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誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞

時(shí)間:2023-02-13 17:31:18 詩(shī) 我要投稿

誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞

  無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中,說(shuō)到詩(shī)句,大家肯定都不陌生吧,詩(shī)句飽含豐富的感情和想象。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩(shī)句嗎?以下是小編整理的誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞,希望能夠幫助到大家。

誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞

  【詩(shī)句】

  誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公。

  【出處】

  唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》。

  【意思】

  山里,住戶稀少,斷斷續(xù)續(xù)的幾縷炊 煙使橘樹(shù)柚林又籠罩上了一層寒意。深秋的蕭殺景色,使梧桐更顯得蒼 老。詩(shī)句描繪山中秋天傍晚景色,僅一“寒”字便狀寫(xiě)出無(wú)樹(shù)不飄零、 無(wú)花不凋謝的蕭瑟的深秋景象,使人油然而生一種凄涼之意!袄稀弊 作使動(dòng)用法,更見(jiàn)秋色為摧殘萬(wàn)物之元兇。詩(shī)人下筆有神,煉字頗工, 句式老練。

  注: 人煙,指人家,住戶。

  【全詩(shī)】

  《秋登宣城謝朓北樓》

  [唐].李白.

  江城如畫(huà)里,山晚望晴空。

  兩水夾明鏡,雙橋落彩虹。

  人煙寒橘柚,秋色老梧桐。

  誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公。

  注釋:

  1、宣城,今安徽宣城市。謝朓北樓,即謝朓樓。

  2、江城,指宣城。因在水陽(yáng)江西岸,故稱。

  3、兩水,指宣城東郊的宛溪和句溪。

  4、雙橋,指宛溪上的風(fēng)凰、濟(jì)川兩橋。

  5、人煙,炊煙。橘,十月下旬至十一月為成熟期。柚,俗名文旦,秋末成熟。

  【鑒賞】

  皖南名郡宣城,山環(huán)水抱,陵陽(yáng)山岡巒盤(pán)屈,三峰挺秀,句溪、宛溪縈繞回環(huán),秀媚婉轉(zhuǎn),令人流連忘返。李白天寶末年盤(pán)桓于此,此詩(shī)即為天寶十三載(754)秋所作。

  謝朓是李白一生最折服景仰的六朝詩(shī)人。謝朓北樓,一名謝公樓,唐時(shí)改名疊嶂樓,是宣城的登覽勝地,在陵陽(yáng)山上,是當(dāng)年謝朓任宣城太守時(shí)所建。登上北樓,宣城風(fēng)光盡收眼底。李白在晴朗的秋天傍晚,獨(dú)自登臨謝公樓,憑高俯瞰,面對(duì)如畫(huà)勝景,覺(jué)秋意蒼遠(yuǎn),感人事代謝,慨然有懷謝脁,抒己孤獨(dú)寂寞之悲。

  詩(shī)首聯(lián)對(duì)景起句,“江城如畫(huà)里,山晚望晴空”,寫(xiě)登樓遠(yuǎn)眺,總攬宣城風(fēng)光,碧空夕陽(yáng),江城如畫(huà),氣象明麗壯闊,神韻高遠(yuǎn)逸興,如作畫(huà)于大處落墨,見(jiàn)潑灑之豪。頷、頸二聯(lián),從“望”字生發(fā),工筆刻畫(huà)“江城如畫(huà)”、“山晚晴空”兩層圖景,切貼秋晚特點(diǎn)!皟伤畩A明鏡,雙橋落彩虹”,以明鏡喻秋水之澄澈輝映,以彩虹喻雙橋之華艷奇妙。宣城在水陽(yáng)江畔,故稱“江城”。水陽(yáng)江由宛、句兩溪合成,宛溪源出嶧山,在宣城的東北與句溪相合繞城而過(guò),在溪水之上有鳳凰、濟(jì)川二橋,鳳凰橋又稱上橋,在城東南泰和門外;濟(jì)川橋又稱下橋,在城東陽(yáng)德門外,均為隋文帝開(kāi)皇年間所造,在北樓上遠(yuǎn)眺,宛、句兩水在夕陽(yáng)秋暉的映照下明澄如鏡。

  鳳凰、濟(jì)川雙橋,倒映水中,光彩陸離,如天上彩虹飛落人間。詩(shī)句設(shè)色瑰麗,想象奇幻,一個(gè)“夾”字,傳二溪合流繞城之態(tài);一個(gè)“落”字,狀雙橋映波飛動(dòng)之勢(shì)?煞Q“刻劃鮮麗,千古常新”(《唐宋詩(shī)舉要》引吳汝倫語(yǔ))。“人煙寒橘柚,秋色老梧桐”,繼寫(xiě)登樓所望,但詩(shī)景詩(shī)情暗中已轉(zhuǎn),景由“晴空”轉(zhuǎn)入“山晚”,情由逸興豪邁轉(zhuǎn)入蕭森悲涼,移情入景,其意境蒼老峭遠(yuǎn)。放眼遠(yuǎn)望,傍晚的山野,炊煙裊裊,柚橘深碧,梧桐微黃,呈現(xiàn)一派荒寒深秋景色,使人感到秋意逼人。詩(shī)入抓住一剎那間的內(nèi)心感受,通過(guò)對(duì)物情細(xì)致入微的體察,寫(xiě)出了人煙因橘柚而寒,秋色為梧桐而老的微妙心境,遂成千古佳句。后人多摹仿之,杜甫有“荒庭垂橘柚,古屋畫(huà)龍蛇”;陳無(wú)已有“寒心生蟋蟀,秋色上梧桐!本撎ビ诖寺(lián),但不及太白隨意點(diǎn)染秋意之入神。而黃庭堅(jiān)更“人煙寒橘柚”為“人家圍橘柚”,則被人譏為“只改兩字,丑態(tài)畢具”(郭!对龆ㄔu(píng)注唐詩(shī)正聲》),可謂點(diǎn)“金”成“鐵”之典例。

  結(jié)聯(lián)“誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公,”與首聯(lián)呼應(yīng),點(diǎn)明登臨之樓乃“北樓”,引出謝公。“誰(shuí)念”二字,翻入空境,又端一層。詩(shī)人佇立北樓,孤獨(dú)蒼茫,臨風(fēng)懷思,感知音無(wú)覓之寂寞,人不知而我獨(dú)念謝朓,嘆己壯志難酬之憂懷,反映了詩(shī)人晚年政治上受壓抑,找不到出路,寄情山水,追懷先賢的復(fù)雜情懷,真是思緒萬(wàn)千,言有盡而意無(wú)窮。

  賞析1

  天寶十二載(753),李白由梁園南下,秋至宣城,作此詩(shī)懷念謝朓。詩(shī)人對(duì)北樓周圍秀麗優(yōu)美的山水風(fēng)光做了生動(dòng)細(xì)致的描繪,令人神往。在欣賞山水的同時(shí),詩(shī)人又由景思人,抒發(fā)了對(duì)北樓建造者謝朓的懷念之情。此詩(shī)優(yōu)美清新,自然天成,充滿詩(shī)情畫(huà)意。中四句妙極,寫(xiě)景如入畫(huà)中。所謂開(kāi)篇“江城如畫(huà)里”者,正是此四句。前六句皆樓中所見(jiàn),后二句轉(zhuǎn)懷謝公。此詩(shī)“入畫(huà)品中,極平淡,極絢爛”,“全詩(shī)題外不溢一字,而感慨無(wú)窮,逸思橫出!

  賞析2

  宣城,今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建,又名謝公樓,是宣城的登覽勝地。本詩(shī)是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三游宣城時(shí)所作。

  地處祖國(guó)東南地區(qū)的宣城,處于山環(huán)水抱之中,多次吸引了詩(shī)人的游蹤。開(kāi)頭兩句,就登臨高處的開(kāi)闊視野取景,寫(xiě)詩(shī)人對(duì)秋日黃昏江城的總體印象,繪出了曠遠(yuǎn)、絢麗的宣城晚晴圖。由于詩(shī)人站在樓的高處,放眼遠(yuǎn)眺,眼前秋陽(yáng)夕照、晴空萬(wàn)里的感受是那樣鮮明、強(qiáng)烈,他仿佛置身于一幅意境深遠(yuǎn)的古畫(huà)之中,“杳然如在丹青里!” (李白《當(dāng)涂趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆,為中間兩聯(lián)工筆描繪勾勒了清晰的背景。

  如果說(shuō)開(kāi)頭兩句是全局式地展現(xiàn)畫(huà)面,則以下四句就是引導(dǎo)讀者深味“畫(huà)”中濃郁點(diǎn)綴和精妙刻畫(huà)之處!皟伤薄ⅰ半p橋”兩句意謂,環(huán)繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡,在夕陽(yáng)的映照下,橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點(diǎn),從登樓遠(yuǎn)望的角度看眼前景物: 傍晚,夕暉側(cè)映染照,水光更見(jiàn)明亮,所以說(shuō)二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋,光彩陸離,直如天上彩虹降落人間。“夾”、“落”二字,將流水依城的動(dòng)態(tài),橋如天上飛來(lái)的氣勢(shì)充分展現(xiàn)出來(lái),使景物盡具生氣,明麗絢爛,光彩奪目,似可捫觸。詩(shī)人在秋色中陶醉的心情不言而喻。

  五、六兩句:“人煙寒桔柚,秋色老梧桐。”這是千古傳誦的名句。在詩(shī)人眼中,秋日寒煙,使桔柚帶有寒意; 秋意深沉,使梧桐顯得更加衰老。詩(shī)人對(duì)眼前景物的表現(xiàn),已從形象地再現(xiàn)深入到對(duì)物情的細(xì)致體察。時(shí)值深秋,江南桔柚成實(shí),丹翠相映,本來(lái)極富生機(jī),但在黃昏前后人戶煙靄的淡淡籠罩之下,又顯得壓抑,所以說(shuō)桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰,望中漫漫秋色,桐葉或黃或落應(yīng)是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無(wú)知覺(jué),詩(shī)中寫(xiě)它們的寒意衰老、全是詩(shī)人賦予的擬人感受,讀來(lái)自覺(jué)寒氣襲人,秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的杰作,融注進(jìn)詩(shī)人空懷壯志而功業(yè)無(wú)成,晚景凄涼而孤獨(dú)無(wú)朋的悲涼心緒。一般說(shuō)來(lái),李白在秋色中并不時(shí)常感傷,他曾以豪情逸興歌唱秋天:“我覺(jué)秋興逸,誰(shuí)云秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補(bǔ)闕范侍御》) 而今,他為什么會(huì)感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開(kāi)謝公樓這一特定環(huán)境對(duì)他思想感情的觸動(dòng)。登樓,自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的盛年不但創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)于格律日趨嚴(yán)整的“永明”作家中,首屈一指,對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展,作出了重要的貢獻(xiàn)。雖然他在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)中在36歲的盛年被害而死,但在政治上、文學(xué)上均有所建樹(shù)。緬懷謝脁,詩(shī)人李白不禁感傷自己蹉跎歲月,功業(yè)無(wú)成。他這次游宣城時(shí),已進(jìn)入人生暮年。撫先賢陳?ài)E,覽無(wú)語(yǔ)江山,老大悲傷的感情一時(shí)涌上心頭,凄寒的心境中,自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意,梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!

  詩(shī)末兩句:“誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公!笔惆l(fā)懷古幽情。這是登樓抒懷的詩(shī)人自身形象的描寫(xiě),而不是抽象的懷念古人之情的抒發(fā)。這樣的描繪,在感人的歷史氣氛中活躍著一個(gè)活生生的偉大詩(shī)人李白的形象,成為整個(gè)江城秋晚圖的一個(gè)有機(jī)組成部分!罢l(shuí)念”一語(yǔ),加強(qiáng)了詩(shī)人獨(dú)立北樓的孤獨(dú)感并表露他知音無(wú)覓的寂寞心緒,“臨風(fēng)”抒懷,見(jiàn)出幽思之深沉。因?yàn),山光水態(tài)之美固然激發(fā)人很高的興致,但詩(shī)人在游歷中所接觸到的人物,卻很少知音,他曾苦嘆:“苦笑我夸誕,知音安在哉!”(《贈(zèng)王判官時(shí)余歸廬山屏風(fēng)疊》) 他清醒地知道自己不為時(shí)所用的悲劇,正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊:“冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴!”(《夢(mèng)李白》) 李白這位名揚(yáng)四海而枯槁當(dāng)年的詩(shī)人,在當(dāng)時(shí)是何等寂寞啊! 因之,詩(shī)末兩句也可以視作全詩(shī)的主旨所在: 在詠唱登樓所見(jiàn)的宣城秋色中,抒發(fā)了懷念前賢、思有建樹(shù)而壯志難酬的復(fù)雜感情。

  吟味全詩(shī),不僅可以品味到其思想內(nèi)容的深遠(yuǎn)蘊(yùn)藉,同時(shí)也可以得到豐富的藝術(shù)享受。詩(shī)中所寫(xiě)如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”,本是常見(jiàn)景物,也是詩(shī)家常予捕捉的景象; 但由于詩(shī)人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨(dú)登、居高臨下等條件,來(lái)著力表現(xiàn)眼前那些看似平常的景物,于是便使它們?nèi)旧狭颂囟ōh(huán)境中的特定感情色彩,具有引人入丹青的藝術(shù)魅力。詩(shī)情畫(huà)意,文機(jī)天然,移情入景,含而不露。

  本詩(shī)雖是詠秋抒懷之作,但寫(xiě)秋氣寒而不栗,抒情懷悲而不哀,沒(méi)有頹唐、絕望的情緒,這正是李白奮發(fā)、樂(lè)觀胸襟的體現(xiàn)。由此也可以看到盛唐詩(shī)風(fēng)樂(lè)觀、昂揚(yáng)氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句,雖寫(xiě)了“寒”、“老”的境界,然而卻給人以高度的美感享受,令人深思遐想。

  本詩(shī)在形式上運(yùn)用了五言律詩(shī)的格式。李白由于才力過(guò)人,氣魄雄放,力求擺脫近體詩(shī)格律的束縛,多從事古體、歌行體詩(shī)歌的創(chuàng)作。但這并不說(shuō)明他不擅長(zhǎng)于律詩(shī)的寫(xiě)作,只是他即便寫(xiě)作律詩(shī),也多不嚴(yán)守格律。然而這篇五律寫(xiě)得格律嚴(yán)整,平仄、對(duì)偶的運(yùn)用自然和諧,充分表現(xiàn)思想感情的變化、轉(zhuǎn)折,而絕無(wú)人工痕跡。例如中間四句,對(duì)仗工穩(wěn),音韻圓轉(zhuǎn)流美,前一聯(lián)“兩水”、“雙橋”之詠,言景而壯麗,展示出詩(shī)人“我覺(jué)秋興逸”的開(kāi)朗襟懷; 后一聯(lián)“人煙”、“秋色”之嘆,明麗中帶凄寒,含蘊(yùn)深沉、豐富。但都出語(yǔ)自然,無(wú)詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩(shī)末抒懷古的心緒,只以一“懷”字出之,含而不露,與全詩(shī)渾融和諧的格調(diào)協(xié)為一體,給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風(fēng)格,則見(jiàn)出謝朓詩(shī)風(fēng)的明顯影響,可以作為全面認(rèn)識(shí)李白創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)例證。

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