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總結(jié)常用詩句匯總
1.何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
�、偈裁磿r候，我們才能夠在西窗之下共剪燭花，讓我向你細(xì)細(xì)述說在巴山夜雨時想你的情景呢？②用未來的歡聚反襯今夜的愁苦，今夜的愁苦，又成了未來剪燭夜話的話題，增添了重聚的歡樂。虛實相生，情景相融，表達(dá)了思親的孤寂與痛苦。因而“剪燭西窗”已作為思念親友、渴望團聚的成語，活在后人的言語中。
2. 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
�、僦灰暮Ｖ畠�(nèi)存在的知心朋友時刻關(guān)懷自己，即使遠(yuǎn)在天涯，也會覺得跟近鄰一樣。②詩句語言形象而凝練，飽含深情而富于哲理。雖然離別，一洗以往送別詩黯然消魂的感傷情調(diào)，而代之以豁達(dá)樂觀的感情，給人以莫大的鼓舞和安慰。意境開闊，格調(diào)昂揚，因而成為膾炙人口的千古名句。
3. 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
�、俪林蹅�(cè)畔，有千帆競發(fā)；病樹前頭，有萬木爭春。②詩句富于形象而意蘊深遠(yuǎn)，詩人以“沉舟”“病樹”自比，以達(dá)觀態(tài)度來應(yīng)對世事變遷和仕宦升沉，顯示了詩人豁達(dá)開朗的胸襟。③蘊含了新事物必將取代舊事物的哲理。
4、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
①我還是把自己的一片愁心托付給這皎潔生輝、純潔多情的明月，讓它隨風(fēng)飄到遠(yuǎn)在夜郎以西的友人身邊去吧�、谠铝帘緹o情，但詩人通過豐富的想象，賦予月亮以人的感情色彩，將月亮人格化了。表達(dá)了詩人對友人的關(guān)切、牽掛、思念之情。
5、曲徑通幽處，禪房花木深。
“曲”、“幽”、“深”三字準(zhǔn)確、形象地寫出了景物的特點，表現(xiàn)了禪院花木扶疏、幽深清靜的環(huán)境。這兩句詩不僅再現(xiàn)了詩人踏過曲徑、穿過深幽的花草樹木走到禪院的情景．而且道出了某種審美體驗，藝術(shù)地表現(xiàn)了華夏文化對曲折美、搖曳美的追求。
6、山光悅鳥性，潭影空人心。
�、賽�，寫出了鳥兒自由自在地飛鳴歡暢的情態(tài)；空，寫出詩人見到后排院的優(yōu)美景色而內(nèi)心寧靜平和的感受。②情景交融，采用擬人手法，寫出了景中的情趣，傳達(dá)了詩人寄情山水得隱逸情緒。表達(dá)了作者歡悅、寧靜的心情。
7、萬籟此俱寂，但余鐘磬音。 以聲襯靜，映襯山寺萬籟俱寂的寧靜氣氛。
8、不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
不怕浮云遮住了遠(yuǎn)望的眼光，只是因為身在最高層。這兩句是全詩的精華，蘊含著“站得高才能看得遠(yuǎn)”的哲理。這兩句詩表現(xiàn)了詩人高瞻遠(yuǎn)矚的博大胸懷和不怕困難的豪邁氣概與堅強意志。
9. 造華鐘神秀，陰陽割昏曉。
大自然把神奇秀美都集中到泰山，山南山北，明暗不同。 “鐘”字將大自然寫的有情�！案睢弊滞怀隽松礁叽�。用字“奇險”，寫出了泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象。
10、 會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
寫由望岳而產(chǎn)生的登岳意愿。一定要登上泰山的頂峰，那時眾山在腳下就顯得渺小了�！皶笔翘迫丝谡Z，意即“一定要”，表達(dá)出一種堅定的決心；“覽”有盡收眼底之意。詩句富有啟發(fā)性和象征意義，表現(xiàn)出不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的`雄心和氣概，被后人譽為“絕唱”。
11、日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。
日月星辰像是從滄海中升起，又從滄海中落下。用夸張手法虛寫大海，表現(xiàn)大海包容天地的氣概。這是詩人通過豐富奇特的想象創(chuàng)造出來的宏偉意境，更顯示出詩人期盼祖國統(tǒng)一的宏大抱負(fù)和博大胸懷。
12. 采菊東籬下，悠然見南山。
在東籬笆下采摘菊花，無意中看見了廬山。此二句妙在自己無心見山，然悠悠遠(yuǎn)望，心與物游，達(dá)到物我兩忘的境界�！坝迫弧睂懗隽俗髡吣欠N恬淡、閑適、對生活無所求的心情�！耙姟北憩F(xiàn)出詩人看到山不是有意而為之，而是在采菊之時無意間山的形象映入眼簾。好象自己的心早已和山融為一體了。表現(xiàn)閑適自得的生活情趣。
13、問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。
精神超脫世俗，自然覺得住的地方也僻靜了。這句詩妙就妙在它所包涵的哲理：人既是物質(zhì)的，也是精神的。處在眾人聚居的地方，嘈鬧是客觀上的存在，誰也無可回避。要逃避它惟有從自我心靈上擺脫它，只要心靈脫俗，主觀上便能夠超脫現(xiàn)實，鬧中取靜。
14、 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
潮水漲滿，長江兩岸之間的水面寬闊，和風(fēng)順著航向，一面白帆高懸。 “闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果，寫得恢弘闊大；下一句是“以小景傳大景之神”．把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景象表現(xiàn)出來了。此兩句描寫江水浩渺，視野開闊的景色，勾勒出壯美的大江行船圖。
15、海日生殘夜，江春入舊年。
夜幕還沒有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時分，江南已有了春天的氣息。①“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？（時序交替，觸景生情）②作者把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置加以強調(diào)，并且用“生”和“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。（語言上煉字煉句）③作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊含著一種自然的理趣；海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江春在舊年將盡時闖入人間，將趕走嚴(yán)冬。蘊含哲
理寫出了新舊事物之間相互交替的辯證關(guān)系，表現(xiàn)了詩人放眼山川的博大胸襟和積極的人生態(tài)度。景中出情，思鄉(xiāng)而不低沉。
16. 黑云壓城城欲摧，甲光象日金鱗開。
前句一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來，此句主要渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。次句寫城內(nèi)的守軍正披堅執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待，這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。后常用“黑云壓城城欲摧”比喻氣焰囂張，氣勢洶洶，局勢嚴(yán)峻�！昂凇薄ⅰ敖稹钡饶氐纳剩秩玖宋C將至，背水一戰(zhàn)、戒備森嚴(yán)的悲壯氣氛。
17. 枯藤老熟昏鴉，小橋流水人家。
“枯藤”一句寫秋末之景，干枯的老藤，蒼老的樹木，烏鴉哀鳴，渲染出一種蕭瑟荒涼的意境，含蓄地表示出游子無家可歸之意�！靶颉币痪渫瞥鲆环难盘耢o的畫面，與前句形成鮮明的對比照，更加引發(fā)游子的鄉(xiāng)思。
18、夕陽西下，斷腸人在天涯。
點睛之筆，表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人孤寂愁苦、思念家鄉(xiāng)的愁思�！暗辣M天涯游子之悲”。
19、 山隨平野盡，江入大荒流。
蒼茫起伏的山巒隨著平原野的延伸，漸漸消失得無影無蹤；一瀉千里的長江奔赴茫茫無際的遼闊平原，依然滔滔不絕�！半S”字將群山與原野的位置逐漸變換、推移，真切的表現(xiàn)出來，給人以空間感和流動感。“盡”字表達(dá)了剛從三峽中出來的詩人頓時喜悅開朗的心情�！叭搿弊钟玫觅N切，是對前途的展望，大江無阻擋地流向遠(yuǎn)方，空間廣闊，打開了詩人眼界，此兩句寫白天行舟，天開地闊，詩人開闊的胸襟、舒暢的心情，都流露在字里行間。
20. 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
因為感傷國事，傷心離別，看到那美麗的花兒、聽到那婉轉(zhuǎn)的鳥鳴聲反而痛哭流淚、心驚膽寒。這里互文見義，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為：以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，以樂景寫哀情；一則移情于物，詩人觸景生情，移情于物，表達(dá)了感時傷世的感情。（憂國）
21、烽火連三月，家書抵萬金。
寫出了家書的珍貴，寫出了消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，表達(dá)了對妻子兒女的強烈思念。（思親）
22、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
此二句寫雪后美景。以春花喻雪，聯(lián)想奇特美妙，比喻新穎動人，一片銀白的世界，變成一片春意盎然，欣欣向榮的明麗春光，給人的感受不是雪后奇寒而是欣喜和暖意。這兩句實為詠雪的千古名句。
23、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
明亮的月光，驚飛了夜宿枝頭的喜鵲；習(xí)習(xí)微風(fēng)，惹得樹上的蟬兒鳴叫。以動襯靜，構(gòu)成了一個聲色兼?zhèn)洹屿o咸宜的深幽意境。
24、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
夜風(fēng)送來了陣陣稻花的清香，遠(yuǎn)近一片蛙聲，仿佛在預(yù)告豐收在望。它將作者的歡快之情和自然之景交織融為一體，側(cè)面烘托了詩人對農(nóng)村生活的熱愛之情。
八年級上
25、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山！
這三句詩前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，其中的“廣廈”“千萬間”“大庇”“天下”“安如山”等詞，聲音洪亮，節(jié)奏鏗鏘，境界開闊，寫詩人推己及人的博大胸懷和崇高理想。這種憂國憂民、先人后己的高尚情懷歷來為人們稱道。
26、綠樹村邊合，青山郭外斜。
描繪了一幅優(yōu)美寧靜 的農(nóng)村田園風(fēng)光：綠色的樹木在村邊環(huán)繞，青翠的遠(yuǎn)山在城外斜斜地伸展。由近漸遠(yuǎn)，景色越來越開闊，一派清幽恬靜的氣氛。抒發(fā)了一種愉快的心情。
27、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
山西村山環(huán)水繞，柳暗花明，一派花團錦簇的景象。描寫農(nóng)村明媚絢麗、曲折變化的自然風(fēng)光的名句，動中即景，寫出了路疑無而實有，景似絕而復(fù)出的境界。也表現(xiàn)詩人的喜悅心情往往比喻人們在無路可走（遇到某種困難）的時候，經(jīng)過一番周折、一番努力，又有了新的出路、新的天地（新的轉(zhuǎn)機）。
28、千嶂里，長煙落日孤城閉。
重重疊疊的山巒猶如道道屏障一般聳立。斜陽西沉，煙霧彌漫，在這千山萬壑之中，一座孤城，伶仃而立，城門緊閉。抒發(fā)慷慨悲壯的情懷。展現(xiàn)了一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光畫面。境界開闊。表現(xiàn)了邊塞凄涼蕭條的意境。
29、濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
一杯濁酒，怎能排遣這離家萬里的鄉(xiāng)愁呢？但自己還沒有像竇憲那樣打敗匈奴勒石記功，所以還沒有回家的打算，深刻展示了戍邊戰(zhàn)士的內(nèi)心世界。反映出詩人對宋朝“安內(nèi)虛外”忍辱求和政策的不滿，以及功業(yè)未就、壯志難酬的憤懣心情。
30、人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
主旨句。愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之。
31、 誰道人生無再少？門前流水尚能西。
“誰道”兩句，以反詰喚起，以借喻回答。結(jié)尾兩句以溪水西流的個別現(xiàn)象，即景生感，借景抒懷，自我勉勵，表達(dá)出詞人雖處困境而積極樂觀、自強不息的精神。
32、 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
倘若不是東風(fēng)給周瑜以方便，那么東吳將被曹操所滅，二喬也將被虜而藏在銅雀臺中了。以小見大，借古諷今，間接通過寫東吳兩個美女的命運來反映歷史的變遷。暗含自己生不逢時、才能無法施展的惆悵之情。
33、 人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
直抒胸臆，意思是人生自古以來誰都難免一死，我要以死報效國家而在青史留名。詩句透出一股凜然正氣，表現(xiàn)了詩人視死如歸的英雄氣概和為國家寧愿慷慨赴死的民族氣節(jié)。全詩也因有此兩句收尾而成為一代名作，千古壯歌。
34、落紅不是無情物，化作春泥更護花。
落花并非無情物，它能化作肥沃的春泥而重新培育出美麗的花朵，以自己的生命換來又一個繁花似錦的春天。以落花自喻，表示自己雖然仕途失意，但不甘沉淪，仍要為國家與民族貢獻(xiàn)力量。表現(xiàn)詩人甘愿奉獻(xiàn)，犧牲自己的情懷。后也指一切無私奉獻(xiàn)的精神。
35、峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。
此三句描寫潼關(guān)的雄偉氣勢，以“聚”形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，以“怒”形容黃河之水的奔騰澎湃，從視覺和聽覺兩個方面寫出潼關(guān)的險要，然后用“表里山河”一語收住，暗示它是歷來兵家必爭之地，由此自然引出下文的感慨與議論。
36、興，百姓苦；亡，百姓苦。
全篇的主旨句，因為封建王朝之“興”，必大興土木，百姓受其害；“亡”則戰(zhàn)爭頻繁，百姓遭殃。表現(xiàn)作者對人民苦難的深切同情。
37、今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。
主要寫詩人對農(nóng)民的悲慘境況而深感愧疚不安，表達(dá)了詩人對勞動人民的深切同情，全詩無議論，敘述描寫時多用白描手法，語言平白如話，但在字里行間卻充滿了對勞動者的同情憐憫。
38、當(dāng)年萬里覓封候 ，匹馬戍梁州。
再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。借用典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。一個"覓"字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù) 、自信的雄心和堅定執(zhí)著的追求精神�！叭f里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比。
39、胡未滅，鬢先秋，淚空流。
在音節(jié)上，三個短句，聲調(diào)急促，步步緊逼，給人一種緊張感緊迫感，從而表現(xiàn)詞人對歲月流逝、壯志未酬的人生的感嘆。從內(nèi)容上看，“胡未滅”是 “關(guān)河夢斷”的具體落實，而“鬢先秋,淚空流”又是“身老滄州”的形象再現(xiàn)�！翱铡庇小鞍装椎亍薄巴饺弧钡囊馑�,抒發(fā)了報國無望的悲憤之情。古人常以"鬢先秋"比喻光陰似箭而此生虛度，以"淚空流"暗示心愁不懈而報國無門的悵恨，此處兩者"連寫"，形象地寫出詞人心頭之無奈和悲苦。
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