解讀唐朝詩(shī)歌中的情詩(shī)

　　總覺(jué)得唐詩(shī)中的情詩(shī)相對(duì)于婉轉(zhuǎn)纏綿的宋詞而言，讓人體會(huì)到的是另外一種風(fēng)格。仿佛多情的宋詞是淡雅多彩、細(xì)細(xì)描繪的工筆畫(huà)，而唐詩(shī)之言情，更像是氣度嚴(yán)謹(jǐn)、凝練簡(jiǎn)潔的國(guó)畫(huà)。于寥寥數(shù)筆中勾勒出巴山楚水，古柏青松，更留出山水之余的空白，只覺(jué)遠(yuǎn)天之外余味未絕，別有一番風(fēng)采。

　　先說(shuō)說(shuō)李白的詩(shī)吧，他的詩(shī)作中雖說(shuō)情詩(shī)不多，我卻覺(jué)得那不多的幾首真是篇篇精品，縱然只有一篇傳世亦足以揚(yáng)名。就拿他的《秋風(fēng)詞》來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇四句的神來(lái)之筆，“秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚”，便立時(shí)讓人覺(jué)得氣度非凡，想來(lái)已經(jīng)有人忍不住將那四句化為丹青妙筆了吧。最后兩句“早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)”更是將心中的反反復(fù)復(fù)尋尋覓覓化作了一聲長(zhǎng)嘆，把握之準(zhǔn)，入木三分，說(shuō)是千古名句也不為過(guò)吧。

　　至于王維的《相思》，“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”，語(yǔ)淺情深，看似平淡無(wú)奇，卻如老酒一般，初時(shí)并無(wú)異處，然歷久彌香。高手之作，大抵如此。這本是贈(zèng)友之作，可是人們平時(shí)更容易把它當(dāng)做情人之間的寄語(yǔ)來(lái)理解。其實(shí)想想也無(wú)不可，酒意既然并無(wú)二致，又何必在乎酒杯呢。管它是什么樣的酒杯，有此好酒，便已足夠。

　　讓人為之驚嘆為之傾心的.優(yōu)秀詩(shī)作也不僅僅只出于李杜等人之手，其他人的大名在文學(xué)史上、在中文系的教科書(shū)上自然都是有的，只是我們這些非專(zhuān)業(yè)人士不太了解罷了。在這些我們本來(lái)不了解的詩(shī)作之中，卻不乏精品。比如唐末張泌的《寄人》：“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花�！痹谖铱磥�(lái)，這正是典型的唐詩(shī)風(fēng)格，凝練簡(jiǎn)潔，余韻悠長(zhǎng)，于尋常語(yǔ)言之中藏下了如此委婉細(xì)致的情感。佳作不須多，一篇驚天下!只看這首小詩(shī)便覺(jué)得，至少?gòu)倪@首詩(shī)的表現(xiàn)來(lái)看，張泌的“文詞清麗”只怕不弱于小杜。其實(shí)這一類(lèi)作品真是不少，也可能是“越讀越多”吧，因?yàn)楹芏嗝钐幨且粫r(shí)之間體會(huì)不到的，甚至很多時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)讀不懂的情況，只有當(dāng)自己懂得了，或者是有了經(jīng)歷，有了感慨，才能讀懂作者的感慨，才能讀出那些看似平淡的詩(shī)作的妙處。

　　幾年前看過(guò)王力先生的一首詩(shī)，《題中國(guó)歷代詩(shī)話選》，“詩(shī)家三昧不難求，形象思維孰與儔。南國(guó)永懷花似火，西樓獨(dú)上月如鉤。萋萋芳草添游興，滾滾長(zhǎng)江動(dòng)旅愁。情景交融神韻在，不須雕飾自風(fēng)流�！蓖趵闲蜗蟮仃U述中國(guó)古典詩(shī)歌重形象思維的特點(diǎn)。毛主席在給陳毅的信中也談?wù)撨^(guò)這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)：“宋人多數(shù)不懂詩(shī)是要用形象思維的，一反唐人規(guī)律，所以味同嚼蠟。”由此可見(jiàn)，唐詩(shī)之所以成為唐詩(shī)，是有它的道理的，那種凝練簡(jiǎn)潔，那種清麗自然，至今讓人高山仰止。查禮在《銅鼓書(shū)堂詞話》中說(shuō)：“情有文不能達(dá)、詩(shī)不能道者，而獨(dú)于長(zhǎng)短句中可以委婉形容之。”此言大為有理，然而并非是說(shuō)唐詩(shī)便無(wú)法言此等委婉細(xì)微之情，更何況并非所有心緒都要“委婉形容之”，像凝練含蓄的唐詩(shī)那樣，像善于留白的國(guó)畫(huà)那樣，要的就是那山水之后的空白。因?yàn)橛械臅r(shí)候，一切盡在不言之中。

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