好事近春路雨添花夢(mèng)中作
秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，天矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
這首詞如詞題所示，是寫夢(mèng)境。這是秦觀當(dāng)年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，詞中生動(dòng)形象地描寫了一次夢(mèng)中之游的經(jīng)過(guò)。詞的上片先寫他夢(mèng)魂縹緲，在一條山路上漫游。起首兩句，寫詞人步入春山小路漫游，春路經(jīng)雨，春雨催花，花添春色。首句構(gòu)思新妙，一反雨打花落常套，偏說(shuō)春雨催花。次句饒有風(fēng)趣，寫花使?jié)M山春色“動(dòng)”起來(lái)了，一個(gè)“動(dòng)“字，把本來(lái)靜止的春色化為動(dòng)態(tài)，與宋祁“紅杏枝頭春意鬧”句中的“鬧”有異曲同工之妙。三、四句承前意，寫詞人沿著山路越走越深，行到小溪深處，景色蔚為壯觀。成千成百棲息枝頭的黃鸝，因了詞人的突然深入，驚動(dòng)喧騰起來(lái)，立時(shí)打破一片岑寂。這時(shí)黃鸝飛鳴于上，溪水潺湲于下，春山滿布鮮花，境界美麗極了。
詞的過(guò)片一、二句，作者欣賞的視線移向天空，側(cè)重描寫白云的動(dòng)態(tài)。寫霎時(shí)飛云迎面撲來(lái)，盤曲伸展，有如龍飛蛇舞，叫人驚恐不安。時(shí)而煙消云散，又是碧空萬(wàn)里，此間云氣真是變幻無(wú)窮。詞的歇拍兩句，寫詞人心曠神怡，在古藤樹(shù)下，舉杯豪飲，醉臥樹(shù)蔭，渾渾然與大自然合為一體，進(jìn)入“無(wú)我之境”，不知南北，物我而忘。
這首小詞，著筆濃淡相宜，意興飛揚(yáng)，雨光花色，春山古藤，皆可入畫(huà)。但僅欣賞到這里罷手，未免失之過(guò)淺，因?yàn)榍卦~最主要的特點(diǎn)是寫心中憂苦之情。清代評(píng)論家馮煦《蒿庵論詞》說(shuō)：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致……故所為詞，寄慨身世。”作者在“醉臥古藤陰下，了不知南北”的悠閑淡雅的詞句下面，實(shí)際隱藏著一顆無(wú)比痛苦的心。秦觀的好友黃庭堅(jiān)揭示秦觀痛苦心靈說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉喝一杯？”可謂抓住秦詞的要害。（董冰竹）
畫(huà)堂春落紅鋪徑水平池
秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。
柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑手捻花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應(yīng)禮部試，落第罷歸。賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是寫他落第后的不快心情。應(yīng)是一首傷春之作。
詞的上片寫春歸景物。先寫飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘節(jié)令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì)下起小雨，說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色，它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現(xiàn)。
詞的下片，側(cè)重寫人。寫她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。她信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？誠(chéng)然，詞人沒(méi)有寫她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。（董冰竹）
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