《長亭送別》學(xué)案
（人生四大喜）久旱逢甘露，他鄉(xiāng)遇故知。洞房花燭夜，金榜提名時。
（崔張約會詩）待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花影動，疑是玉人來。
--《崔鶯鶯待月西廂記》
一、《西廂記》與元雜劇
1、《西廂記》的形成：
（1）唐傳奇*元稹《鶯鶯傳》（會真記）--小說
（2）金*諸宮調(diào)*董解元《西廂記諸宮調(diào)》--說唱藝術(shù)
（3）元*雜劇*王實甫《崔鶯鶯待月西廂記》--戲曲
2、元雜�。�
戲曲的一種，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺藝術(shù)。（中國傳統(tǒng)特有劇種，程式化象征性。）
戲曲種類：宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，及近現(xiàn)代京劇、越劇、黃梅戲、粵劇等。
戲曲體制：本（幕）；折（場次）；一人主唱（旦本戲、末本戲）
戲曲角色：旦（女角）、末（男角）、凈（丑角惡角）、雜（配角）
戲曲語言：曲詞（人物唱詞）--宮調(diào)<（變）宮、商、角、（變）徵、羽>；曲牌
賓白（人物說白）--對白、獨白、旁白、帶白（插入曲詞中的說白）
科介（舞臺說明）--動作、表情、音響效果
鑒賞方法：戲曲語言的通俗性，口語化；修辭手法的運用效果；曲詞的抒情性，音韻美；想象、夸張的浪漫主義手法；借景抒情，情景交融，具有詩詞的意境美。
二、《長亭送別》的戲劇沖突有哪些？
三、人物形象：對待功名，崔鶯鶯與崔老夫人、張生看法有何不同？
四、戲曲語言鑒賞：
唐詩--宋詞--元曲：元散曲（小令、套曲）-《天凈沙秋思》（馬致遠(yuǎn)）
元雜劇-（《西廂記》）
（1）送別詩詞：（古人寫“送別”常描繪什么意象？）
《驪歌》（送別）*（李叔同）長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，唯有別離多。 長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁灑盡余歡，今宵別夢寒。
《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
（2）“柳”的意象（包含什么情意？）
昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀�！对娊�(jīng)*采微》
長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。（李叔同《驪歌》）
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》）
渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《渭城曲》）
（3）虛實相生（與《叨叨令》比較，虛實如何體現(xiàn)？）
《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
（4）品味下列詩詞，與《長亭送別》哪些曲詞意境相似。
《天凈沙秋思》（元*馬致遠(yuǎn)） 枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
《聲聲慢》（宋*李清照）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
《武陵春》（宋*李清照）風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
《蘇幕遮》（南宋*范仲淹） 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《鳳棲梧》（北宋*柳永）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴！
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