編制：竇慧杰 審查：高一語(yǔ)文組 時(shí)間 2012、1
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 1.理解詞上下闕的含義 2.理解詞中的表達(dá)出的“愁”的內(nèi)涵。
【學(xué)習(xí)重難點(diǎn)】 掌握情景交融的表現(xiàn)手法。
【知識(shí)鏈接】
1、作者簡(jiǎn)介
柳永：(？－1053)，崇安（今屬福建）人。北宋詞人。原名三變，后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景佑進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。
柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面�！绷劳砟旮F愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。
李煜：{937-978}，字重光，史稱南唐后主。他工書，善畫，洞曉音律，具有多方面的文藝才能。宋太祖開(kāi)寶八年，宋兵攻克金陵，李煜肉袒出降，被送到汴京，被囚禁在一座小樓里，被封為違命侯。過(guò)了二年多囚犯般的屈辱生活，相傳后主于七月七日他的生日那天在寓所命歌伎唱《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕猓翁媛勚笈�，命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥將他毒死�？梢哉f(shuō)此詞是他的絕命詞。前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才子真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個(gè)“好聲色，不恤國(guó)事”的亡國(guó)之君沒(méi)什么好說(shuō)的，可是作為一代詞人，他給后代留下了許多驚天地，泣鬼神的血淚文字，千古傳誦。這首《虞美人》就是其中最為人們所熟知的一篇。
2、《八聲甘州》譯文
佇立江邊，面對(duì)著灑滿江天的瀟瀟暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗滌著清冷的殘秋。凄涼的秋風(fēng)逐漸刮得緊了，山川河流也愈加蕭條冷落，落日的余輝照耀在望江樓上。滿目凄涼，到處都是殘花敗葉，美好的景色都已漸漸消失了，一切仿佛都靜止了，只有樓下的江水，在不聲不響地向東流淌。 實(shí)在不忍心登上高處，眺望遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的念頭縈繞在心頭，難以收回。感嘆這些年來(lái)的行蹤，有什么事情值得自己久留他鄉(xiāng)，飽受相思之苦呢？想起心愛(ài)的人，此時(shí)可能正在樓上抬頭凝望，不知道多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船當(dāng)作心上人回家的船了吧�？伤趺磿�(huì)知道，此時(shí)的我也正在依靠著欄桿眺望著家鄉(xiāng)，也是一樣在深深地憂愁！
3、《虞美人》譯文
一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。 精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是朱紅的顏色已經(jīng)改變。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
【教學(xué)過(guò)程】
《八聲甘州》
（一）鑒賞上闋
1、上闋句句寫景，描繪了哪些景物？各有何特點(diǎn)？（用原詞中詞語(yǔ)填寫）
景 物 特 點(diǎn) 景 物 特 點(diǎn)
2、說(shuō)說(shuō)以上意象組合成的意境有什么特點(diǎn)？描繪了一幅怎樣的畫面？
（二）鑒賞下闋
1、下闋句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？
2、這本是誰(shuí)在思念誰(shuí)？ 。 3、而本句詞卻是從誰(shuí)的角度來(lái)寫思念的？ 。4、哪些詞能準(zhǔn)確的描述佳人的情感變化？ 怎樣變化的？
5.這句詞不但寫我思人，而且想像人思我，這樣寫為什么更動(dòng)人？
《虞美人》
（一）詩(shī)詞欣賞
1、哪一個(gè)詞能概括全詞的情感核心？具體怎么表現(xiàn)的？
2、“問(wèn)君能有幾多愁？恰是一江春水向東流”運(yùn)用了什么樣的藝術(shù)表現(xiàn)用法？請(qǐng)同學(xué)們?cè)倥e幾個(gè)這方面的事例。
【當(dāng)堂檢測(cè)】
一、閱讀柳永的《八聲甘州》，完成1～6題。
1．對(duì)該詞詞句解釋不正確的一項(xiàng)是( )
A．“瀟瀟暮雨”指傍晚的雨勢(shì)急驟。B．“苒苒物華休”指美好的景物逐漸凋殘。
C．“何事苦淹留”不知道什么原因留連于此，不忍離去。
D．“正恁凝愁”正有許多愁緒凝結(jié)，如此難以排解。
2．對(duì)該詞詞句所作的比較分析不正確的一項(xiàng)是( )
A．“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”一句與《雨霖鈴》中的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”一句在全詞中所起的作用是相同的。
B．“紅衰翠減”一句與李清照《如夢(mèng)令》中“綠肥紅瘦”一句從修辭煉字的角度來(lái)看有相同的妙處。
C．“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”與姜夔《揚(yáng)州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”同樣有此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果。
D．“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”與辛棄疾《永遇樂(lè)》中的“斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌”描寫的都是山河破敗之景象。
3．對(duì)該詞有關(guān)內(nèi)容和手法的分析不正確的一項(xiàng)是( )
A．該詞上闋寫景，景中寓情。特別是“是處”與“惟有”兩句動(dòng)靜結(jié)合，衰榮相對(duì)，又蘊(yùn)涵作者的憂愁。
B．該詞下闋抒情。“想佳人”與“爭(zhēng)知我”兩句對(duì)照呼應(yīng)，刻畫出天各一方的一對(duì)戀人的相思之苦。
C．本詞情景交融。景是蕭條破敗之景，與姜夔《揚(yáng)州慢》中所寫之景幾近相同；情是離別相思之情，與《雨霖鈴》中所抒之情別無(wú)二致。
D．本詞中“對(duì)”“漸”“望”“嘆”“爭(zhēng)”等字都一字領(lǐng)起，稍作停頓，然后下接幾字或一句。
4.八聲甘州是詞牌名，詞有詞牌，還有的有題目 。比如，《 沁園春 長(zhǎng)沙 》《 念奴嬌 赤壁懷古》 這首詞沒(méi)有題目 我們給他加個(gè)題目應(yīng)該是 。
二、閱讀柳永的《雨霖鈴》，完成1～3題。
雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)!
1、對(duì)“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句的作用理解正確的一項(xiàng)是（ ）
A．渲染氣氛。B．運(yùn)用比喻，使形象更加鮮明。
C．交代離別時(shí)間、地點(diǎn)和人物。 D．運(yùn)用排比增強(qiáng)氣勢(shì)。
2、 “執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”在寫法上，正確的一項(xiàng)是（ ）
A．運(yùn)用夸張手法，表現(xiàn)人物感情。B．運(yùn)用虛擬想象手法，表達(dá)深厚的感情。
C．運(yùn)用人物行為，烘托離愁別緒。 D．運(yùn)用白描手法，寫人物動(dòng)作、情態(tài)。
3、“今霄酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)�。�?nbsp;
①這句話描繪的“景”是( ) A．幽靜的 B．清涼的 C．凄冷的 D．明麗的
②這樣的“景”表達(dá)的“情”是（ ） A．凄苦的 B．煩惱的 C．恬淡的 D．空虛的
【拓展閱讀】
1、豪放派和婉約派
宋詞兩大流派之一。因其詞作的題材、風(fēng)格、用調(diào)及創(chuàng)作手法等與婉約派多不相同，故被視婉約派為正統(tǒng)的詞論家稱為“異軍”、“別宗”、“別派”。代表詞人為蘇軾、辛棄疾等
豪放派的形成與發(fā)展約分為四個(gè)階段。第一階段是預(yù)備階段范仲淹寫《漁家傲塞下秋來(lái)風(fēng)景異》，發(fā)豪放詞之先聲。第二階段即奠基階段。蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮。第三階段即頂峰階段。蘇軾之后，經(jīng)賀鑄中傳，加上靖康事變的引發(fā)，豪放詞派獲得迅猛發(fā)展，集為大成。。這一時(shí)期除卻產(chǎn)生了豪放詞領(lǐng)袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢(mèng)得、朱敦儒、張?jiān)伞埿⑾�、陸游、陳亮、劉過(guò)等一大批杰出的詞人。他們相激相慰，以愛(ài)國(guó)恢復(fù)的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統(tǒng)治了整個(gè)詞壇。第四階段為延續(xù)階段，代表詞人有劉克莊、黃機(jī)、戴復(fù)古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風(fēng)，賦詞依然雄豪，但由于南宋國(guó)事衰微，恢復(fù)無(wú)望，風(fēng)雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風(fēng)等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當(dāng)時(shí)所有豪放詞人的共同趨向。
豪放派詞作的特點(diǎn)是題材廣闊。喜攝取軍情國(guó)事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩(shī)文一樣地反映生活，所謂“無(wú)言不可入，無(wú)事不可入”。它境界宏大，氣勢(shì)恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。豪放派雖以豪放為主體風(fēng)格，卻也不乏清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞《賀新郎 乳燕飛華屋》、《水龍吟 似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒 昨日春》、《青玉案 東風(fēng)夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。
婉約派，中國(guó)宋詞流派。婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見(jiàn)于先秦,魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：“得足下書，辭意婉約�！标憴C(jī)《文賦》：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來(lái)已久。詞本為合樂(lè)而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和 李煜 詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒， 晏殊 、 歐陽(yáng)修 、 柳永 、 秦觀 、 周邦彥 、 李清照 等，雖在內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來(lái)概括這一類型的詞風(fēng)。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋， 姜夔 、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。
婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。
由于長(zhǎng)期以來(lái)詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如《弇州山人詞評(píng)》就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無(wú)不從不同的方面承受其影響。
婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語(yǔ)”：李清照
婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”：晏殊
婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”：柳永
婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“愁宗”：李煜
2、有關(guān)柳永的其他作品
《望海潮》
東南形勝,三吳①都會(huì),錢塘②自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無(wú)涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢。
重湖疊巘③清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)�。千騎擁高牙④。乘醉聽(tīng)簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池⑤夸。
柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，這首《望海潮》是他城市詞中的扛鼎之作。它展現(xiàn)了北宋繁華富裕的杭州都是生活和豐富多彩的市井風(fēng)情，從自然形勝和經(jīng)濟(jì)繁華兩個(gè)角度真實(shí)地交錯(cuò)描繪出杭州的美景和民眾的樂(lè)事，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)杭州繁華盛事的景象，文人和士大夫大為欣賞。
注釋：①三吳：指吳興郡、吳郡、會(huì)稽郡，此處泛指今江蘇南部和浙江的部分地區(qū)。五代吳越建都于此。 ②錢塘：即杭州，古屬吳郡。
③重湖疊巘：西湖以白堤為界，分里湖和外湖，故稱重湖。疊巘：指層層疊疊的山巒。④高牙：原指軍前大旗，因旗桿以象牙為飾而得名。詞中代指高官孫何。
⑤鳳池：即鳳凰池，為皇帝禁苑中池沼。詞中泛指朝廷。
天天學(xué)語(yǔ)文 語(yǔ)文天天學(xué)
竇慧杰
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