文/祖曉春 (西北第二民族學(xué)院中文系，寧夏銀川 750021)
娜塔莎羅斯托娃是托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的主要人物形象之一。在托爾斯泰的心目中，她就是生命和幸福的化身。作者通過對娜塔莎性格矛盾的揭示，使她豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界真切細(xì)致地顯露出來。
娜塔莎以她性格中特有的熾烈的熱情和不顧一切的性格，向任何人敞開她的心扉。如果說娜塔莎豐富的性格一張像五彩繽紛的網(wǎng)，她的這種熱烈和追求就是網(wǎng)上的綱，把她復(fù)雜多變的性格統(tǒng)一起來，賦予了這一人物形象經(jīng)久不衰的生命娜塔莎豐富的性格，不僅表現(xiàn)在她的理想追求、意志、思想和世界觀里，尤其體現(xiàn)在她的愛情中。娜塔莎詩意的、熱烈的愛情，既是她青春活力的流露，也是打開她心扉的主要路徑。托爾斯泰對娜塔莎愛情的描寫，最集中地體現(xiàn)出娜塔莎性格的復(fù)雜性。
娜塔莎是個(gè)感情豐富的少女，在小說中戀愛自始至終伴隨著她:孩提時(shí)代她天真大膽地與表兄鮑里斯相愛，幾乎是戲謔地起了誓。成年以后，由于聰穎活潑美麗迷人，娜塔莎有了不止一個(gè)崇拜者，而她卻愛上了安德來公爵:一個(gè)冷靜、多情、勇敢的年青人。娜塔莎對安德來的愛是真誠的，也是純潔的。然而這純潔中也有瑕疵，娜塔莎渴望與安德來早日完婚，但在訂婚后的長久離別中，她因寂寞難耐而被花花公子阿那托爾誘騙。對未婚夫的這種背叛使娜塔莎痛悔莫及。因此，當(dāng)她在重傷的未婚夫面前懺悔自己的過失，后來又J心魄的感情變遷，從而使她的心靈得以凈化，愛情也上二升到一種超脫的圣潔的境界。
娜塔莎奔放，但決不輕浮，對理想、生活、尤其是愛J清她有自己嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，這種嚴(yán)格與她天性中強(qiáng)烈的J追求精神并存于她的性格中。這從她幾次戀愛的經(jīng)歷’中可以看出這一點(diǎn)。娜塔莎成年后，與鮑里斯重逢了，雖然這時(shí)鮑里斯二升任了軍官，前途遠(yuǎn)大，但娜塔莎沒有選擇他。她說：
“他那么狹窄……灰的、淺色的”，說自已喜歡“深藍(lán)的;和紅的”，因?yàn)樗非蟮氖酋r明的個(gè)性，而不是任何摻:雜虛偽的混合物。
娜塔莎遇到的另一個(gè)崇拜者杰尼索夫，是她所熱，愛和尊敬的軍官。但是，當(dāng)杰尼索夫開口向她求婚時(shí)，娜塔莎并沒答應(yīng)。娜塔莎只覺得自己是“那么可憐他”而杰尼索夫又是“那樣可愛”。也就是說娜塔莎未能在自己的感情中捕捉到愛情的因素，她不愿把同情:當(dāng)作愛情，這正是娜塔莎對自己愛情的嚴(yán)肅和謹(jǐn)慎。
娜塔莎愛安德來不是盲目的。她雖然初次見面就:愛上了安德來，但當(dāng)安德來也帶著愛慕之情走近她時(shí)，她卻感到害怕了，“她似乎是怕這種奇怪的意料不到的幸福”。她還問母親:“他是斷弦的，這不羞恥嗎?，娜塔;莎對與安德來的結(jié)合想得很多，很實(shí)際，這似乎不大像}她。但從這兒可以看出，娜塔莎愛安德來(她自己堅(jiān)信這一點(diǎn))，可是當(dāng)愛人來到身邊時(shí)，她性格中的追求精神卻苛刻地想驗(yàn)證自己得到的幸福是否十全十美。
娜塔莎與彼埃爾的結(jié)合也不是偶然的，她自從認(rèn)識彼埃爾就十分欣賞他，她說他是“深藍(lán)色和紅色”的，是“四角形的”。彼埃爾的氣質(zhì)符合娜塔莎追求的模式，因而娜塔莎最終與彼埃爾的結(jié)合也是經(jīng)過嚴(yán)肅選擇的。
即使娜塔莎的私奔，也表現(xiàn)出一種不懈的追求精神。作為訂了婚的女子，娜塔莎不甘心守在家中等待未婚夫從國外歸來，她感到寂寞甚至窒息，對不符合她J陛格的生活她無法忍耐。追求幸福的本性自然而然地上升到主宰她行動(dòng)的地位，終于使她成為阿那托爾這個(gè)花花公子的獵獲物。但是，在私奔中體現(xiàn)出的追求，不能不說是一種盲目的熱情，因?yàn)檫@與娜塔莎一貫的嚴(yán)肅態(tài)度是截然相反的。而這種盲目又有著它客觀的必然性，它的根源就是娜塔莎的性格本身。
我們說娜塔莎的性格熱烈奔放，具有強(qiáng)烈的追求精神，甚至是不顧一切的，她的這一特性，在一定的條件下，就演變成一種放任不羈，并在她內(nèi)心的另一個(gè)側(cè)面顯示出來。
娜塔莎總是不知疲倦地追求著，她熱愛生活，追求幸福，但安適溫馨的家庭生活并沒能穩(wěn)住娜塔莎的心，她總是在幻想，在追求。小說描寫了五月的一個(gè)月夜，夜很深了，娜塔莎舍不得去睡，她對著迷人的春夜發(fā)出了贊嘆:“這樣美妙的夜色”，“多么好的月亮..…你到這里來，抱住自己的膝蓋-要用力一跳就飛上天了�！北憩F(xiàn)出了是一個(gè)少女所特有的對未來生活的朦朧向往。
那么未婚夫把她丟開一年，她能夠安靜地等待嗎？
顯然是不能的，這也符合她性格的發(fā)展邏輯。娜塔莎聽說安德來要離開整整一年，她驚恐地哭了，“這是可怕的”，“等一年，我要死的”。安德來走后，她坐立不安，“整天在家里走動(dòng)”，母親說她“像個(gè)無家可歸的人”。正是在這樣的精神狀態(tài)中，阿那托爾的引誘才得逞了。娜塔莎狂亂地愛上阿那托爾，也正是因?yàn)樗牟话卜值膫�(gè)性，那種不肯停歇的追求，催著她為了幸福不顧一切，卻釀成了大錯(cuò)。
造成悲劇的另一內(nèi)因，是娜塔莎自身所具有的貴族習(xí)氣：虛榮和自私。她在豪華的莫斯科歌劇院認(rèn)識了阿那托爾，使她和阿那托爾一下子接近的正是她的虛榮心。當(dāng)她感到阿那托爾在注視自己時(shí)，“她感到滿意，她甚至這樣地轉(zhuǎn)過頭來，讓她的側(cè)面是在她認(rèn)為最美的姿勢中被他看到”。阿那托爾的姐姐愛侖，一個(gè)蕩婦，不懷好意地為弟弟撮合娜塔莎，并曲意奉承她，而娜塔莎“竟?jié)M意得臉紅”。虛榮心使娜塔莎跌進(jìn)阿那托爾的羅網(wǎng)。同時(shí)，娜塔莎干出這樣不知深淺的事還應(yīng)歸咎于她以自我為中心的待人態(tài)度。她反復(fù)說自己需要安德來，可是當(dāng)阿那托爾出現(xiàn)后，她又失去理智地轉(zhuǎn)向了阿那托爾。這正是她性格中自私的一面。她思念安德來，并不是百分之百地為著他們的愛情，而很大程度上是憎‘限自己被冷落，她說過:“為什么我要這樣虛度光陰?，正因?yàn)樗辞械馗械郊拍y熬，才會不自覺地為其他男性所吸引。
“私奔”這一情節(jié)，還體現(xiàn)出娜塔莎這一人物性格的兩重性。
娜塔莎答允與阿那托爾私奔，也是在追求愛情，那種激烈的情緒和病態(tài)的狂熱，尤其是她對阿那托爾真心的愛，完全是由于她的單純、真誠和輕信。這是一顆真摯純潔的心，讓人只有惋惜而不能責(zé)備，而且顯示出她性格中最可愛的一面。作品中有這樣一段描寫:“娜塔莎用一雙顫抖的手拿著這封熱情的情書，這是道洛號夫替阿那托爾起稿的。她看著這封信，在信里找到了她以為是她所感覺的一切東西的反應(yīng)。..一是的，是的，我愛他!’娜塔莎想，第二十遍重讀這封信，在信的每個(gè)字里尋找著什么特別深?yuàn)W的意思�！钡钦�?yàn)樗龁渭儭⑤p信、真誠，又有些愛慕虛榮，她才干出了蠢事，傷害了安德來高尚誠摯的感情。娜塔莎是安德來一生中惟一愛著的人，對娜塔莎的愛喚起了他對生活的愛。因而，娜塔莎的背叛不僅使安德來失去了妻子，而且失去了整個(gè)生活，娜塔莎自己也因此對生活失去了信心�？梢姡斐赡人乃奖嫉脑蚴撬羁蓯鄣男愿褚蛩�-單純、真誠和對任何人的信任。
娜塔莎的行為是丑的，造成這一行為的卻是她的美的性格因素�！白羁蓯鄣拈L處，恰恰成為最可惡的短處的根由。”娜塔莎性格中這種美與丑的并存，正是她J陛格二重組合的表現(xiàn)。
娜塔莎的性格在“私奔”的描寫中，達(dá)到一種“美丑泯絕”的境界，她的“同一性格元素在不同的視角下呈現(xiàn)出雙重意義”，她的行為在“同一時(shí)間同一空間”內(nèi)，既包含著善，也包含著惡，美中有丑，丑中有美，從某種角度上看，善惡、美丑界限幾近消失。
在娜塔莎的性格發(fā)展中，私奔是她一生中最大的事件。作者對“私奔”這一情節(jié)的描寫，也是最成功的，它符合人物性格的發(fā)展，充分展示了娜塔莎的復(fù)雜性格，并且使小說的情節(jié)起伏跌宕。情節(jié)的起伏又從不同側(cè)面烘托出人物的個(gè)性�！八奖肌笔悄人愿癜l(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅使她對愛情，而且對人生都產(chǎn)生了新的認(rèn)識�！八奖肌庇质撬愿褶D(zhuǎn)變的外因條件，為以后作賢妻良母埋下了伏筆。因此，“私奔”并非單純寫愛情，而是展示娜塔莎性格的不可缺少的環(huán)節(jié)，作者通過“私奔”這一情節(jié)，使娜塔莎的性格得到全面的展示。
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