“山一程，水一程”仿佛是親人送了我一程又一程，山上水邊都有親人送別的身影�！吧硐蛴荜P(guān)（這里借指山海關(guān)）那畔行”是使命在身行色匆匆。“夜深千丈燈”則是康熙帝一行人馬夜晚宿營，眾多帳篷的燈光在漆黑夜幕的反襯下在所獨有的壯觀場景。“山一程，水一程”寄托的是親人送行的依依惜別情；“身向榆關(guān)那畔行”激蕩的是“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛”的蕭蕭豪邁情；“夜深千帳燈”催生的是“大漠孤煙直，長河落日圓”的烈烈壯懷情。這情感的三級跳，既反映出詞人對故鄉(xiāng)的深深依戀，也反映出他渴望建功立業(yè)的雄心壯志。二十幾歲的年輕人，風華正茂，出身于書香豪門世家，又有皇帝貼身侍衛(wèi)的優(yōu)越地位，自然是眼界開闊、見解非凡，建功立業(yè)的雄心壯志定會比別人更強烈�？烧怯捎谶@種特殊的身份反而形成了他拘謹內(nèi)向的性格，有話不能正說，只好借助于兒女情長的手法曲折隱晦地反映自己復(fù)雜的內(nèi)心世界。這也是他英年早逝的重要原因。
“夜深千帳燈”既是上闕感情醞釀的高潮，也是上、下闕之間的自然轉(zhuǎn)換。夜深人靜的時候，是想家的時候，更何況“風一更，雪一更”。風雪交加夜，一家人在一起什么都不怕�？蛇h在塞外宿營，夜深人靜，風雪彌漫，心情就大不相同。路途遙遠，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，臥不成眠。“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”的慧心妙語可謂是水到渠成。
“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深體驗。愈是路途遙遠、風雪交加，就愈需要親人關(guān)愛之情的鼓舞。因為她是搏擊人生風浪的力量源泉，有了她，為了她，就不怕千難萬險，就一定會迎來團聚的那一天。從“夜深千帳燈”壯美意境到“故園無此聲”的委婉心地，既是詞人親身生活經(jīng)歷的生動再現(xiàn)，也是他善于從生活中發(fā)現(xiàn)美，并以此創(chuàng)造美、抒發(fā)美的敏銳高超藝術(shù)智慧的自然流露。
國學大師王國維在《人間詞話》一書中將作者推為宋后第一真詞人，是非常有道理的。
一程山水一程歌，一更風雪一更愁。納蘭性德在隨扈東巡、去往山海關(guān)途中，寫下了這首思鄉(xiāng)之曲，成就千古名篇。
康熙二十一年早春的風景，是清寒蒼涼的，那萬丈穹廬下安扎的營帳，望去好似繁星落地，璀璨異常。如此壯麗之景，只從詞人“夜深千帳燈”幾字中，我們便可體會無二--難怪王國維會將此與“澄江靜如練”、“落日照大旗”、“大漠孤煙直”等等相提并論--古典詩詞的魅力，盡在其中……
寫景畢竟為抒情。詞人為侍衛(wèi)之職，一生多鞍馬勞役，而更多的是懷家思鄉(xiāng)之情，急風飛雪的出塞路上，最憶的還是家中的溫暖。所以，納蘭性德的鄉(xiāng)夢不成，帳外的風雪聲勾起的是對“故園”無盡的思念。一首《長相思》，溶細膩情感于雄壯景色中，盡顯非凡。
康熙二十年，三潘之亂平定。豎年三月，玄燁出山海關(guān)至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。本篇即作于此時。
整首詞，無一句寫思鄉(xiāng)，卻句句滲透著對家鄉(xiāng)的思念。
上闕，“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行”，點出了作者的行程和路途的遙遠，一個“那”字，表現(xiàn)出作者遠離家鄉(xiāng)馬不停蹄地向關(guān)外行走時，對家鄉(xiāng)的依戀與渴望，離愁別緒隨著遠行的腳步漸漸浮現(xiàn)。
“夜深千帳燈”，則取景新穎壯闊，它所描繪的不是一個點，或者一個面，而是開闊的立體的空間，是遠距離的透視，因而一幅美麗的軍隊駐扎圖栩栩如生地呈現(xiàn)在眼前。夜晚深黛色的夜幕下，千帳競立，萬燈閃爍，該是何等的雄壯與豪邁。然而遼闊的燈光與思鄉(xiāng)之情是聯(lián)系在一起的，這又在雄壯與豪邁中多了幾絲雅致與纏綿，清冷與寂寞。它們讓人不由自主地憶起故園窗前燈的浪漫與溫馨。比起故園的燈，此時的燈多了幾許寒冷，少了幾許溫情。
如果說上闕在對景物的描述中侵染著淡淡的思念，那么下闕則把這種思念推向極致。
在風雪交加的夜晚，旅途的勞頓，生活的枯燥，都不能讓作者馬上入睡。表面上看是對羈旅生活的不適應(yīng)，是關(guān)外氣候的惡劣，是帳外風一更，雪一更的蕭瑟之聲，打攪了詩人的夢。在家鄉(xiāng)是聽不到這種蕭瑟之聲的。實質(zhì)上，是對家鄉(xiāng)深深的思念，對家鄉(xiāng)生活點點滴滴的回憶。故鄉(xiāng)熟悉的一切在寂寞的夜晚一一閃現(xiàn)，使詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，深夜難眠。末一句“故園無此聲”，使得濃烈的思鄉(xiāng)之情躍然紙上，也引起人們對故園聲音的好奇。是什么聲音讓作者深深牽掛，念念不忘？是妻兒的嬌聲軟語？是故園柔風細雨的呢喃？還是門前山山水水的靜默？一天勞頓的行軍之后，依然使詩人在夜深之跡輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入寐，一切大膽的猜測與想像都不為過。
這首詞沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調(diào)纏綿，這大概和作者的人生經(jīng)歷有關(guān)。作者出生于封建貴族大家庭，四歲學騎馬，七歲學射箭，十四歲通詩文。有著天生超逸的稟賦，卓爾不群的才華。后又先后考中舉人，進士，得到帝王賞識，平步宦海，一帆風順。較少挫折的經(jīng)歷，溫柔富貴的濡染，使得他的作品中少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態(tài)。
作品從大的方面取景，較少瑣碎的描述。不像歐陽修“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”的細致描繪，也不似李清照“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直的”的入微刻畫。作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄托細膩的情感思緒。使斑斑點點的思緒在博大景物的渲染中，變輕，變淡。表現(xiàn)出沖淡，自然，不事雕琢，了無痕跡的詞風。為時人和后人們所稱頌和喜愛。
這首詞大概作于詞人由京城（北京）赴關(guān)外盛京（沈陽）途中，抒寫詞人羈旅關(guān)外，思念故鄉(xiāng)的情懷，柔婉纏綿中見慷慨沉雄。
上片寫行程之勞。起句突兀，既顯空間之廣袤，又寓時間之流逝，氣象闊大。“山一程，水一程”六字，直寫戍路途之曲折迢遙，側(cè)寫跋山涉水之艱險辛苦。疊用兩個“一程”，突出了路途的修遠和行程的艱辛。第三句“身向榆關(guān)那畔行”，交代行旅去向。此處說“身”向榆關(guān)，而非“心”向。其實就是說，軀體越來越遠離了故鄉(xiāng)，而心靈卻越來越趨向京師，越來越拴緊了故園�！坝荜P(guān)”是指山海關(guān)，“那畔”即“那邊”。當我們讀到這里，仿佛浮現(xiàn)出這樣一幅圖景：大隊人馬，翻山越嶺，登舟涉水，風餐露宿，走了一程又一程，一直向山海關(guān)方向進發(fā)。而詞人因為留戀家園，卻是頻頻回首，步履蹣跚，望斷白山黑水而不見故園影蹤。“夜深千帳燈”一句，寫的是夜晚宿營于曠野的情景：深青的天幕下，漆黑的曠野上，一座座營房，燈火熠熠，映照著永夜無眠的人�！扒簟笔翘搶�，寫詞人這次出巡隨從眾多。為什么夜深了，而仍然營火閃爍呢？這就為引出下片的“鄉(xiāng)心”蓄勢。
下片側(cè)重游子思鄉(xiāng)之苦，交代了深夜不眠的原因。換頭寫景，“風一更”“雪一更”，突出塞外風狂雪驟的荒寒景象。這是以哀景襯傷情，風雪載途，行者鄉(xiāng)思更烈。疊用兩個“一更”，突出塞外卷地狂風，鋪天暴雪撲打帳篷經(jīng)久息的情景；也從一個側(cè)面寫出了天寒地凍之夜，人之輾轉(zhuǎn)難眠的狀態(tài)�！榜猷l(xiāng)心夢不成”呼應(yīng)上片的“夜深千帳燈”一句，直接回答了深夜不寢的原因。著一“聒”字，突出了風雪聲響之巨；且極具擬人味，仿佛這風雪也通人心似的，徹夜念叨著故園的人事，讓人心潮起伏�！榜猷l(xiāng)心”，用的是夸張手法，形象地表現(xiàn)了“一夜征人盡望鄉(xiāng)”的愁腸百轉(zhuǎn)的心態(tài)。“故園無此聲”，交代了“夢不成”的原因：故鄉(xiāng)是沒有這樣的連綿不絕的風雪聒噪聲的，當然可以酣然入夢；而這邊塞苦寒之地，怎比鐘靈毓秀之京都，況且又是暴風雪肆虐的露營之夜，加之“鄉(xiāng)心”的重重裹挾，就更難入夢了。結(jié)尾這一句直截地表達了征人對故鄉(xiāng)的深深眷戀之意。
納蘭性德的老師徐乾學說他的詞“清新雋秀，自然超逸”，況周頤說他的詞“純?nèi)涡造`，纖塵不染”（《蕙風詞話》），這都指出了納蘭詞的一個鮮明的特征：真--情真景真，意境天成。這首小令充分體現(xiàn)了這一特點，它以壯觀的塞外景象來渲染柔婉的鄉(xiāng)思意緒，情意雋永；以白描手法繪景，造語樸素，自然真切。
黃春秀
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