詩(shī)歌：斜陽(yáng)

詩(shī)歌：斜陽(yáng)1

　　斜陽(yáng)

　　醉醺醺落在楊柳的梢頭

　　迷離了一河的春水

　　朦朧了滿眼的風(fēng)景

　　擁擠的四方被拉長(zhǎng)了陰影

　　覆蓋了所有的街道和胡同

　　只有這公園

　　能看到一方晚霞燦爛的天空

　　盡管不遠(yuǎn)的地方

　　車水馬龍不絕轟鳴

　　這不太清新的河水

　　也滋養(yǎng)了一雙雙饑渴的眼睛

　　爭(zhēng)先恐后的春花

　　芬芳著一個(gè)角落的黃昏

　　溫潤(rùn)出喧囂中的詩(shī)行

　　浪漫著跋涉的心靈

　　疏條間影綽的落日

　　羞赧出漫天的傳說(shuō)

　　挑逗著相依的戀人

　　呢喃著甜美而神奇的夢(mèng)

詩(shī)歌：斜陽(yáng)2

　　葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼�、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙。

　　前人評(píng)清真詞，多認(rèn)為其詞之風(fēng)格為富艷、典麗，細(xì)密多變，但這首詞作卻寫(xiě)得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫(xiě)得相當(dāng)動(dòng)人。

　　“葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沈沈千里”，首二句，詞人描述眼中所見(jiàn)之情景，西下的'夕陽(yáng)，余暉透過(guò)樹(shù)葉，把斑駁的陽(yáng)光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細(xì)浪緩緩地迤邐而去。這兩句點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時(shí)分，更覺(jué)愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市”，原來(lái)此時(shí)詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風(fēng)，憑欄遠(yuǎn)眺，疑望著黃昏時(shí)分華燈初上的鬧市，久久沒(méi)有離去。詞作上片，詞人的筆觸側(cè)重描繪室外，以粗細(xì)結(jié)合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽(yáng)之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風(fēng)，疑神遠(yuǎn)眺的情景。第三句中“酸風(fēng)射眸子”，系借用唐詩(shī)人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中句子：“魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子�！崩钤�(shī)是敘寫(xiě)金銅仙人離漢宮之凄婉情態(tài)，詞人借用此句，不無(wú)借此表露自己思念的悲苦之情。

　　詞作下片，詞人的筆觸轉(zhuǎn)而敘寫(xiě)室內(nèi)情景�！肮盼莺�窗底，聽(tīng)?zhēng)灼�、井桐飛墜”，此時(shí)已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為思念之情所困擾，無(wú)法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時(shí)地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環(huán)境和臥聽(tīng)蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。后亦沿用。唐詩(shī)人元稹《贈(zèng)別楊員外巨源》詩(shī)：“揄?yè)P(yáng)陶令緣求酒，結(jié)托蕭娘只在詩(shī)”。這四句是說(shuō)，夜不成寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發(fā)自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

　　陳洵《海綃說(shuō)詞》論本詞曰：“橋上則‘立多時(shí)’，屋內(nèi)則‘再三起’，果何為乎�！�蕭娘書(shū)一紙’，惟己獨(dú)知耳，眼前風(fēng)物何有哉�！笨蓞⒖�。