散文詩(shī)的特點(diǎn)

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都不可避免的會(huì)接觸到散文吧？廣義上的散文是指不追求押韻和句式工整的文章體裁，與韻文、駢文相對(duì)。你知道怎么才能寫好散文嗎？下面是小編為大家收集的散文詩(shī)的特點(diǎn)，歡迎大家分享！

　　散文詩(shī)，是介于散文與詩(shī)之間的一種文體。是詩(shī)的散文，散文中的詩(shī)，說(shuō)到底，還是精短的、有著內(nèi)部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩(shī)是一種獨(dú)立的文學(xué)體式，是詩(shī)歌大類中的一個(gè)成員。

　　特點(diǎn)

　　1、詩(shī)：韻文；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性；一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)度上受到限制。

　　2、散文：無(wú)韻文；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）。一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)度上比詩(shī)受到的限制要小。

　　3、散文詩(shī)：或韻或散；句式通常短��；篇章長(zhǎng)度通常短小。

　　形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的。另外，還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別、風(fēng)格上的區(qū)別等等。體會(huì)它是一件很容易的事情。

　　散文詩(shī)是散文還是詩(shī)？有人說(shuō)，是詩(shī)；有人說(shuō)過(guò)是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式，重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的特點(diǎn)，但他的精髓依舊需要用詩(shī)歌的語(yǔ)言和思維來(lái)完成情感的表達(dá)，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩(shī)歌就如同散文詩(shī)的水。

　　散文詩(shī)比散文“內(nèi)容更精辟，詩(shī)情更濃烈，篇幅更短小，語(yǔ)言更優(yōu)美，意境更深遠(yuǎn)”；它比詩(shī)歌“表現(xiàn)更自由，思維更活潑，聯(lián)想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。

　　因此散文詩(shī)姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛?jī)?yōu)美的詩(shī)意內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合體，兼二者之長(zhǎng)，更重于形式上散文一樣的無(wú)拘無(wú)束，更長(zhǎng)于內(nèi)容上詩(shī)一樣的抒情言志。可以說(shuō)它是凝練的散文，自由的詩(shī)歌。蘇聯(lián)散文詩(shī)作家普列什文說(shuō)：“我是帶著自己的詩(shī)走進(jìn)散文！”可以說(shuō)概括了散文詩(shī)的特點(diǎn)！

　　如果說(shuō)大海是詩(shī)，海灘是散文，那么，貝殼應(yīng)該是散文詩(shī)；如果說(shuō)太陽(yáng)是詩(shī)，月亮是散文，那么星星應(yīng)該是散文詩(shī)。在散文和詩(shī)歌的兩個(gè)空間，散文詩(shī)的連接作用是不可以替的，是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路。近年來(lái)，散文詩(shī)受到更多數(shù)人的喜愛，是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí)，散文和詩(shī)歌的探索中，也正尋求著散文詩(shī)獨(dú)有的自由和抒情。

　　從文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)與規(guī)律上看，文體的區(qū)分將越來(lái)越細(xì)，各種風(fēng)格不可以兼容的地帶，給了散文詩(shī)發(fā)展的空間。散文詩(shī)是世界性的，而‘且非常平民化的，中國(guó)的散文詩(shī)雖然發(fā)展不過(guò)幾十年，但中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承，因此中國(guó)散文詩(shī)還是有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩(shī)是一種新的獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的優(yōu)美的文學(xué)體裁。

　　從詩(shī)的發(fā)展看，從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩(shī)的過(guò)程，都伴隨著散文詩(shī)的痕跡。而散文詩(shī)是自由詩(shī)的進(jìn)一步解放，沒有自由詩(shī)，是不可能發(fā)展散文詩(shī)的。

　　從散文的發(fā)展趨勢(shì)看，逐步走向分化，已經(jīng)形成了各種獨(dú)立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敘事性散文，派生出報(bào)告文學(xué)，抒情中的散文于詩(shī)歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合，產(chǎn)生散文詩(shī)是一種必然！

　　所以說(shuō)，散文詩(shī)的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然，它必將擺脫依附于詩(shī)或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，這里有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣。

　　了解散文詩(shī)要比了解詩(shī)歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣。對(duì)于寫散文詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，了解散文詩(shī)與散文和詩(shī)歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來(lái)吸取營(yíng)養(yǎng)。想寫好散文詩(shī)，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩(shī)歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語(yǔ)言的銜接，同樣沒有真實(shí)的情感，是很難寫出好多散文詩(shī)的。

　　散文詩(shī)是因?yàn)槠鋬?nèi)容重在一般為詩(shī)所集中表達(dá)的感悟過(guò)程而與詩(shī)拉上關(guān)系的。當(dāng)然，有人說(shuō)，這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”，比較新鮮！

　　寫作方法

　　散文詩(shī)意境首先寫散文詩(shī)不難，但是，能寫出好的散文詩(shī)卻非常難。散文詩(shī)的作者既要懂得寫詩(shī)，又要懂得寫散文。詩(shī)和散文的特點(diǎn)都要了解和掌握。詩(shī)的音節(jié)、對(duì)仗、格律和詩(shī)的凝練，雖說(shuō)未必深入鉆研，但詩(shī)的情緒、詩(shī)的跳躍節(jié)奏、詩(shī)的凝聚概括，這些都是散文詩(shī)本身形式所必須的。另外，還要諳練散文的抒情和議論，把散文中的這些因素和特點(diǎn)汲取到散文詩(shī)中來(lái)，使得散文和詩(shī)的特點(diǎn)自然有機(jī)地揉和到散文詩(shī)中，這就是寫散文詩(shī)必須具備的基本功。除此之外，無(wú)捷徑可走。

　　在優(yōu)秀散文詩(shī)中，藝術(shù)手法凝重、婉約而顯陰柔之美，其文偏重于詩(shī)；藝術(shù)手法明快、坦直而具陽(yáng)剛之美，文則偏重于散文；又因它既不是詩(shī)也不是散文，而是詩(shī)和散文兩者的結(jié)合，是一種新型的文體。

　　其次，是散文詩(shī)的文體。大概可分為：哲理（寓言）體、抒情體、敘述體。

　　哲理寓言體有運(yùn)用寓言對(duì)話形式來(lái)寫散文詩(shī)，通俗、活潑，寓言有深刻的比喻，思想性強(qiáng)，可防止空泛。

　　抒情體寫作形式多樣，是通過(guò)一個(gè)情景、一個(gè)事物側(cè)面或側(cè)面的一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)片斷抒發(fā)作者的思想感情。與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性，是一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)、獨(dú)立的片斷。由于是抒情散文詩(shī)，其情感、情調(diào)、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁，通體顯隱約含蓄。抒情散文詩(shī)愈有作家獨(dú)特的個(gè)性，感情就愈深刻真摯動(dòng)人。此類散文詩(shī)如果解決不好與時(shí)代、實(shí)際生活相結(jié)合問(wèn)題，一是情感不夠而顯得蒼白無(wú)物，或主旨不明無(wú)積極意義；二是散文詩(shī)寫得看不懂，或把情感隱藏起來(lái)，或?qū)懗鲎约阂舱f(shuō)不清楚的莫名其妙的東西，還自覺高超“朦朧”。我們說(shuō)藝術(shù)的比喻、含蓄、隱約，要通過(guò)感情的形象表達(dá)，這才是藝術(shù)的技巧，與那些看不懂說(shuō)不明的東西是風(fēng)馬牛不相及的。

　　敘述體散文詩(shī)是把敘述的景物、人事放在第一位，客觀通過(guò)描繪一定場(chǎng)景、片斷的情節(jié)來(lái)表達(dá)自己的情感。特點(diǎn)是明朗、粗獷、結(jié)合現(xiàn)實(shí)較緊。生活氣息濃。初學(xué)寫作者從敘述體入手，以此為基礎(chǔ)藉以情感抒發(fā)，再上升到一定哲理。此類散文詩(shī)一要防止情景事物停留表面描述而發(fā)掘不深；二要防止就事論事。

　　以上三種文體有時(shí)是互相交替的，哲理、抒情、敘事融為一體也常見。

　　再次，談?wù)勆⑽脑?shī)的主題思想。主題思想是作品的靈魂和統(tǒng)帥，決不能忽視散文詩(shī)的思想性。有人甚至名家也說(shuō)過(guò)散文詩(shī)不可能反映大的主題思想，這是誤區(qū)。散文詩(shī)如果只是短小，起一種“生活中的小擺設(shè)”的作用，那么，散文詩(shī)就走進(jìn)了一條狹小的死胡同，也就沒有強(qiáng)大的生命力。事實(shí)并非如此，近些年來(lái)散文詩(shī)的創(chuàng)作者在形式上、內(nèi)容上進(jìn)行了成功的實(shí)踐和突破，反映重大深刻主題的優(yōu)秀散文詩(shī)長(zhǎng)卷層出不窮，散文詩(shī)的革命必將推動(dòng)散文詩(shī)質(zhì)的飛躍。再說(shuō)，我們寫一些容量小的散文詩(shī)，也可以做到“小中見大”，反映較大、較多的內(nèi)容，問(wèn)題是要求我們精于選材，善于選材。選取題材一個(gè)側(cè)面，取題材側(cè)面一個(gè)點(diǎn)，而且是最典型最本質(zhì)的側(cè)面和點(diǎn)，也就是說(shuō)用題材最小最本質(zhì)的一部分，來(lái)反映題材的全部?jī)?nèi)涵。這是短小散文詩(shī)的優(yōu)越性，散文詩(shī)作者必須遵循這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律。散文詩(shī)要通過(guò)情景（意象）、事物，形象地、生動(dòng)準(zhǔn)確地反映作品的主題思想。反對(duì)公式化、口號(hào)式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說(shuō)教，這些都不是藝術(shù)。優(yōu)秀的散文詩(shī)是藝術(shù)性和思想性的統(tǒng)一。有位散文詩(shī)名家說(shuō)過(guò)這樣的話：散文詩(shī)的作者是爆破手，攝取最少的最優(yōu)質(zhì)的炸藥，爆發(fā)出最大的熱能。要做到這一點(diǎn)，只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想，進(jìn)行最優(yōu)質(zhì)的典型的題材選取。

　　第四，說(shuō)說(shuō)散文詩(shī)的結(jié)構(gòu)。散文詩(shī)的結(jié)構(gòu)是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，形散神聚。題材是精選的典型的一個(gè)側(cè)面或一個(gè)片斷，可把一、二個(gè)（或更多的）精選出來(lái)的典型側(cè)面、片斷結(jié)構(gòu)在一起，就能夠準(zhǔn)確表達(dá)作者主題思想，構(gòu)成一篇完整的散文詩(shī)。禁忌拖泥帶水，禁忌出現(xiàn)無(wú)意義畫面，禁忌含有多余廢筆。散文詩(shī)結(jié)構(gòu)特征是跳躍性，詩(shī)化的跳躍是擴(kuò)大容量必然的要求。要從一個(gè)聯(lián)想飛躍到另一個(gè)聯(lián)想，要從一個(gè)場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換到另一個(gè)新的場(chǎng)景，意象搖曳、疊加，貫穿連結(jié)的是相通的點(diǎn)。不能繁瑣地從頭說(shuō)到尾，不能平淡、空洞、言之無(wú)物。散文詩(shī)的結(jié)構(gòu)美是片斷到片斷，是一、二個(gè)（乃至多個(gè)）點(diǎn)的巧妙連接，是跳躍的美和暫歇的美，是給讀者以無(wú)限想象的空白美。散文詩(shī)結(jié)構(gòu)中，一個(gè)片斷接一個(gè)片斷，這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白，也叫暫歇。這是散文詩(shī)獨(dú)特的空白美。

　　第五，散文詩(shī)的語(yǔ)言和思想情感。散文詩(shī)同其他文學(xué)樣式一樣，也是語(yǔ)言藝術(shù)，而且是要求更嚴(yán)、標(biāo)準(zhǔn)更高的語(yǔ)言藝術(shù)。駕馭文字、培育情感、發(fā)掘主題是散文詩(shī)作家基本的文學(xué)素養(yǎng)。散文詩(shī)的語(yǔ)言如何？如何尋求散文詩(shī)形式和內(nèi)容的統(tǒng)一？這方面的探索和研究必將反作用于散文詩(shī)的取材和反映的思想感情。散文詩(shī)作者的思想情感是最終決定一篇散文詩(shī)的好壞和成敗的'關(guān)鍵。決定散文詩(shī)取何材、寫什么東西，從何角度寫，如何寫都要受作者的思想情感的支配，特別是散文詩(shī)要通過(guò)濃厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感，是一個(gè)如何寫好散文詩(shī)的根本性問(wèn)題，要從復(fù)雜平凡的生活中發(fā)掘新生的美好事物，獲得尖銳的眼光、獨(dú)到的思想、深刻的情感，才能在主題思想醞釀、藝術(shù)表現(xiàn)手法、言語(yǔ)文字運(yùn)用上得心應(yīng)手。

　　比較

　　散文詩(shī)與詩(shī)、與散文（尤其是抒情散文）的區(qū)別。比如結(jié)構(gòu)、語(yǔ)體、節(jié)奏等方面的不同。

　　1.散文詩(shī)與抒情詩(shī)的區(qū)別

　　抒情詩(shī)由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律，因此，即便是自由體的抒情詩(shī)，在表現(xiàn)心靈或情緒時(shí)也不能不受到較多限制。正是為了突破限制，更舒卷自如地寫出心靈的真實(shí)狀態(tài)，于是才有散文詩(shī)這一文體的誕生。

　　散文詩(shī)與詩(shī)歌的不同之處在于散文詩(shī)經(jīng)常運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手段。

　　與詩(shī)相比，散文詩(shī)沒有詩(shī)的韻腳、節(jié)奏、音節(jié)、行數(shù)、排列，即沒有詩(shī)歌的外形式的羈絆。散文詩(shī)的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩(shī)交錯(cuò)排列的形式，即整段“散”的文字與單句(詩(shī)句)的交錯(cuò)。這是抒情詩(shī)不可能有的自由自在的形式。

　　2.散文詩(shī)和抒情散文同是抒情文體

　　散文詩(shī)獨(dú)特的藝術(shù)特征是它的“動(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳”。

　　承認(rèn)散文詩(shī)是抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)的文體，這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了。抒情散文總是離不開紀(jì)實(shí)，更不用說(shuō)那些以記敘真人真事為主的敘事散文了。而散文詩(shī)幾乎沒有原原本本地記錄真實(shí)人物和真實(shí)事件的。即使我們稱為紀(jì)實(shí)的散文詩(shī)，究其實(shí)也是抒寫的內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的印象，不過(guò)這印象很少“變形”——很少對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作想象式的反映罷了。

　　（1）在結(jié)構(gòu)上，有人說(shuō)，詩(shī)是以“線”抒寫生活，散文是以“面”反映生活，散文詩(shī)是以“點(diǎn)”折射生活。散文大都有時(shí)空長(zhǎng)度，都有線索；散文詩(shī)無(wú)需線索，篇幅較短，常常是作者情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開來(lái)，而內(nèi)在情緒則形成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波，沖動(dòng)讀者的心弦，進(jìn)入詩(shī)的境界。

　�。�2）在語(yǔ)體上，散文詩(shī)的語(yǔ)言是抒情性的想象的語(yǔ)言，散文的語(yǔ)言是敘事性的現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言。散文詩(shī)的語(yǔ)言具有散文語(yǔ)言無(wú)法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。散文為文，語(yǔ)言要求簡(jiǎn)潔灑脫，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所系的來(lái)龍去脈，抒情也更細(xì)膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩(shī)為詩(shī)，語(yǔ)言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實(shí)連的關(guān)系，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。

　　因此，散文詩(shī)既不是散文的詩(shī)，也不是詩(shī)的散文，它是具有完整性、特殊性、獨(dú)立性的文體形式。

　　3.散文詩(shī)是區(qū)別于散文的詩(shī)的品種

　　散文詩(shī)是散文與詩(shī)嫁接而得的新果品。在科學(xué)領(lǐng)域有“邊緣學(xué)科”一類的學(xué)科，它即與這種學(xué)科有關(guān)，又與那種學(xué)科有關(guān)；但它就是它，即不從屬與這種學(xué)科，又不從屬與那種學(xué)科。散文詩(shī)就是散文詩(shī)，不是散文與詩(shī)的拼合。它既有散文的特點(diǎn)，又有別于散文；它有詩(shī)的本質(zhì)，又有別于其他品種的詩(shī)。

　　散文詩(shī)不是散文，不能認(rèn)為是散文的詩(shī)化。

　　首先，散文詩(shī)是歌唱生活，而不是敘述生活，描述生活的。散文詩(shī)大多用聯(lián)想來(lái)編織。

　　其次，散文詩(shī)一般以短小見長(zhǎng)。同樣題材的散文和散文詩(shī)，總會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：前者因?yàn)橐�塑造人物形象（雖然不必一定完整），要敘述故事（雖然不必一定詳細(xì)）往往篇幅會(huì)長(zhǎng)一些；而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的多。

　　第三，散文的語(yǔ)言往往要求具有濃郁的感情色彩，散文詩(shī)對(duì)語(yǔ)言的要求就不僅于此。散文詩(shī)不僅要求字字用精取宏，段段別有洞天，還要有詩(shī)的節(jié)奏，造成詩(shī)特有的語(yǔ)言美。

　　綜上所述，從內(nèi)容、篇幅、語(yǔ)言三個(gè)方面，散文詩(shī)與散文都有很大差別。

　　散文詩(shī)是詩(shī)的品種，有作為一個(gè)獨(dú)立品種的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)和散文有血緣關(guān)系。

　　散文詩(shī)是貌似散文的詩(shī)，是散文形式的詩(shī)，是擺脫了詩(shī)的某些形式約束，而保留詩(shī)的本質(zhì)的詩(shī)。

　　散文詩(shī)在音樂美、排列美上不如其他品種的詩(shī)那種嚴(yán)格。有語(yǔ)言的自然節(jié)奏，而無(wú)有規(guī)律的節(jié)奏；一般有留戀非韻文的傾向。

　　散文詩(shī)不分行排列，分節(jié)全拼自然，卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩(shī)的詩(shī)美。

　　結(jié)構(gòu)

　　散文詩(shī)結(jié)構(gòu)的基本方式大體有紀(jì)實(shí)性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類。

　　1、紀(jì)實(shí)性（直抒式） 　即“意在象表”，比較外露。比如寫景抒情、敘事抒情等�；蛘哒f(shuō)是心靈感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心靈投影什么，很少變化。直抒胸臆的散文詩(shī)通常用此種方式。

　　2、想象式 　指的是散文詩(shī)作者感受外部世界時(shí)，往往浮想聯(lián)翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我寫晚霞，聯(lián)想到玫瑰園、再聯(lián)想到人的暮年等。

　　3.表述某一個(gè)哲理 　這種散文詩(shī)和其他散文詩(shī)的區(qū)別是它有理性直接和間接地介入，以新的哲理發(fā)現(xiàn)和表述為特點(diǎn)。寫作是為了表述某一個(gè)哲理為目的。

　　4、象征式 　是通過(guò)物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來(lái)暗示詩(shī)意。比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等。

　　五四時(shí)期的劉半農(nóng)、徐玉諾、許地山、焦菊隱，新月詩(shī)社的徐志摩等人都有散文詩(shī)發(fā)表。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風(fēng)、柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩(shī)在中國(guó)新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩(shī)集《野草》。前蘇聯(lián)作家高爾基的《海燕》也是很著名的散文詩(shī)。

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