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減字木蘭花·春情原文翻譯及賞析
減字木蘭花·春情原文翻譯及賞析1
原文：
減字木蘭花·春情
畫橋流水。
雨濕落紅飛不起。
月破黃昏。
簾里馀香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)。
今夜夢(mèng)魂何處去。
不似垂楊。
猶解飛花入洞房。
譯文：
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋：
1、畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。
2、落紅：落花。
3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
4、余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
5、徘徊：來(lái)回走動(dòng)。
6、猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。
7、洞房：幽深的居室。
賞析：
上闋集中描繪雨后黃昏，落紅片片的暮春之景。首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。起句的畫橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫得很美，并同愛(ài)情搭上關(guān)系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)�！表f莊《菩薩蠻》云：“騎馬過(guò)斜橋，滿樓紅袖招。”晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫橋東畔路。”現(xiàn)在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個(gè)充滿詩(shī)情畫意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時(shí)正當(dāng)雨后。一場(chǎng)風(fēng)雨才過(guò)，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂(lè)·春晚》詞中也寫過(guò)：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”情景似之，然此詞卻化悲涼為閑雅，具有不同的情趣。
開篇是一幅清麗旖旎的風(fēng)光畫卷，虹橋細(xì)水，雨濕落紅，交代了時(shí)節(jié)，也點(diǎn)明了地點(diǎn)。如畫之境，如詩(shī)之景，為后面思情的刻畫作了良好的鋪墊�！奥浼t”、“流水”、“飛花”等，歷來(lái)就是人們?cè)谠?shī)詞中表現(xiàn)相思之情的特定意象，它包含了對(duì)美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜之情。這里，畫橋、流水、雨濕、落紅幾個(gè)意象的出現(xiàn)，雖未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的氣氛。其中，“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。這時(shí)，月華透過(guò)黃昏的霧靄，給這如詩(shī)的畫境披上一層柔柔的輕紗，清幽淡雅中又添了一份朦朧靜謐之感�！坝嘞恪倍逐堄许嵨�，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界�！霸律狭翌^，人約黃昏后�！本驮谶@畫橋流水的`小路上，落英繽紛的暮春季節(jié)，月白風(fēng)清的黃昏，簾里的她與馬上的主人公邂逅相遇了，但這相遇是那樣短暫，使主人公只能透過(guò)簾幕中飄溢出的幾絲余香中遐想她那綽約的芳姿，嬌美的容貌。
另外，詞中人物在這優(yōu)美的環(huán)境中信馬閑行，不知不覺(jué)天色已晚。“月破黃昏”，寫時(shí)間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山，漸漸沖破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月�！敝x逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙�！倍假x予破字以特殊的美學(xué)意蘊(yùn)。此處著一“破”字，也烘托了行人對(duì)于時(shí)間遷移的直感，饒有詩(shī)意。這個(gè)人物正在行進(jìn)中間，突然從路邊繡簾中間飄來(lái)一陣香氣，原來(lái)繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫詩(shī)講究詩(shī)眼，寫詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見(jiàn)陸輔之《詞旨》。其實(shí)輔之所謂眼者，仍不過(guò)某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無(wú)不待眼光照映。”此句乃為通體之眼，它映照前后，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局變?yōu)閻?ài)情之憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫景自然過(guò)渡，渾然一體。
下闋描述思念之情�！昂翁幦ァ辈皇菬o(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。此情待與何人說(shuō)，此夢(mèng)今夜何處去，主人公惟有悵然不知所往而徘徊，恍然無(wú)可告語(yǔ)而不語(yǔ)，想人去車走，余香猶在，流水無(wú)情、落花有意，今宵夢(mèng)，誰(shuí)與共，自是“人生長(zhǎng)恨承長(zhǎng)東”。這時(shí)．一片飛花突然引起了主人公的注意，楊花猶能穿簾戶，追隨她共度良宵。而主人公卻連夢(mèng)魂都無(wú)所依，兩相對(duì)照，令人心傷。這末句既是寫景，又是抒情，通過(guò)楊花飛舞的景象委婉曲折地傳達(dá)了主人公的一往情深的相思，完成下闋對(duì)思情難遣、夢(mèng)魂不安的主人公形象的刻畫。
全詞情景交融，渾然天成。作者將幾個(gè)典型意象有機(jī)組合，在移步換形中，營(yíng)造出氛圍，以精練的筆墨、含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了相思之情，在宋初詞作中是較有代表性的作品之一。
減字木蘭花·春情原文翻譯及賞析2
原文：
減字木蘭花·春情
[宋代]王安國(guó)
畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)。今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。
譯文及注釋：
譯文
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋
畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。
落紅：落花。
月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
徘徊：來(lái)回走動(dòng)。
猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。
洞房：幽深的居室。
賞析：
以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。
次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的勐惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對(duì)女子的癡情。
第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛(ài)慕而升華的.思而不見(jiàn)的惆悵之情�！坝嘞恪倍逐堄许嵨叮群畹禺嫵鲆寥恕胺捡旧Ⅶ�、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象�！芭腔病笔前V情的延續(xù)，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設(shè)問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界�！昂翁幦ァ辈皇菬o(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。
以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。