永昌一中 張含光
教學(xué)內(nèi)容：文學(xué)史上有名的吝嗇鬼形象；
教學(xué)目標(biāo)：
1、 通過(guò)閱讀相關(guān)的情節(jié)，分析人物的形象和性格特點(diǎn)；
2、 掌握描寫(xiě)人物的基本方法，學(xué)會(huì)基本的人物描寫(xiě)方法，細(xì)致刻畫(huà)人物形象；
3、 引發(fā)學(xué)生閱讀興趣，閱讀相關(guān)名著；
4、 激發(fā)學(xué)生寫(xiě)作興趣，通過(guò)學(xué)習(xí)，能生動(dòng)形象地刻畫(huà)身邊的人。
教學(xué)重點(diǎn)：
通過(guò)對(duì)相關(guān)情節(jié)的分析，掌握人物描寫(xiě)的基本方法。
教學(xué)難點(diǎn)：
嘗試運(yùn)用人物描寫(xiě)方法，描寫(xiě)身邊的人，塑造人物形象，表達(dá)深刻的思想。
課時(shí)安排：4課時(shí)
第一課時(shí)
一、導(dǎo)入：
上課之前，我們先來(lái)猜一個(gè)歇后語(yǔ)：
一毛不拔--鐵公雞。用來(lái)形容極度吝嗇的人。
后來(lái)又出現(xiàn)了一系列的一毛不拔之物：鐵公雞、銅仙鶴、玻璃耗子、琉璃貓。
“吝嗇”就是過(guò)分愛(ài)惜自己的財(cái)物，當(dāng)用不用。就是我們通常說(shuō)的“小摳”。在日常生活中我們也經(jīng)常遇到這樣的人，而這樣的人往往不受歡迎。那么怎樣才能“摳”的有水平，有層次呢？今天我們就來(lái)認(rèn)識(shí)幾位著名的吝嗇鬼，一起去看看他們的悲喜人生。
二、聞名世界的“四大吝嗇鬼”
歐洲文學(xué)長(zhǎng)廊中的四個(gè)經(jīng)典人物形象，以吝嗇而著稱(chēng)。將吝嗇貪婪發(fā)揮到了極致。由于對(duì)利益的追逐，使他們喪失理智、人性，并將愚蠢、下作、卑鄙無(wú)恥等人心的黑暗面表現(xiàn)得淋漓盡致。 這四位吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個(gè)性特征。他們就是潑留希金、夏洛克、阿巴貢和葛朗臺(tái)。
他們到底因何躋身于世界吝嗇鬼排行榜前四位呢？接下來(lái)讓我們領(lǐng)略一下他們的風(fēng)采。
歐洲文學(xué)中的四大吝嗇鬼 縱觀歐洲文學(xué)發(fā)展的過(guò)程，匯集品目繁多的吝嗇鬼群像，其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）里的阿巴貢，巴爾扎克小說(shuō)《歐也妮葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)，以及果戈理小說(shuō)《死魂靈》里的潑留希金，堪稱(chēng)為歐洲文學(xué)中不朽的四大吝嗇鬼典型。 這四大吝嗇鬼形象，產(chǎn)生在三個(gè)國(guó)家，出自四位名家之手，涉及幾個(gè)世紀(jì)的社會(huì)生存，從一個(gè)角度概括了歐洲四百年來(lái)歷史發(fā)展的進(jìn)程。從創(chuàng)作的時(shí)間上說(shuō)，潑溜希金出現(xiàn)最晚，果戈理的《死魂靈》寫(xiě)成于十九世紀(jì)四十年代。但從人物形象的階級(jí)意識(shí)上說(shuō)，潑留希金應(yīng)列為最早，他是前蘇聯(lián)封建農(nóng)奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世紀(jì)，即封建社會(huì)解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀(jì)法國(guó)資本主義發(fā)展時(shí)期的資產(chǎn)者，葛朗臺(tái)成了老四，他是十九世紀(jì)法蘭西革命動(dòng)蕩時(shí)期投機(jī)致富的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)。 這四代吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個(gè)性特征。簡(jiǎn)言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴公的多疑，葛朗臺(tái)的狡黠，構(gòu)成了他們各自最耀眼奪目的氣質(zhì)與性格。 一般公認(rèn)，世界文學(xué)領(lǐng)域有四大吝嗇鬼：一是莎士比亞筆下的夏洛克，二是莫里哀筆下的阿巴貢，三是巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)，四是果戈理筆下的潑留希金。高中語(yǔ)文課本中選載其中三個(gè)供中學(xué)生閱讀，這對(duì)開(kāi)闊學(xué)生的視野、提高學(xué)生的審美能力有一定的作用。 英國(guó)杰出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個(gè)貪婪、陰險(xiǎn)、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)高利貸者，為了達(dá)到賺更多錢(qián)的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價(jià)買(mǎi)來(lái)的，它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。"象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅(jiān)持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因?yàn)榘矕|尼奧借錢(qián)給人時(shí)不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業(yè)，所以他要借機(jī)報(bào)復(fù)，致安東尼奧于死地，好使自己的高利貸行業(yè)暢行無(wú)阻，從而聚斂更多的財(cái)富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個(gè)性是陰險(xiǎn)兇殘，當(dāng)法庭調(diào)解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢(qián)償還他時(shí)，夏洛克險(xiǎn)惡的說(shuō)："即使這六千塊錢(qián)中間的每一塊錢(qián)都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢(qián)，我也不要它們，我只要照約處罰。"說(shuō)著便在自己的鞋口上磨刀，時(shí)刻準(zhǔn)備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧于死地，而且一味固執(zhí)，沒(méi)有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同于其他吝嗇鬼的個(gè)性。中學(xué)生閱讀欣賞時(shí)，一定要把握其這個(gè)個(gè)性。 法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師巴爾扎克在他的名著《歐也妮葛朗臺(tái)》中也塑造了一個(gè)典型的吝嗇鬼形象--葛朗臺(tái)。高中語(yǔ)文教材選文時(shí)只選其《家庭的苦難》一章中的一部分，并且給選文定名為《守財(cái)奴》，"守財(cái)奴"，即看守財(cái)產(chǎn)的奴隸，人本應(yīng)是財(cái)產(chǎn)的主人，是財(cái)富的支配者，可是葛朗臺(tái)卻成了守財(cái)奴，"看到金子，占有金子，便是葛朗臺(tái)的執(zhí)著狂"，金錢(qián)已經(jīng)使他異化。他為了財(cái)產(chǎn)竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨(dú)生女對(duì)母親遺產(chǎn)的繼承權(quán)，不許女兒戀愛(ài)，斷送她一生的幸福。作者通過(guò)葛朗臺(tái)一生的描寫(xiě)，深刻揭露了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。 貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財(cái)富時(shí)都是貪婪，在使用財(cái)富時(shí)都是吝嗇。象其他吝嗇鬼一樣，葛朗臺(tái)既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。 但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗臺(tái)作為吝嗇鬼的典型性是“執(zhí)著狂”，尤其是一個(gè)“狂”字，高度概括了葛朗臺(tái)的個(gè)性特征。中學(xué)生欣賞這個(gè)人物形象時(shí)
張含光
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