次北固山下
王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。
“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”：以小景與大景互相映襯，通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開(kāi)闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也襯托得更加恢弘闊大。
“海日生殘夜，江春入舊年”：海上的太陽(yáng)在殘夜里升起，江上的新春在舊年未盡時(shí)已至。海日用“生”，江春用“入”，將景物擬人化而富有生機(jī)。兩句描寫(xiě)時(shí)序交替中的景物，暗示著時(shí)光的流逝，蘊(yùn)含著自然的理趣。
尾聯(lián)表達(dá)了作者思念故鄉(xiāng)的思想感情。
赤壁
杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。
詩(shī)中的“周郎”是指《三國(guó)演義》中的英雄人物周瑜。詩(shī)人題詠“赤壁之戰(zhàn)”這一以少勝多的著名戰(zhàn)例，卻從一件“折戟”寫(xiě)起，這是以小見(jiàn)大的藝術(shù)手法。
全詩(shī)最精彩的是久為人們傳誦的末兩句，這兩句以兩個(gè)美女的命運(yùn)象征國(guó)家的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，別出心裁。抒發(fā)了詩(shī)人慨嘆時(shí)勢(shì)造英雄和自己懷才不遇的感慨。
浣溪沙
蘇軾
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
上闕寫(xiě)眼前之景，描寫(xiě)了“蘭芽浸溪”、“沙路無(wú)泥”、“暮雨規(guī)啼”三幅畫(huà)面:溪水邊蘭草初生，松林間沙路潔凈，蕭蕭暮雨中傳來(lái)杜鵑的鳴叫。評(píng)價(jià)：這里沒(méi)有市朝的喧鬧，也沒(méi)有官場(chǎng)的惡濁之氣，自然的美景和生機(jī)令人心曠神怡。
下闋即景生發(fā)議論：目的在于勸阻人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆，（聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)正是政治上失意處于逆境之中）從中可以看出詞人熱愛(ài)生活、曠達(dá)樂(lè)觀的性格。與“誰(shuí)道人生無(wú)再少，門(mén)前流水尚能西”句意相反的是“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。
十五夜望月
王建
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。
這首詩(shī)意境很美，借用中秋賞月這一習(xí)慣，運(yùn)用形象的語(yǔ)言，豐富的想象，巧妙含蓄地把詩(shī)人的別離思緒表現(xiàn)得委婉動(dòng)人。前兩句寫(xiě)景，不帶一個(gè)“月”字，卻處處含“月”，白--月光皎潔；濕桂花--桂花已濕，夜太深，聯(lián)想月中桂花是否也濕，月中嫦娥、吳剛、白兔是否也像庭中人一樣無(wú)眠，意境更為悠遠(yuǎn)，這里暗點(diǎn)“望月”。第一句寫(xiě)了鴉雀棲樹(shù)的情景，烘托了月夜的寂靜；第二句暗寫(xiě)了望月，是全詩(shī)的點(diǎn)題之筆。這兩句話渲染孤寂、冷清的氣氛，與人物的思鄉(xiāng)情思融為一體。
詩(shī)的后兩句抒情，非直接傾訴，而用委婉的疑問(wèn)語(yǔ)氣間接表達(dá),將詩(shī)人對(duì)月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。“落”字最妙，新穎妥貼，它給人以動(dòng)的形象的感覺(jué)，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的，寫(xiě)出了詩(shī)人的思鄉(xiāng)情感之濃厚。
水調(diào)歌頭
蘇軾
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
上闋寫(xiě)月下飲酒。由幻想超脫塵世，轉(zhuǎn)化為喜愛(ài)人間生活。寫(xiě)出詩(shī)人天上和人間、幻想和現(xiàn)實(shí)、出世和入世的激烈矛盾�！昂嗡圃谌碎g”是詩(shī)人的思想從天上的幻境回到了地上的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)人間生活的贊美和熱愛(ài)。下闋寫(xiě)對(duì)月懷人。由感傷告別轉(zhuǎn)而為對(duì)離人的祝福。
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”：這句話富含人生哲理，意思是人的悲歡離合同月的陰晴圓缺一樣，自古以來(lái)難得圓滿，兩者都是自然常理，是人生無(wú)法克服的遺憾，既然如此，惟愿各自珍重了。表現(xiàn)了作者在無(wú)可奈何中自我排遣的曠達(dá)胸襟。
“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”：表達(dá)出對(duì)親人的美好祝福。
全詞反映了作者仕途失意，幻想超然物外，但積極的處世態(tài)度終于戰(zhàn)勝了消極“遁世”的念頭，表現(xiàn)了曠達(dá)的胸懷和樂(lè)觀的情致。
早春呈水部張十八員外
韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
前兩句抓住早春特點(diǎn)寫(xiě)景:早春的雨，是如酥油般的小雨；草色遙看近卻無(wú)，早春的草，起初是不是惹眼的綠，而是若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)。
詩(shī)的后兩句運(yùn)用議論，以對(duì)比的手法，突出早春的可愛(ài)，表達(dá)了作者對(duì)早春景色的喜愛(ài)和贊美之情。
西江月夜行黃沙道
辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
用自己的語(yǔ)言再現(xiàn)上闕所寫(xiě)的景色：明月初升，山林頓時(shí)變得明亮起來(lái)，驚動(dòng)了在枝上棲息的山鵲和蟬；清風(fēng)吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中。這兩句以聲襯靜，寫(xiě)出夏夜的寧?kù)o。
“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”：這兩句通過(guò)嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)捕捉夏夜景物特征，運(yùn)用擬人的手法，想象仿佛那一片蛙聲都是在談?wù)撝S收的年景，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村生活的喜愛(ài)和豐收在望的喜悅之情。
秋詞
劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。
歷代文人寫(xiě)秋多悲秋之作，這首詩(shī)的可貴之處，在于詩(shī)人對(duì)秋天的感受與眾不同，一反前人悲秋的感慨，抒寫(xiě)了奮發(fā)進(jìn)取的豪情，表達(dá)了一種樂(lè)觀積極的生活態(tài)度。
三四句情景融合：晴朗的天空，鶴群排云而上，一飛沖天，這樣的景更能激發(fā)詩(shī)人的豪情，創(chuàng)造出美妙的詩(shī)情畫(huà)意，發(fā)出了“秋日勝春朝”的感慨。
迢迢牽牛星
《古詩(shī)十九首》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
全詩(shī)十句話中有六句運(yùn)用了疊詞，“迢迢”、“皎皎”是形容星星又遠(yuǎn)又亮，“纖纖”描寫(xiě)素手之長(zhǎng)，“札札”是摹仿織機(jī)的聲響，“盈盈”形容水波晶瑩，“脈脈”描寫(xiě)含情注視的神態(tài)。這些疊詞的作用：不但讀起來(lái)瑯瑯上口，而且增強(qiáng)了全詩(shī)纏綿的情調(diào)。
詩(shī)中的織女，是一個(gè)美麗的、勤勞的、癡情的女子，她因?yàn)樗寄疃K日哀愁。
聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄
李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
“左遷”一詞的意思是：降職并遠(yuǎn)調(diào)。
“楊花落盡子規(guī)啼”，這句寫(xiě)楊花落盡、子規(guī)啼叫，詩(shī)人取這兩種景物加以描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)令，又情景交融，抒發(fā)了詩(shī)人漂泊之感和離愁別恨。
“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”：這兩句詩(shī)人運(yùn)用奇特的想象，本來(lái)無(wú)知無(wú)情的明月，竟成了善解人意的知心人，能夠把詩(shī)人對(duì)朋友的情念和同情帶到遼遠(yuǎn)的夜郎之西。實(shí)際上是將月亮人格化，以寄托自己的離愁。
[人教版七年級(jí)上冊(cè)詩(shī)歌賞析：次北固山下、赤壁、浣溪沙、十五夜望月、水調(diào)歌頭、早春呈水部張十八員外、西江月夜行黃沙道、秋詞、迢迢牽牛星、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄]相關(guān)文章：