《賦得北方有佳人》原文及譯文
徐惠的這首五言古詩，既保留了原詩那位佳人身上美麗且獨(dú)立的特點(diǎn)，又有所創(chuàng)新。她另辟蹊徑，使用鋪陳手法，多角度描摹人物，使得筆下這位“佳人”形象鮮活，極富動感。下面是小編收集整理的《賦得北方有佳人》原文及譯文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《賦得北方有佳人》原文：
徐惠〔唐代〕
由來稱獨(dú)立，本自號傾城。
柳葉眉間發(fā)，桃花臉上生。
腕搖金釧響，步轉(zhuǎn)玉環(huán)鳴。
纖腰宜寶襪，紅衫艷織成。
懸知一顧重，別覺舞腰輕。
《賦得北方有佳人》譯文：
她向來有獨(dú)來獨(dú)往的名聲，自認(rèn)有傾國傾城的容貌。
修長的眉毛宛如柳葉，艷麗的面容好似盛開的桃花。
金釧隨著手腕的搖動發(fā)出響動，腰間的玉環(huán)因為舞步轉(zhuǎn)換而發(fā)出鳴聲。
彩色的腰帶與纖細(xì)的腰肢相得益彰，紅色的衣衫襯著華麗的織成更加鮮艷。
料想到（觀舞者）的知遇之恩有多么重要，更覺得自己舞動的腰肢分外輕盈。
《賦得北方有佳人》賞析：
從題目中的“賦得”二字可以看出，《賦得北方有佳人》是一首命題詩歌，詩題來自漢武帝時期李延年的名作：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得�！�
既為限題擬古詩作，詩人創(chuàng)作就要受原詩題材內(nèi)容和形式的限制。而徐惠的這首五言古詩，既保留了原詩那位佳人身上美麗且獨(dú)立的特點(diǎn)，又有所創(chuàng)新。她另辟蹊徑，使用鋪陳手法，多角度描摹人物，使得筆下這位“佳人”形象鮮活，極富動感。
首句“由來稱獨(dú)立，本自號傾城”，脫胎于李延年的“絕世而獨(dú)立”，但作者的筆墨并沒有放在"絕世"，而是放在了“獨(dú)立”上，雖然仍未脫六朝宮體浮艷詩風(fēng)，但這“獨(dú)立”二字，卻體現(xiàn)出女主人公精神上的高潔，將一位極富才情看，舞姿翩然的佳人遺世獨(dú)立，孤芳自賞的形象表現(xiàn)出來，使得全篇境界大轉(zhuǎn)。
接下去的三句，從不同角度，不同側(cè)面極盡筆墨描寫了佳人的容顏、服飾、腰身和舞姿之美。這位佳人，眉如柳葉，面如桃花，腕有金釧搖響，腳上玉環(huán)轉(zhuǎn)鳴。她身著紅色紗衫，配有艷麗華美的腰巾，舞姿輕盈，步態(tài)嫵媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全無漢家風(fēng)儀。
更加難得的是，《賦得北方有佳人》不但全方位，多角度，有聲有色的描寫了佳人的氣質(zhì)，外貌和儀態(tài)，還在末尾一句寫出了她的心理活動�！皯抑活欀兀瑒e覺舞腰輕”，因為君王的看重而覺得舞動的腰身更加輕盈，顯然注入了作者自己的思想和情感，也是在表達(dá)自己對君王知遇之恩的感激。雖然是在寫其他女子，但又何嘗不是作為妃嬪的徐惠本人性格和境遇的寫照？故而，這首《賦得北方有佳人》，文面上是述李夫人獨(dú)立傾城之美，實則也有顧影自憐之意，全可作作者的自畫像來讀。
對比徐惠這首《賦得北方有佳人》和李延年的原詩，雖同寫北方之佳人，但李詩篇幅短，通過描寫觀者被佳人“一顧”，“二顧”后的反應(yīng)來襯托佳人容貌舞姿之美，簡潔樸素、接近口語；徐詩則篇幅稍長，華美流暢，注重藻飾；李詩側(cè)面描寫含蓄，給人以充分的想象空間；徐詩正面描寫鋪陳揚(yáng)厲，細(xì)膩真實，形象性更強(qiáng)。明朝文學(xué)評論家鐘惺雖然認(rèn)為“臉上生”三字“落惡道矣”，卻又認(rèn)為“‘眉間發(fā)’尚雅，‘搖’字、‘轉(zhuǎn)’字妙在有風(fēng)度，‘宜’字，‘艷’字則有衿惜意矣”。可見徐惠此詩雖帶有六朝詩雕琢藻飾，浮艷綺麗的痕跡，卻已有所雅正，正如清朝人陸昶所評論的那樣：“其詞風(fēng)度端雅，善自矜惜，不失為宮妃體制。”
作者簡介：
徐惠（627年-650年），湖州長城人（今浙江省長興縣人），唐太宗李世民的妃嬪。生于貞觀元年（公元627年）。年少時便才華出眾。唐太宗聽說后，將她納為才人。后被封為婕妤，接著又升為充容。貞觀二十三年（公元649年），唐太宗駕崩，徐惠哀慕成疾，不肯服藥，求早死。又作七言詩和連珠以示其心愿。永徽元年（公元650年）病逝，年僅二十四，被追封賢妃，陪葬昭陵石室。
拓展
徐惠詩歌使用鋪陳手法描摹任務(wù)，形象鮮活�！顿x得北方有佳人》有典型體現(xiàn)。
詩題“賦得”表明這是命題詩歌，限以“北方有佳人”為題。詩題來自漢武帝時期�！稘h書》卷97載，（李）延年性知音，善歌舞，武帝愛之，每為新聲變曲，聞?wù)吣桓袆�。延年侍上（武帝）起舞，歌曰：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”既為限題擬古詩作，詩人創(chuàng)作就要受原詩題材內(nèi)容和形式的限制，寫作難度也會增加。
不妨先比較兩詩的差異。雖同寫北方之佳人，李詩篇幅短，只有6句，通過描寫觀者被佳人“一顧”、“二顧”后的反應(yīng)來春托佳人容貌舞姿之美；徐詩篇幅稍長，10句，從不同角度，不同側(cè)面極盡筆墨描寫佳人的容顏、服飾、腰身、舞姿之美。李詩側(cè)面描寫含蓄，給人以充分的.想象空間；徐詩正面描寫鋪陳揚(yáng)厲，細(xì)膩真實，形象性更強(qiáng)；李詩簡潔、樸素、接近口語；徐詩華美、流暢，注重藻飾。通過比較可以發(fā)現(xiàn)，徐惠的限題詩作既保留了原詩人身上美麗且獨(dú)立的特點(diǎn)，又有所創(chuàng)新，她另辟蹊徑，多角度正面描摹，“佳人”形象鮮活，富有動感。鐘惺將“柳葉眉間發(fā)，桃花臉上生”與長孫皇后的“井上新桃偷面色，檐旁嫩柳學(xué)身輕”相比較：“同一用桃柳，何等精艷！可見詩貴深細(xì)�！庇衷弧啊畵u’字、‘轉(zhuǎn)’字妙在有風(fēng)度”，這些都是極為精準(zhǔn)、中肯的評價。
更加難得的是，除了中間三句的外表描寫，徐惠還在這首詩的首尾兩句，描寫了這位舞女的性格特點(diǎn)和心理活動。 從“由來稱獨(dú)立，本自號傾城”，看的出她不似尋常脂粉，超凡脫俗的美麗。而末尾一句“懸知一顧重，別覺舞腰輕”——因為君王的看重，所以覺得腰身格外輕快，則有一種“女為悅己者容”的意思了。從這里可以看出，作為妃嬪的徐惠，在她筆下的人物中注入了她個人的思想和情感。詩中這位美人的矜持，孤高，以及對君王知遇之恩的期盼和感激，都是她本人的性格和境遇的寫照。
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