課題：《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》第二單元：摯情的呼喚
年級：高二（）班學(xué)生姓名：學(xué)號：組名：
教學(xué)目標(biāo)：
1、理解詩歌內(nèi)涵，領(lǐng)會真摯親情，體會詩歌以情動人的特點(diǎn)。
2、領(lǐng)會詩歌“詩緣情而綺靡”的意義，學(xué)習(xí)詩歌的抒情藝術(shù)。
3、體會詩歌語言特點(diǎn)，訓(xùn)練語感，提高語言的感悟能力。
過程和方法：反復(fù)誦讀，選講《也許》，以點(diǎn)帶面，引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟詩中抒發(fā)的真摯的親情，
感知詩歌的抒情語言，學(xué)習(xí)詩歌的抒情技巧和方式。
教學(xué)課時：1課時
教學(xué)過程：
《也許──葬歌》
一、 預(yù)習(xí)
1、回顧蘇軾的《江城子》感知內(nèi)容大意。
蘇詞表達(dá)夫妻難偕老之情，此時詞人已近中年，感情格外沉痛。另外，也讀韓愈的《祭十二郎文》，進(jìn)行比較賞析，看看有什么不同。
2、將本詩與蘇軾的《江城子》對比閱讀，可以看出同是追悼亡人，痛苦卻不同。
3、作者簡介
聞一多（1899-1946），名亦多，字三友，號友山，家族排行家驊。后改名多，筆名一多。湖北浠水人。1912年進(jìn)北京清華學(xué)校，為清華文學(xué)社成員。“五四”時期積極參加學(xué)生運(yùn)動。1922年赴美留學(xué)，1925年回國任北京藝術(shù)�？茖W(xué)校教務(wù)長，并與徐志摩等在《晨報》主辦《詩鐫》。1928年參加新月社，與徐志摩等人編《新月》月刊和《詩》月刊。1946年7月15日發(fā)表《最后一次講演》，當(dāng)晚即被國民黨特務(wù)殺害。主要作品有詩集《紅燭》《死水》及《聞一多選集》等。聞一多是我國現(xiàn)代最有成就、最有影響的詩人之一。
聞一多是新月派中理論和創(chuàng)作全面發(fā)展的詩人，尤其在新格律詩的理論方面，是當(dāng)之無愧的第一人。他提出了“三美”主張，認(rèn)為“詩的實力不獨(dú)包括音樂的美（音節(jié)）、繪畫的美（詞藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）”。
二、整體感知
1926年秋，聞一多只身離開家鄉(xiāng)湖北浠水，到上海吳淞國立政治大學(xué)任教。不久其妻和女兒立瑛即患重病。聞一多得知后，又匆匆返回家鄉(xiāng)。但已經(jīng)晚了，立瑛因病情嚴(yán)重，無法挽救，不幸夭亡。年輕的父親心情異常悲痛，寫下了這首詩。這是一首感情深沉的葬歌，淋漓盡致地表達(dá)了生者告別死者的哀傷，哀惋而不悲慘，真摯而不夸飾。詩人沒有刻意渲染，而是平靜地娓娓道來，看似無章，實則有法，像是輕描淡寫，實則激情內(nèi)蘊(yùn)，讀來令人黯然銷魂。
愛女的早夭對詩人來說，無疑是一個沉重的打擊。但是，詩人沒有號啕慟哭，而是將深深的悲痛埋進(jìn)詩里去了。父母對于子女的感情離不開一個“愛”字。小孩得病，晝啼夜哭，哭累了便昏然睡去，這是常有的現(xiàn)象。而這里的情況是，詩人借睡眠來安慰自己，愛女的早夭是“哭得太累”的緣故，又要睡一睡了。由此找到了詩歌構(gòu)思的突破口，后面的詩句全都由此引出，整首詩的框架也就建構(gòu)在“哭累要睡”這一點(diǎn)上，以下所謂的“叫夜鷹不要咳嗽”等句，均由此“睡”字而來。所以，這一“睡”字，可以說是全詩的詩眼，自上而下，一貫到底，使全詩的立意顯得十分清楚。
正因為這“睡”字中暗藏和飽含著詩人對死者的安慰和愛撫，詩人特意為女兒制造了一個非常安靜的環(huán)境，在第一節(jié)中連用了三個“不要”，第二節(jié)中連用了兩個“不許”，第三節(jié)中連用了兩個“也許”，第四節(jié)中連用了兩個“讓”字，這一切，都是為了使女兒能夠安然長眠，也都與詩人的愛撫之情緊緊地連結(jié)在一起。
其實，安葬好愛女之后，詩人未必聽到夜鷹咳嗽，輕微號叫，那都是詩人的想象。但這一連串的想象卻非常重要。因為該詩副題雖標(biāo)為“葬歌”，卻沒有直接寫墳?zāi)梗峭ㄟ^小草、青松、陽光、清風(fēng)等自然景物，以及夜鷹、青蛙、蝙蝠、蚯蚓等自然界小動物，從側(cè)面寫出了愛女的所葬之地，渲染和烘托出了墓地四周幽靜的環(huán)境氣氛。
這種環(huán)境氣氛的渲染烘托還有一個很大的好處，就是反照和折射出了詩人當(dāng)時的心情。因為那年頭，正是軍閥割據(jù)、內(nèi)戰(zhàn)頻仍的時代，政治、社會極其昏暗腐敗，詩人對此十分憤慨，感到女兒雖然去世太早，但離開這個渾濁的人世，日夜與夜鷹、蝙蝠等為伴倒也罷了，在松蔭庇護(hù)下安睡，聽“蚯蚓翻泥”，聽小草的“根須吸水”，倒也不失是一種美好的歸宿，總比聽那人世的咒罵聲要美妙一些。這當(dāng)然只是詩人一時的自我安慰，但也可以見出詩人對當(dāng)時社會的厭惡，同時也反襯了愛女心靈的純潔無瑕。
三、問題探究
1、詩的題目是一個副詞“也許”，為什么不直接用副標(biāo)題“葬歌”？
詩人明明知道愛女此次是永世長眠，但他不原意承認(rèn)這個殘酷的事實。作為父親，他有著育兒常識，小孩生病哭鬧，常�？拗杷^去，所以，前兩個“也許”，他寧愿假想孩子，她是“哭得太累”的緣故，又要睡一睡了。整首詩的構(gòu)思也就建立在“哭累要睡”這一點(diǎn)上，所以，這一“睡”字，可以說是全詩的關(guān)鍵詞，自上而下，一貫到底，使全詩的立意顯得十分清楚，女兒的離去對詩人來說是永遠(yuǎn)地睡著了，用“也許”真切地表達(dá)父母對痛失骨肉的難以言傳的悲痛。
2、詩人以怎樣的想象表達(dá)對亡女的感情？
詩人特意為女兒制造了一個非常安靜的“睡眠”環(huán)境。表達(dá)了詩人對亡女深切的安慰和愛撫。詩人從兩個方面寫“睡眠”環(huán)境。
一是要去除影響睡眠的不利因素。二是創(chuàng)造有利的睡眠環(huán)境，所以“撐一傘松蔭庇護(hù)你睡”，而松樹是常常種在墳?zāi)骨暗臉淠�。同時他用一句詩也間接表達(dá)了對黑暗現(xiàn)實的控訴，“也許你聽這般的音樂，/比那咒罵的人聲更美”，世上的生活是如此痛苦，早夭也不失是一種美好的歸宿。真切地表現(xiàn)身為人父對女兒血脈相連、難以割舍的悲哀與無奈。
四、閱讀課本P19、20頁《詩的發(fā)現(xiàn)》
五、課后自己閱讀理解《賀新郎》、《一個小農(nóng)家的暮》、《秋歌》、《媽媽》，反得誦讀。
這個單元的五首詩歌所抒發(fā)的都是真摯的親情。它們選擇了生活中不同的細(xì)節(jié)，或是分別，或是葬歌，或是日暮時分的農(nóng)家生活，或是獻(xiàn)詩，或是農(nóng)家勞作，從不同側(cè)面抒發(fā)了詩人對所摯愛的人們的樸實情懷和深切情意，展示了新詩在表達(dá)現(xiàn)代人感情方面的抒情技巧和抒情風(fēng)格，具有豐富的人文內(nèi)涵。
七、賞析語言，品味情感。
1．“也許”一詞通常沒有實在的意義，如果刪掉一、三節(jié)中的“也許”，是否會影響表達(dá)的效果，為什么？（“也許”一詞可表達(dá)不愿相信的苦情，去掉則顯肯定、生硬）
2．詩人選擇了哪些事物來表達(dá)自己的情感？為什么選擇這些事物？
“夜鷹”“蛙”“蝙蝠”“陽光”“清風(fēng)”“松蔭”“蚯蚓”，秋天、墓地、亡女。（符合環(huán)境特點(diǎn)，營造童話意境，可見父愛的沉摯）
3．這首詩在用詞、修辭方面都有巧妙之處，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詩人內(nèi)在真情，結(jié)合詩歌語言加以具體分析。
用詞方面，如“輕輕”“緩緩”等。（父親的憐愛、內(nèi)心的沉痛）
修辭方面，如擬人，“夜鷹不要咳嗽”“不許陽光撥你的眼簾”等。（童心稚拙，故作寬慰）
八、自主研究，適當(dāng)拓展。
1．本詩作者悼念亡女，卻不呼天搶地，涕泗俱下，詩人心境究竟如何？
此詩看是輕描淡寫，實則激情內(nèi)蘊(yùn)，寫出了詩人對痛失骨肉的難以言傳的悲痛
2．將本詩與蘇軾的《江城子》對比閱讀，可以看出同是追悼亡人，痛苦卻不同。
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
蘇詞表達(dá)夫妻難偕老之情，此時詞人已近中年，感情格外沉痛。另外，也讀韓愈的《祭十二郎文》，進(jìn)行比較賞析，看看有什么不同。
劉芳
[《也許──葬歌》，《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》第二單元：摯情的呼喚，講學(xué)稿（教師版） 導(dǎo)學(xué)案(人教版高二選修）]相關(guān)文章：
4.《談中國詩》導(dǎo)學(xué)案
8.愛情的詩歌散文