- 相關(guān)推薦
鷓鴣天全文及原著賞析
鷓鴣天全文及原著賞析1
[宋]晏幾道
陌上濛濛殘絮飛，
杜鵑花里杜鵑啼。
年年底事不歸去，
怨月愁煙長(zhǎng)為誰(shuí)。
梅雨細(xì)，曉風(fēng)微，
倚樓人聽欲沾衣。
故園三度群花謝，
曼倩天涯猶未歸。
注釋：
【1】怨月愁煙：形容愁怨之情的深長(zhǎng)。
【2】曼倩：漢東方朔字曼倩。
作品賞析：
首句描寫殘絮飄飛的景象，并以之點(diǎn)出季節(jié)時(shí)令，還應(yīng)看到，此句雖寫景，同時(shí)也是抒情，因?yàn)樗細(xì)w的情緒正如飛絮一般，也是迷蒙紛亂的。次句甚巧，一名兩物，“杜鵑花里杜鵑啼”，此句明寫鳥啼，暗喻“不如歸去”之心意。接下來(lái)，又是自怨自傷。年年思?xì)w而年年不歸，拖延下來(lái)，在外的年頭已然不少了，而自己又長(zhǎng)期生活在“怨月愁煙”的心境之中，見到月亮，引起怨情，見到風(fēng)景，引起哀愁，心里遭受如此折磨，這到底又是為了誰(shuí)來(lái)？在這種自責(zé)自問之中，思?xì)w之情的抒寫，又深入了一層。下篇，為家里的“細(xì)君”著想，體味她作為思婦的心緒，也是由景寫其，梅雨、曉風(fēng)，與上篇的濛濛飛絮相呼應(yīng)，同樣點(diǎn)也暮春時(shí)節(jié)。接下來(lái)的“倚樓人聽欲沾衣”，則承接上片第二句，倚樓人，就是倚樓遠(yuǎn)望盼歸人的`“細(xì)君”，她聽到的也是那“不如歸去”的杜鵑啼聲。最后，由于思?xì)w而不得，發(fā)出了深切的感嘆。故園的花已經(jīng)三度凋謝了，那就是行人在外已滿三年，而且是年年思?xì)w，年年未歸，至今呢，仍然是“曼倩天涯猶未歸”。
鷓鴣天全文及原著賞析2
[宋]晏幾道
手捻香箋憶小蓮，
欲將遺恨倩誰(shuí)傳。
歸來(lái)獨(dú)臥逍遙夜，
夢(mèng)里相逢酩酊天。
花易落，月難圓，
只應(yīng)花月似歡緣。
秦箏算有心情在，
試寫離聲入舊弦。
作品賞析：
這首詞是為懷念歌妓小蓮而作的。首句直呼小蓮之名，等于明確地標(biāo)出題目，這與把她們的名字嵌入句中的那種隱蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更為突出，更為強(qiáng)烈。“手捻香箋”，刻畫詞人凝神沉思之情狀，因?yàn)椤坝麑⑦z恨倩誰(shuí)傳”，把思念之情寫成詩(shī)句，題上香箋，卻無(wú)人為之傳遞，小蓮本人也是見不到的。暗中表示，不知小蓮如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地稱作了“遺恨”。接下來(lái)的對(duì)偶句中，“逍遙”和“酩酊”只是填充和配搭，并沒有什么實(shí)際的內(nèi)涵，兩句所說(shuō)的就是“歸來(lái)獨(dú)臥”，“夢(mèng)里相逢”。想做個(gè)什么夢(mèng)，只是一種主觀的意愿，而且是十九不能實(shí)現(xiàn)的，所以最終還是連夢(mèng)中相逢都是不可能的'。寫到下片，詞人認(rèn)識(shí)到了，自己和小蓮等人的“歡緣”，只能如花之易落、月之難圓。行筆至此，詞人的傷感之情已是相當(dāng)濃烈的了。人稱小晏是古之“傷心人”，于此可見一斑。最后，又把遺恨的想法交付給了秦箏。“秦箏算有心情在”，這表明是經(jīng)過選擇，才想起了秦箏的，認(rèn)為這種樂器還算能夠寄托自己的哀傷�！霸凇弊质钦Z(yǔ)助詞，有音無(wú)義，只起加重語(yǔ)氣、強(qiáng)調(diào)所述事情的作用，用在這兒，是表示詞人對(duì)秦箏可以寄情的信賴之意。能否真的起作用呢？全詞的結(jié)句仍然把懸念留給了讀者——“試寫離聲入舊弦”，只是試一試看，那結(jié)果呢？讀者自己去猜測(cè)吧。
鷓鴣天全文及原著賞析3
[宋]晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，
當(dāng)年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，
歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，
幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，
猶恐相逢是夢(mèng)中。
注釋：
【1】鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會(huì)》。
【2】彩袖：代指穿彩衣的歌女。
【3】玉鐘：古時(shí)指珍貴的酒杯，是對(duì)酒杯的美稱。
【4】拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語(yǔ)氣助詞。
【5】“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來(lái)），極言歌舞時(shí)間之久。桃花扇，歌舞時(shí)用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地?fù)]舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句�！暗汀弊譃槭箘�(dòng)用法，使······低。
【6】同：聚在一起。.
【7】剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。把：持，握。
【8】銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺(tái)，代指燈。
作品賞析：
[1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩(shī)句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。
[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。
[3]拚卻：不惜，甘愿。
[4]樓心：一作“樓頭”。
[5]扇底：一作“扇影”。
[6]相逢：詞中“相逢”凡二見，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。
[7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。
此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。
“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。
“舞低楊柳”二句描寫歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處�！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)�！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。
但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工�！皬膭e后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容�！皫谆鼗陦�(mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷�！芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。
陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。”這當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。
【集評(píng)】
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧
六朝宮掖體”。
趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞
低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更
覺濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂，“彩袖”一
句，可見當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見當(dāng)年之豪情。
換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，�？M魂夢(mèng)�！敖裣眱删�，始?xì)w到今日
相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四
字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
這首詞是作者膾炙人口的`名作，寫詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染，見初會(huì)時(shí)情重；過片寫別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢(mèng)，見離別后情深；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗，讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自成一家，舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián)，說(shuō)“知此人必不生于三家村中者。”（見《侯鯖錄》）劉體仁在《七頌堂詞繹》中云：“‘夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云：‘今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！嗽�(shī)與詞之分疆也。”
上片敘寫當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實(shí)卻虛，所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情�！般y釭”即是銀燈；“剩”，只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是在承平之世，而久別重逢的對(duì)象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說(shuō)，在別離之后，回想歡聚時(shí)境況，常是夢(mèng)中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。
鷓鴣天全文及原著賞析4
[元]元好問
只近浮名不近情，且看不飲更何成。三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平。
醒復(fù)醉，醉還醒，靈均憔悴可憐生。離騷讀殺渾無(wú)味，好個(gè)詩(shī)家阮步兵！
注釋：
【1】情：人情，指好飲乃人之常情。
【2】紛華：紛擾的塵世浮華。
【3】塊磊：即城壘，胸中的抑郁不平。
【4】靈均：屈原的字。
【5】讀殺：讀完。
【6】阮步兵：魏晉之間的著名詩(shī)人。
作品賞析:
這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞，蓋作于金源滅亡前后。當(dāng)時(shí)，元好問作為金源孤臣孽子，鼎鑊馀生，棲遲零落，滿腹悲憤，無(wú)以自吐，不得不借酒澆愁，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。
詞的上片四句，表述了兩層意思。前兩句以議論起筆，為一層，是說(shuō)只近浮名而不飲酒，也未必有其成就�！案∶奔刺撁�，多指功名榮祿。元好問在金亡前后，憂國(guó)憂民，悲憤填膺，既無(wú)力挽狂瀾于既倒，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng)。其《飲酒詩(shī)》說(shuō)：“去古日已遠(yuǎn)，百偽無(wú)一真。獨(dú)馀醉鄉(xiāng)地，中有羲皇淳。圣教難為功，乃見酒力神。“《后飲酒》詩(shī)又說(shuō)：“酒中有勝地，名流所同歸。人若不解飲，俗病從何醫(yī)？”因而稱酒為“天生至神物”。此詞上片第二層意思，便是對(duì)酒的`功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平�！薄凹娙A”，指世俗紅塵。詞人說(shuō)，三杯之后，便覺遠(yuǎn)離塵世。然后再用“一斗”句遞進(jìn)一層，強(qiáng)表現(xiàn)酒的作用和自己對(duì)酒的需要�！皦K磊”，指郁結(jié)于胸中的悲憤、愁悶。詞人說(shuō)，用這種特大的酒杯盛酒，全部“澆”入胸中，才能使胸中的郁憤平復(fù)，也就是說(shuō)，在大醉之后，才能暫時(shí)忘憂，而求得解脫。詞人就是要在這種“醒復(fù)醉，醉還醒”即不斷澆著酒的情況下，才能在那個(gè)世上生存�！办`均”以下三句，將屈原對(duì)比，就醉與醒，飲與不飲立意，從而將滿腹悲憤，更轉(zhuǎn)深一層�！办`均”即屈原；“憔悴”、“可憐”，暗扣上片“且看”句意�！冻o·漁父》說(shuō)，“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁”。但屈原卻不去飲酒，仍是“眾人皆醉我獨(dú)醒”。以其獨(dú)醒，悲憤太深，以致憔悴可憐。這里詞人對(duì)屈原顯然也是同情的，但對(duì)其雖獨(dú)醒而無(wú)成，反而落得憔悴可憐，則略有薄責(zé)之意。因而對(duì)其《離騷》，盡管“讀殺”，也總覺得全然無(wú)味了�！皽啛o(wú)味”，并非真的指斥《離騷》無(wú)味，而是因其太清醒、太悲憤，在詞人極其悲痛的情況下，這樣的作品讀來(lái)只能引起更大的悲憤；而詞人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤，而是要從悲憤中解脫出來(lái)，這個(gè)目的，是“讀殺”《離騷》也不能達(dá)到的�！昂我越鈶n？唯有杜康！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）。以“好個(gè)詩(shī)家”獨(dú)贊阮步兵，顯然，詞人在屈阮對(duì)比亦即醒醉對(duì)比之中，決然選中了后者，詞人也走了阮步兵的道路。
鷓鴣天全文及原著賞析5
[宋]史達(dá)祖
搭柳欄干倚佇頻，杏簾胡蝶繡床春。
十年花骨東風(fēng)淚，幾點(diǎn)螺香素壁塵。
簫外月，夢(mèng)中云，秦樓楚殿可憐身。
新愁換盡風(fēng)流性，偏恨鴛鴦不念人。
作品賞析：
【注釋】
①佇：久立，盼望。頻：屢次，多次。
【評(píng)解】
這首閨情詞，上片寫憑欄佇望情景。搭柳欄干，杏簾蝴蝶，樓頭佇望，淚灑東風(fēng)。
下片寫對(duì)景懷人，不勝今昔之感。
簫外月，夢(mèng)中云，回想昔日秦樓楚殿，今日卻“換盡風(fēng)流”。
結(jié)句“偏恨鴛鴦不念人”，愁緒纏綿，余韻不盡。全詞和婉工巧，綺麗動(dòng)目。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“花骨”二字頗新，惟《梅溪集》中兩用之�！皷|
風(fēng)”句較《萬(wàn)年歡》調(diào)“愁沁花骨”尤為凄艷欲絕。吟此兩句，如聞“落葉哀蟬”之歌。
昔人詠鴛鴦?wù)�，或羨其雙飛，或愿為同命，此獨(dú)言其不復(fù)念人，但既言“換盡風(fēng)流”，
則綺習(xí)刬除，愿歸枯衲，安用恨為！恨耶情耶？殆自問亦莫辨也。
鷓鴣天全文及原著賞析6
[宋]辛棄疾
聚散匆匆不偶然。二年遍歷楚山川。
但將痛飲酬風(fēng)月，莫放離歌入管弦。
縈綠帶，點(diǎn)青錢。東湖春水碧連天。
明朝放我東歸去，后夜相思月滿船。
【注釋】
�、僮髌谕希{(diào)離豫章時(shí)作。豫章：今江西南昌市。司馬漢章：見上篇注②。詞寫對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)豫章友人的眷戀。起二句敘事簡(jiǎn)潔，概括力極強(qiáng)�！安慌既弧�，自有難言之隱。但醉風(fēng)月，莫放離歌，似曠實(shí)郁，最是稼軒本色。下片眷戀東湖美景，想象別后思友殷切，情景交融，韻味深長(zhǎng)。
�、凇熬凵ⅰ眱删洌貉跃凵o(wú)常，兩年內(nèi)宦蹤不定。聚散匆匆：歐陽(yáng)修《浪淘沙》：“聚散匆匆，此恨無(wú)窮�！倍隁v遍楚山川：稼軒自淳熙三年秋至五年春（1176—1178），不足二年，調(diào)動(dòng)頻繁，而宦跡所至江西、湖北一帶，古時(shí)均屬楚地，故有此語(yǔ)。
�、邸暗珜ⅰ眱删洌旱髮�(duì)景痛飲，休唱離別悲歌。酬：報(bào)答。風(fēng)月：指美好景色。莫放：莫唱，莫奏。管弦：泛指樂器。
�、堋翱M綠帶”三句：描繪豫章秀麗景色。縈（yíng迎）綠帶：綠水環(huán)繞似帶。點(diǎn)青錢：密密荷葉如青錢點(diǎn)綴水面。東湖：名勝之地，在今江西南昌東南。春水碧連天：碧水藍(lán)天一色。韋莊《菩薩蠻》詞：“春水碧于天，畫船聽雨眠�！�
�、荨懊鞒眱删洌貉悦魅諙|歸臨安，當(dāng)于舟船對(duì)月思友。
【鷓鴣天全文及原著賞析】相關(guān)文章：
菩薩蠻全文及原著賞析12-18
《鷓鴣天》賞析12-17
《漢無(wú)名氏》注釋及原著賞析12-18
摸魚兒 泰和中，大名民家小兒女，有以私情（元 元好問）全文注釋翻譯及原著賞析12-18
鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見原文及賞析12-17
鷓鴣天·楓落河梁野水秋原文及賞析12-18
原著瑯琊榜景睿結(jié)局03-01
瑯琊榜原著結(jié)局是什么03-02
《鷓鴣天·桂花》翻譯及鑒賞05-05