浴浪鳥這首詩的意思
《浴浪鳥》 描繪了浴浪鳥不畏風(fēng)浪,奮飛向前直上云霄的形象,詩人以鳥自喻,抒發(fā)了詩人胸懷白云上,志向高遠(yuǎn)的感情。以下是小編收集有關(guān)浴浪鳥的原文及簡介,僅供參考!
盧照鄰《浴浪鳥》原文
獨舞依磐石,群飛動輕浪。
奮迅碧沙前,長懷白云上。
《浴浪鳥》作者簡介
盧照鄰字升之(約公元636年?約公元680年),自號幽憂子,漢族,幽州范陽人(治今河北省定興縣),初唐詩人。盧照鄰出身望族,曾為王府典簽,又出任益州新都尉(今四川成都附近),在文學(xué)上,他與王勃、楊炯、駱賓王以文詞齊名,世稱“王楊盧駱”,號為“初唐四杰”。曾被橫禍下獄,因友人救護(hù)得免。后染風(fēng)疾,居長安附近太白山,因服丹藥中毒,手足殘廢。由于政治上的坎坷失意及長期病痛的折磨,他終于自投潁水而死。
盧照鄰《浴浪鳥》賞析
《浴浪鳥》是唐代詩人盧照鄰的代表作品,詩中作者把自己比成浴浪鳥,胸懷白云上,志向高遠(yuǎn)。
盧照鄰字升之(約公元636年?約公元680年),自號幽憂子,漢族,幽州范陽人(治今河北省定興縣),初唐詩人。盧照鄰出身望族,曾為王府典簽,又出任益州新都尉(今四川成都附近),在文學(xué)上,他與王勃、楊炯、駱賓王以文詞齊名,世稱“王楊盧駱”,號為“初唐四杰”。曾被橫禍下獄,因友人救護(hù)得免。后染風(fēng)疾,居長安附近太白山,因服丹藥中毒,手足殘廢。由于政治上的坎坷失意及長期病痛的折磨,他終于自投潁水而死。
盧照鄰人物生平
求學(xué)經(jīng)歷
盧照鄰幼讀詩書,十歲時遠(yuǎn)赴江南跟隨文學(xué)大儒曹憲、經(jīng)石專家王義方學(xué)習(xí),聽他們講授《三蒼》《爾雅》以及經(jīng)史書籍。
盧照鄰博學(xué)善于寫文章。學(xué)有所成后,盧照鄰隨唐時風(fēng)氣,奔赴長安干謁求仕。最初投靠了朝廷重臣來濟(jì)并深受其賞識,在來濟(jì)的推崇和引薦之下,加之自己才華,盧照鄰名聲大噪。
仕途之路
唐高宗的叔叔鄧王李元裕聽說他的名聲后,以接待賓客的禮節(jié)待他,并延請盧照鄰去王府中任職典簽,鄧王很愛重他,曾對屬下眾官員說:“他就是我的司馬相如! 李元裕府藏書甚豐,盧照鄰利用工作之便,得以博覽群書,獲益不少。此后,他跟隨李元裕遷徙于京城及各處任上約十年之久。
此后,盧照鄰調(diào)任益州新都(今四川成都附近)尉。 三年任期結(jié)束后,盧照鄰沒有離開益州,而是逗留蜀中,放曠詩酒,前后大概兩年。
自殺身亡
盧照鄰離開蜀地后,寓居洛陽。期間做了一首七言古詩《長安古意》,其中一句是“梁家畫閣中天起,漢帝金莖云外直”,武則天的侄兒武三思讀了,很是刺耳,于是將盧照鄰?fù)度氇z中。家人營救無果,后因友人救護(hù)才得以幸免。出獄后不久,盧照鄰得了風(fēng)疾,居住在長安附近的太白山上,這期間他遇見了孫思邈,對其推崇備至。 盧照鄰索性與孫思邈住在一起。不久,唐高宗避暑九成宮,孫思邈伴駕同往。盧照鄰獨居養(yǎng)病,期間寫下了《病梨樹賦》。 為了治病,盧照鄰服食方士的玄明膏。恰好其父去世,盧照鄰?fù)纯蓿に幎紘I了出來,以致病情加劇。后來他又轉(zhuǎn)到東龍門山客居,布衣素食,靠朋友接濟(jì)維持生活。這時他的病情日益惡化,腳不能伸直,一手又不能活動,于是在具茨山下,買幾十畝田地,引潁水環(huán)繞住宅,又事先為自己造好墳?zāi),他就睡在墓中。期間做了《釋疾文》《五悲》等詩文,頗有騷人風(fēng)調(diào),很被文士們推重。患病日久,盧照鄰不堪忍受病痛折磨,于是與親屬訣別,投潁水而死,當(dāng)時年僅四十歲。
主要影響
詩作
盧照鄰工詩,現(xiàn)存詩作中,以“染疾”為界可以明顯的分為兩個時期:前期詩人壯志凌云,才華橫溢,作品格調(diào)相對高昂,感情奔放;后期詩人為“風(fēng)疾”所折磨,痛不欲生,處境困危,詩歌境界幽寂,風(fēng)格趨向悲涼、凄苦。
一、前期
。ㄒ唬╋L(fēng)格特征
從盧照鄰前期創(chuàng)作的詩歌內(nèi)容角度看,其多種題材的詩歌感情基調(diào)均激昂慷慨。
1.邊塞詩。盧照鄰早年在任鄧王府典簽期間出使西北,親臨塞外,耳目所及、心有所感,曾經(jīng)沿用樂府舊題,寫下一些頗具剛健之氣的邊塞之作,情真意切,很能反映他當(dāng)時的滿腹才情及渴望建功立業(yè)的豪情壯志,詩歌感情基調(diào)激昂慷慨。其中《劉生》、《紫騮馬》和《戰(zhàn)城南》最具代表性。這些邊塞詩幾乎成了盧照鄰人生前期的代表作。詩人無論是寫“但令一顧重,不吝百身輕”的古代英雄劉生、馳騁沙場“不辭橫絕漠,流血幾時干”的紫騮馬,還是刻畫鏖戰(zhàn)城南“應(yīng)須駐白日,為待戰(zhàn)方酣”的將軍形象,無一例外地賦予士兵、戰(zhàn)馬、將軍英勇無畏的流血犧牲精神,感情激昂慷慨,表明詩人早歲渴望建功立業(yè)的雄心。
2.贈別詩。除去邊塞詩,盧照鄰早期創(chuàng)作的不少贈別詩,也別有特色。在離別的感傷中仍不乏慷慨之氣,可見年輕詩人的不凡心志。有一首《西使兼送孟學(xué)士南游》,這首詩是詩人在任鄧王府典簽期間,奉鄧王之使命西行塞外,和南下的孟利貞學(xué)士離別而作。詩中寫行人漂泊在外,恰如飄飛的蓬草,道出自己和友人的羈旅之愁。同時以王粲自比,以孔融比孟學(xué)士,極寫“零雨”迷濛中送別友人的悲傷情懷。“零雨悲王粲”之“悲”和“悵望待秋鴻”之“悵”,表明詩人在近乎春風(fēng)得意的人生路途中,也時有不盡如人意的感傷,但這種感傷并非前期作品主流,很快在結(jié)句“唯余劍鋒在,耿耿氣成虹”的壯語中,一切悲愁悵惘就消失殆盡、蕩然無存,只剩下劍鋒的耀眼光芒和志氣沖天的光明彩虹。可見少年盧照鄰即便在和友人離別之際、自己獨自漂泊之時,仍然洋溢著精神煥發(fā)、銳意進(jìn)取的昂揚風(fēng)貌。當(dāng)然盧照鄰在 《至望喜矚目言懷貽劍外知己》 《和吳侍御被使燕然》等贈別詩中,均能一掃離別詩之憂傷、纏綿,表達(dá)有所作為的躊躇壯志。
3.寫景詩。盧照鄰“染疾”之前,還作過部分寫景詩。《十五夜觀燈》就是其中一首,詩中描摹的美妙絕倫的元宵燈景,令人賞心悅目。足見此時詩人平坦順暢的人生旅程,讓他的詩句里更多體現(xiàn)的是絢麗多姿的景象,清新愉悅的心情。
在盧照鄰現(xiàn)存作品中,類似《十五夜觀燈》一類單純的寫景詩并不多見,但由于詩人年輕時多次往返于蜀中、長安,雄險綺麗的巴蜀山水成為他多彩的詩筆集中描繪的對象:“層冰橫九折,積石凌七盤”(《早度分水嶺》)的高峻蜀道,“澗流漂素沫,巖景靄朱光”(《至陳倉曉晴望京邑》)的陳倉秀美山澗,“隱轔度深谷,遙裊上高云”(《至望喜矚目言懷貽劍外知己》)的劍閣崢嶸棧道,凡此等等舉不勝舉。染疾以前的盧照鄰著力描繪這些絢麗山水,以寄托自己的滿腹才情,多數(shù)詩歌表現(xiàn)詩人積極入世、躋身仕途的高亢熱情。因此無論是盧照鄰的邊塞詩、贈別詩,還是寫景詩,多種題材的早期詩歌作品體現(xiàn)了詩人奮發(fā)昂揚的精神風(fēng)貌。盧照鄰這一時期多種題材的詩作感情基調(diào)均激昂慷慨,呈現(xiàn)出高昂、奔放的風(fēng)格特征。
(二)體式和語言特點
從盧照鄰前期詩歌所選擇的體式及運用的語言等形式角度看,也體現(xiàn)了其前期高昂、奔放的詩風(fēng)。前期詩歌多采用五言律詩的形式!侗R照鄰集》中現(xiàn)存詩作98首,以五言律詩數(shù)量為最,共有29題31首,其中約有三分之二的篇幅都是前期創(chuàng)作的。
細(xì)讀盧照鄰前期詩作,里面不乏大量清新、壯麗的語言。如《春晚山莊率題》(其一)中“鶯啼非選樹,魚戲不驚綸”、《至陳倉曉晴望京邑》中“今朝好風(fēng)色,延瞰極天莊”、《元日述懷》中“草色迷三徑,風(fēng)光動四鄰。愿得常如此,年年物候新”等多清新之句。又如《劉生》詩中“翠羽裝劍鞘,黃金鏤馬纓”、《戰(zhàn)城南》中“雕弓夜宛轉(zhuǎn),鐵騎曉參驔”、《十五夜觀燈》 中“縟彩遙分地,繁光遠(yuǎn)綴天”多壯麗之語。這種清新、壯麗的語言風(fēng)格也是詩人前期高昂、奔放詩風(fēng)的具體體現(xiàn)。
二、后期
盧照鄰染疾以后,為“風(fēng)疾”折磨,痛不欲生,處境困危,和前期壯志凌云,才華橫溢,重用一時的處境形成極大反差,詩歌創(chuàng)作一變前期積極高昂、感情奔放的格調(diào),詩歌境界幽寂,風(fēng)格趨向悲涼、凄苦。這種風(fēng)格具體體現(xiàn)在以下幾個方面:
首先,后期詩歌多為病后“泄憤”之作,格調(diào)悲涼。
盧照鄰后期創(chuàng)作的詩歌多受其疾病影響,抒寫病后的無限憂憤,格調(diào)悲涼。悲憤疾病奪去了自己的仕途人生,如《失群雁》詩,詩人借失群的孤雁比喻自己,臥疾空山的詩人儼然詩中折羽失群的籠中雁,對那些“出任縣官”的雁行中的大雁充滿了神往和艷羨?梢姳R照鄰?fù)砟觌m病臥山巖,但內(nèi)心深處對朝陽地、鳳凰池,依舊充滿掛念,難以割舍,只可惜無情的疾病奪去了詩人一輩子汲汲追求的仕途人生,讓他困居籠中,處境維艱,讀之令人神傷。另有一首詩作《同臨津紀(jì)明府孤雁》與《失群雁》意思頗為相似,詩人仍以孤雁自比,抒寫內(nèi)心失去仕途功名的怨恨、懷才不遇的憤懣。詩人借和朋友唱和之機(jī),再次以孤雁自喻,傷感自己不遠(yuǎn)萬里由北南翔,卻遭受弓箭風(fēng)霜,成為一只“無有陣”“不成行”的失群之雁。然而詩的結(jié)句這只孤雁仍然希望刷羽飛赴上林之鄉(xiāng),足見詩人對仕途之向往,至少到此時還未絕望。
詩人后期詩作悲憤疾病奪去了自己的友愛親朋。盧照鄰后期詩作中多次出現(xiàn)“孤雁”的形象,而這恰恰是詩人晚年臥疾以后失去友愛親朋,形單影只、落寞孤獨的象征。如詩人較為著名的七言古詩《行路難》,不說此詩后半部分的議論是多么富有哲理,只看前半就已深感詩人于詩歌中寄托染疾以后,疾病趕走昔日文朋詩友的無奈。詩人看透世間人情,已然被社會拋棄于荒山孤嶺之中。
詩人后期詩作悲憤疾病奪去了自己的生存條件。當(dāng)無情的疾病奪去了盧照鄰的仕途政治理想、文朋詩友之后,最后又殘酷地奪走了詩人賴以生存的健康,終于把詩人逼到了人生的絕路。其詩《羈臥山中》就是當(dāng)時生活的生動寫照。當(dāng)詩人臥疾空山,與世隔絕,如同行尸走肉般在山中苦度光陰,從其自身行止的艱難凄苦,可知他已被疾病折磨得“人不像人,鬼不像鬼”了。當(dāng)賴以生存的健康完全被剝奪,羸病的詩人則寄希望于能早日解脫身心痛苦,幻想著能學(xué)道升仙了。
總之,盧照鄰的后期詩作記載著詩人被疾病折磨,奪去仕途理想、文朋詩友和生存條件的林林總總,使得這一時期的作品打上了鮮明的悲涼烙印。
其次,后期詩作多為古體、五言排律及騷體。
和前期創(chuàng)作運用五律不同,盧照鄰染疾以后多選用古體、五言排律或騷體等進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。這種文體的變化具有一定的規(guī)律,其原因在于前期的五律,篇幅較短,又受格律的限制,束縛了詩人直抒胸臆的憂憤的發(fā)泄;而古體詩、五言排律的篇幅較長,騷體詩賦則以抒情、鋪陳見長,這些形式便于詩人抒發(fā)病后越積越深的排山倒海般的憂憤。
此外盧照鄰后期詩作多用暗淡、哀愁、凄清的意象,如孤雁、枯樹、悲風(fēng)、斑鬢等等,形成一個鮮明的意象群,和詩人前期詩作鮮艷、明朗的白云、明月、夏荷、秋樹等形成鮮明對比。后期詩作語言上則多用“孤”“獨”“悲”“愁”等字營構(gòu)一個獨特的語義場,和前期清新、壯麗的語言大相徑庭。
綜觀盧照鄰的后期詩作,無論是詩歌作品的悲涼格調(diào),還是長于抒情的古體、騷體形式,亦或是詩中暗淡、哀愁、凄清的意象和語言等,都鮮明地體現(xiàn)了盧照鄰后期詩歌悲涼、凄苦的風(fēng)格特征。
駢文
盧照鄰的駢文與詩一樣具有鮮明的時代和個性特征。吸收“徐庾體”的重抒情部分,又?jǐn)[脫徐庾大部分駢文形式凝固、文氣堵塞、典事繁復(fù)和辭藻華麗的束縛,形成了其駢文的主要特點。在相對平靜、氣勢昂揚的時代環(huán)境下,將個人懷才不遇的牢騷心態(tài)和自傲獨立、堅貞自守的高傲情懷,以及遭受的沉疴痼疾之痛,淋漓盡致、清新自然地傾瀉在其駢文中。這形成了對仗工整又不凝滯,句式豐富又恰當(dāng),典事平實飄逸且緊貼文意,辭藻清新流暢等特點。如:
余早游西鎬,及周史之闕文;晚臥東山,憶漢庭之遺事。平津侯之賓館,馬廄蕭條;李司隸之仙舟,龍門荒毀。交交黃鳥,集于栩兮集于桑;營營蒼蠅,止于藩兮止于棘。九原可作,松有隧兮兔有埏;三湘不追,川無梁兮鳥無徑。輟斤之慟,何獨莊周?聞笛而悲,寧惟向秀?徒勤觀海,未知渤潏之倪;永好談天,莫究氤氳之?dāng)?shù)。遂抽短翰,為之序云。(《南陽公集序》)
這是文章最后一段,共26句。前面24句都為工整的隔句對,句型并不全為四六或六 四言,而是靈活多變,依次為46對、64對、47對、74對、44對和46對,最后以散體句結(jié)尾。句式上,騷體句、詩體句和一般對句錯雜連接,對仗中夾用疊字對,摹景狀物,形象生動。這些都使文氣流暢、疏逸;同時,語言平實,無生字僻字;典事也為通用常見,并且緊隨文意,最獨特的是用一些悲情詞語,如“闕文”“遺事”“蕭條”“荒毀”“痛”“悲”等,將自己的個人身世、人生感悟詩情化駢序的結(jié)尾,從而使其駢文具有濃厚的個人抒情化色彩,沖淡了駢文凝重典雅、高深奧僻的文氣。同時,強烈的抒情也改變了駢序側(cè)重議論、鋪排、夸張敘述的形式特點,具有獨特的個性風(fēng)格。
盧照鄰駢文具有突出的個性風(fēng)格。首先是騷體句較多。所謂騷體句指自“屈原《離騷》而來,是帶’兮’字的句式,是從騷體賦帶入駢文中來的。”在楚辭中,兮字的出現(xiàn)方式有兩種,一是出句結(jié)尾處,如“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”(《離騷》),一是在于兩句的各句當(dāng)中,如“悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知”(《大司命》),駢文中由于受工整對仗的限制,句末兮字出現(xiàn)較少,句中兮字則一般是出現(xiàn)在駢賦中,如“邊風(fēng)急兮城上寒,井徑滅兮丘隴殘”(鮑照《蕪城斌》)。盧照鄰駢文中,兮字不但存在于駢斌中,如:“眺窮陰兮斷地,看積水兮連天。 … … 玉為粒兮桂為薪,堂有琴兮室無人”(《秋霖賦》), “侏儒何功兮短飽,曼倩何負(fù)兮長貧”(《雙槿樹賦》),而且大量存在于其它駢體中。無論是句末后綴“兮”還是句中點綴“兮”,在其駢文中處處可見。從中可以看出盧照鄰有意對騷體的模仿,是他希望借“發(fā)憤以抒情”(《惜誦》)的騷體來澆心中的塊壘,無意為駢文卻成了比較工整的驕文。因此,“兮”字在這里不僅是一個語氣詞或楚語方言符號,更是一種特殊的情感符號,一種在悲嘆有才無位、有時無命的情況下,無助的生命個體對人生、對社會的思索與追問,失望與憤怒!
疊字對在盧照鄰駢文中也是一個引人注目的現(xiàn)象。疊字句多用來摹景、狀物、象聲、擬情,具有渲染氣氛、強化效果的作用。無論是駢斌、駢序還是《五悲》《釋疾文》等,疊字對都應(yīng)接不暇、琳瑯滿目,并且狀物、摹景和擬情水乳交融又景為情生,以情為主。如“長櫛風(fēng)而沐雨,永棲棲以遑遑”(《秋霖賦》) ,虛為寫景,實為抒發(fā)不知所從之情;“樂沈于海,河間王初睠睠于古篇;禮適諸夷,齊叔孫區(qū)區(qū)于綿蕝”(《附馬都尉喬君集序》) ,既是敘述喬君集子風(fēng)格也是表達(dá)自己文學(xué)觀點;“每兢兢于暗室,恒詡詡于明時”(《五悲 · 悲窮通》),則既描寫了作者目前的困境,又展示了其孤傲自詡的性格。這樣的疊字對在其駢文中十分豐富。此外,“萋萋”與“秩秩”則描摹春草之盛和樹干之挺,“淋淋”與“寂寂”則寫?yīng)毦迎h(huán)境之靜和孤寂之情,“朝朝”與“年年”則襯托光陰虛度,壯志難酬,可以說,不管何時何地,盧照鄰都忘不了疊字對的使用。而且,這些疊字對大部分是狀幽靜無助之景境,表達(dá)孤寂、傷感之情。如“悄悄”與“眇眇”,“片片”與“幽幽”,“杳杳冥冥”與“昏昏默默” , “翳翳”與“綿綿” , “栩栩”與“茫! , “歲歲年年”與’‘朝朝暮驀”等。這種頻繁的疊字對不僅區(qū)別于徐庾體,也迥異于同時的其他三杰,駱賓王、楊炯、王勃等的駢文中疊字對的出現(xiàn)頻率就低得多。這與疊字對更善于表達(dá)纏綿悱惻、凄涼傷感的情懷有關(guān),另一方面,這也促使了盧照鄰駢文的平易化、情感化。
典事上,盧照鄰駢文也呈現(xiàn)平實通俗化的趨勢,明朗輕快、融典入情,特別是將自己深沉的、無法解脫的哀怨不平之情和歷史上的同病相憐的失意者結(jié)合起來,文氣暢通,神采飛揚。如“孕天然之靈質(zhì),稟大塊之奇工。嘴距足以自衛(wèi),毛羽足以凌風(fēng)。懷九圍之遠(yuǎn)志,托萬里之長空。陰云低而含紫,陽景升而帶紅。經(jīng)過巫峽之下,惆悵彭門之東”(《馴鳶賦》),則化用《莊子》的大鵬意象而不露端倪,意到筆隨,以物自況,托物言志。
【浴浪鳥這首詩的意思】相關(guān)文章:
浴浪鳥白話文翻譯06-12
《清明》這首詩的意思03-16
梅花這首詩的意思08-19
己亥雜詩這首詩的意思06-12
春分日這首詩的意思06-12
《清明》這首詩的簡單意思07-27
使至塞上這首詩的意思07-12
《觀滄!愤@首詩的意思10-31
王維《送別》這首詩的意思05-10