ)言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的!靶∮晷蚂V”,“雙燕舞風(fēng)”,仿佛都是有意為他增添喜氣。

  下片是情中帶景!吧讲槐M,水無(wú)涯,望中賒”他如今回過(guò)頭去看那已經(jīng)走過(guò)來(lái)的長(zhǎng)途。那是無(wú)窮無(wú)盡的山巒,一山又一山,連綿不絕,總算也走過(guò)來(lái)了;還有那浩闊無(wú)邊的河水,滔滔汨汨,伸向天外。那山程水驛真是悠長(zhǎng)得很!

  他在這兒下了一個(gè)“賒”字,是什么意思呢?“賒”是詩(shī)詞里常見(jiàn)的'詞。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》說(shuō)它有相反的兩義。一是有余,一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長(zhǎng)、空闊、多、寬等等;由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長(zhǎng)遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f(wàn)俟詠在返家的旅程中,已經(jīng)走了很長(zhǎng)的一段路,所以才說(shuō)“望中賒”。

  “送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里;丶乙院,同妻子兒女一塊兒團(tuán)聚,從此,既不須再?lài)L那種年年客中送春的凄涼滋味,而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。

  想到這兒,作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開(kāi)起玩笑來(lái)。他俏皮地向它們說(shuō)道:“如今送春也罷,念遠(yuǎn)也罷,那難堪的滋味,那傷感的情懷,統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了!對(duì)不起,咱們?cè)僖?jiàn)!”這樣來(lái)描寫(xiě)“還家”途中的喜悅心情,極盡生動(dòng)逼真!

  作品的風(fēng)格是輕快的,遣詞用字又輕清圓脆,恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。

  【鑒賞二】

  此為詠春詞,抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆,輕盈流走,詞意婉麗,為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。

  開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響,打破了拂曉時(shí)的沉寂,啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨,描述客子歸程上的情態(tài)和周?chē)木爸拢嫱袣g樂(lè)的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞,泛指美酒。昨晚因還家即,把盞痛飲,一夜沉醉,今朝登程,馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼,覺(jué)得周?chē)囊磺卸冀䴘?rùn)喜慶的氣氛之中:“夜來(lái)小雨新霽,雙燕舞風(fēng)斜!弊砻卟恢巴馐,一夜小雨,清曉方停,策馬而行,天朗氣清,更有那一雙春燕,晨風(fēng)中上下翻飛,似乎也為他起舞助興。“雙燕”,亦暗示昔日別妻出游,如同勞燕分飛,而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。

  過(guò)片“山不盡,水無(wú)涯,望中賒,”寫(xiě)客子快要到家了,不禁回望歸程。此處,詞中歡快的旋律略作頓宕,稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵,心中充滿(mǎn)了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒?妥痈锌,但見(jiàn)漫天楊花,撲面而來(lái),便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ):“送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,分付楊花!

  讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味,還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷,統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧!蒙蒙楊花,總是報(bào)告暮春的消息,撩起人們傷春的意緒,而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步,去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起,結(jié)束了全篇。

  【作者簡(jiǎn)介】

  萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言,自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱(chēng)于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載:“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第,于是絕意仕進(jìn),縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”;兆谡统跄,召試補(bǔ)官,授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律,能自度新聲。詞學(xué)柳永,存詞27首。

  萬(wàn)俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體,取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體,再編成集,另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類(lèi)”五體,周邦彥、田為均為其作序,周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。

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