一個人的詩學
1999年秋天,東蕩子在九雨樓為我寫詩評。
每隔幾天,我就催他。而蕩子不緊不慢。
他說,“又不是趕考,那么急!碑敃r我渴望
早日看到他對我怎么評價,或者對作品的`態(tài)度。
提起這事,目的是告誡自己:批評也是一種儀式。
因為當下的批評,要么就過度詮釋而不著邊際;
要么就不肯下功夫,認真閱讀文本或批評對象。
不少名家,甚至照單全收,只要有那個的滿足。
我不能,也不想這樣。意態(tài)之間,批評就是創(chuàng)作。
批評就是儀式化。批評就是反脆弱。詩已滄桑
巨變。批評精神更缺乏儀式感。稱得上真批評,
古有蘇東坡,是他發(fā)現(xiàn)陶淵明;今有東蕩子,
是他完全用創(chuàng)作范式了理想精神與理想詩歌。
而我的創(chuàng)作性批評,與之不同,仿佛自成體系,
那就是混沌詩學概念的提出。近年來,我完成了
《圖騰集》和《創(chuàng)作性批評》這兩本重要著作,
在我的視線里,創(chuàng)作與批評,理論與實際,已
內(nèi)在轉(zhuǎn)換。我有意用創(chuàng)作性批評對沖學科化批評。
而創(chuàng)造儀式,反抗技術,只為意態(tài)性懺悔之可能。
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