《春怨》全詩翻譯賞析

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過古詩吧，古詩的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的《春怨》全詩翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　原文

　　劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文1：

　　紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨； 鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。 庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡； 梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。

　　【詩文解釋】

　　紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋里面沒有人來臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過去，梨花落滿一地，但緊緊關(guān)著門不去打掃。

　　譯文2：

　　一位失寵的宮女在夕陽將落的黃昏佇立在紗窗之側(cè)久久地凝望著西天，在她的臉頰上一行行熱淚垂掛而下。然而在這冷清的宮室中卻只是她一人獨(dú)居，誰也不能見到她的淚痕。這位宮女透過紗窗所能見到的庭院晚春景象又是如此荒蕪不堪，更令她倍感寂寞。那滿地的梨花堆積了厚厚的一層，她見了也不開門出去掃一掃。

　　詞語解釋

　�、偶喆埃好杉喌拇皯簟�

　�、平鹞荩簼h武帝幼時(shí)，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之�！边@里指妃繽所住的華麗宮室。

　�、强胀ィ河募诺耐ピ骸Ｓ�：一作“又”。

　　歷代評(píng)價(jià)

　　《匯編唐詩十集》：唐云：四語只是形容冷落。

　　《唐詩解》：一日之愁，黃昏為切；一歲之怨，春暮居多。此時(shí)此景，宮人之最感慨者也。不忍見梨花之落，所以掩門耳。

　　《歷代詩法》：無聊無賴，那得不怨？

　　《詩境淺說續(xù)編》：首二句言黃昏窗下，雖貴居金屋，時(shí)有淚痕。李白詩“但見淚痕濕，不知心恨誰”，愁深淚濕，尚有人窺。此則于寂寞無人處淚盡羅巾，愈可悲矣。后二句言本甘寂寞，一任春晚花飛，朱門深掩，安有余緒憐花？結(jié)句不事藻飾，不訴幽懷，淡淡寫來，而春怨自見。

　　《唐人絕句精華》：此詩于時(shí)于境皆極形其凄寂，處在此等環(huán)境中之人之情如何，不言而喻，況欲得一見淚痕之人而無之耶！設(shè)想至此，詩人用心之細(xì)、體情之切，俱非易到。

　　【賞析】

　　詩人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無依。全詩細(xì)膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

　　這是一首宮怨詩。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運(yùn)，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

　　人物生平

　　邢襄公政會(huì)之后，天寶時(shí)名士，卻不樂仕進(jìn)，寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長(zhǎng)絕句。詩風(fēng)清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場(chǎng)景，手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄嚴(yán)八判官》、《代宛轉(zhuǎn)歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采蓮曲》、《月夜》和《春怨》為最著名。

　　《采蓮曲》寫一窈窕女子（“楚腰”代指“細(xì)腰苗條”之意，因古有“楚王好細(xì)腰”的典故）唱著荊歌，在“落日晴江里”采蓮，問她何以如此熟練，答是“采蓮從小慣，十五即乘潮”（原來是十五歲開始就乘潮采蓮了），寫得十分形象生動(dòng)，清新活潑。

　　《望夫石》吟詠“佳人（望夫）成古石”的感人故事，寫那石頭上“猶有春山杏，枝枝似薄妝”（石上生長(zhǎng)的春日紅杏象是佳人施于面上的淡紅“薄妝”），構(gòu)思極為精巧，富有意趣。詩一卷（全唐詩上卷第二百五十一）。

　　個(gè)人作品

　　采蓮曲：

　　落日清江里，荊歌艷楚腰。

　　采蓮從小慣，十五即乘潮。

　　望夫石：

　　佳人成古石，蘚駁覆花黃。

　　猶有春山杏，枝枝似薄妝。

　　京兆眉：

　　新作蛾眉樣，誰將月里同？

　　有來凡幾日，相效滿城中。

　　寄嚴(yán)八判官：

　　洛陽新月動(dòng)秋砧，瀚海沙場(chǎng)天半陰。

　　出塞能全仲叔策，安親更切老萊心。

　　漢家宮里風(fēng)云曉，羌笛聲中雨雪深。

　　懷袖未傳三歲字，相思空作隴頭吟。

　　代宛轉(zhuǎn)歌二首：

　　星參差，明月二八燈五枝。

　　黃鶴瑤琴將別去，芙蓉羽帳惜空垂。

　　歌宛轉(zhuǎn)，宛轉(zhuǎn)恨無窮。

　　愿為潮與浪，俱起碧流中。

　　曉將近，黃姑織女銀河盡。

　　九華錦衾無復(fù)情，千金寶鏡誰能引。

　　歌宛轉(zhuǎn)，宛轉(zhuǎn)傷別離。

　　愿作楊與柳，同向玉窗垂。

　　烏棲曲二首：

　　（1）蛾眉曼臉傾城國(guó)，鳴環(huán)動(dòng)佩新相識(shí)。

　　銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。

　�。�2）畫舸雙艚錦為纜，芙蓉花發(fā)蓮葉暗。

　　門前月色映橫塘，感郎中夜度瀟湘。

　　春怨：

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　梅花落：

　　新歲芳梅樹，繁花四面同。

　　春風(fēng)吹漸落，一夜幾枝空。

　　少婦今如此，長(zhǎng)城恨不窮。

　　莫將遼海雪，來比后庭中。

　　秋夜泛舟：

　　林塘夜發(fā)舟，蟲響荻颼颼。

　　萬影皆因月，千聲各為秋。

　　歲華空復(fù)晚，鄉(xiāng)思不堪愁。

　　西北浮云外，伊川何處流。

　　巫山高：

　　楚國(guó)巫山秀，清猿日夜啼。

　　萬重春樹合，十二碧峰齊。

　　峽出朝云下，江來暮雨西。

　　陽臺(tái)歸路直，不畏向家迷。

　　巫山神女：

　　神女藏難識(shí)，巫山秀莫群。

　　今宵為大雨，昨日作孤云。

　　散漫愁巴峽，徘徊戀楚君。

　　先王為立廟，春樹幾氛氳。

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