古典詩歌分析之意脈的三種形態(tài)和意境
不可忽略的是，在詩歌中出現(xiàn)的意象并不是單獨的，而是群落性的、整體性的。意象的整體之美，并不是意象的總和，而是，意象群落之間的有機結構。上述“桂花”“春山”“月出”“山鳥”“時鳴”“春澗”本來是分散的，之所以能夠統(tǒng)一為有機的整體，就是因為其中有一種意的脈絡。在古典抒情經典中，意就是情，情的特點，就是動。故漢語有動情、感動、觸動、心動之說，情就不是靜止的，而是變動的，故《詩大序》曰：情動于衷，相反，則是無動于衷。正是因為情感要動，而且要在動中把意象貫穿起來，統(tǒng)一為有機的結構(這就是意境，下文詳述)，我把它叫做意脈。古典詩歌分析，言不及義，滔滔者天下皆也，原因在于得象忘意，即使偶爾得意，也是片斷之意，而非貫穿整體之意脈。
得象忘意的毛病，很普遍，原因，象是表層，顯性的，一望而知的，而意是深層，隱性的，在文學上是不直接連貫的，潛在于空白之中。對一般讀者來說，是可意會不可言傳的。在中國古典詩歌中，表層意象往往是很華彩的，一望而知，故深層的意很容易被掩蓋，被忽略，被遮蔽。而意脈則比之意象更為隱秘，故更不容易全面疏理。例如白居易的《錢塘湖春行》：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
4、分析就是就是突破表層，把深層的意脈起伏揭示出來。意脈決定情感的特殊生命。
5、從最簡單、最普通的古樂府詩詩(如李白《靜夜思》)和絕句(如賀之章《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀
比較：
北宋曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
【標題】：山行
【作者】：杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
注釋：
1．山行：在山中行走。
賞析：
詩歌通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、艷麗的山林秋色圖。遠上秋山的石頭小路，首先給讀者一個遠視。山路的頂端是白云繚繞的地方。路是人走出來的，因此白云繚繞而不虛無縹緲，寒山蘊含著生氣，白云生處有人家一句就自然成章。然而這只是在為后兩句蓄勢，接下來詩人明確地告訴讀者，那么晚了，我還在山前停車，只是因為眼前這滿山如火如荼，勝于春花的楓葉。與遠處的.白云和并不一定看得見的人家相比，楓林更充滿了生命的。
說了那么多，就是不到位，因為，都是理性的，關鍵在于，情和感的眨眼間，瞬間的轉折。
意境美的特點就是：第一，整體的美，第二，意象群落的空白中意脈潛在之美，意在境中，情景交融，融情入景，不著一字，盡得風流，如司空圖所說：詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙。可望而不可置於眉睫之前也。象外之象，景外之景豈容易可談哉。，象外之象景外之景就是潛在的隱性的言外之意，意境的精彩往往在語言是不可窮盡的空白中。
意脈是隱性的，意境是潛在的，風格常常是婉約的，直接抒發(fā)出來豪情壯志不屬于意境。不管《離騷》那樣的直接抒情，還是政治抒情，還是王昌齡的黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭誓不還，還有像唐詩中的歌行體，大量的直接抒情，與西方浪漫主義詩歌強烈的感情的自然流瀉，就全是顯性的了，和意境相比，雖然同為詩歌藝術，但是在藝術方法和風格上屬于不同范疇，有如同為物，有陰與陽之別，同為人，有男性與女性之分。
意境其表現(xiàn)形態(tài)是多樣的，在中國古典詩歌中，至少可以分為三類。
第一類是最常見的，有統(tǒng)一的意脈絡貫穿其間。有了統(tǒng)一的意脈，意脈貫穿首尾，意象與意象具有某種線性的相關性，在性質和量度上精密地相應，以開合、正反、因果的邏輯構成完整的統(tǒng)一體。
這種意脈，有時是轉折性。
絕句最擅長于表現(xiàn)詩人情緒瞬間轉換，如杜牧的《山行》
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
意脈的外在標志。
6，情感變動的顯性標志(絕句的第三句語氣變化：陳述、肯定、否定、感嘆、疑問)
楊載在《詩法家數(shù)·絕句》中談到詩的起承轉的轉時說：絕句之法，要句絕意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回!
渭城朝露浥清塵，客舍青青柳色新。
勸君更飲一杯酒，西出陽關無故人。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
賀知章《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
如果改成
須知盤中餐，粒粒皆辛苦。
高適《別董大》：
千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
改成
莫愁前路無知己，天下有人盡識君？
如果不是這樣，而是陳述句到底，
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
心知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
但聞處處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
春風又綠江南岸，明月及時照我還。
律詩比較復雜一點
杜甫
【標題】：春夜喜雨
【作者】：杜甫
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
比較
【標題】：點絳唇春夜喜雨
【年代】：元
【作者】：王惲
【體載】：詞
好雨知時，萬金欲買初無價。種花＊罷。似為芳枝下。花重宮城，好個風人雅。從飄灑。探花走馬。明日春如畫。
【標題】：望岳
【作者】：杜甫
【體載】：五律
岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
【標題】：錢塘湖春行
【年代】：唐
【作者】：白居易
【體載】：七律
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
最好的句子，在最后的意脈。一，發(fā)現(xiàn)草在馬蹄上，二，寧愿不騎馬而走路。
7，絕句意脈的第二種表現(xiàn)形式：感知交替(一、視覺、聽覺、觸覺、味覺，二、動態(tài)和靜態(tài)等)
琵琶超舞換新聲，總是關山離別情。
潦亂邊愁聽不盡，高高秋月掛長城。
岑參的《武威送劉判官赴磧西行軍》則屬于另一種類型的縱深意境的構成，它主要不是依靠動靜關系的轉換，而是依靠視覺和聽覺意象的轉換：
火山五月行人少，看君馬去疾如鳥。
都護行營太白西，角聲一動胡天曉。
8，古典詩話詞話論絕句的壓卷之作。為何沒有杜甫？
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白露上青天，
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
缺失在于情感靜止。
9，明人張岱反駁蘇東坡詩中有畫，提出詩中有畫，不是好畫。畫有詩不是好詩。因為畫是靜止的空間藝術，而詩是運動的時間藝術。
詩中之畫，應該是動畫。動畫背后是動情
王安石：書湖陽先生壁
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
聽覺、觸覺味覺之詩，不能畫。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
王安石：
遙知不是雪，為有暗香來。
前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨滄然而涕下。
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