東方早報(bào)
憑借令人折服的詩歌造詣和在國內(nèi)外的巨大影響力，西川這個(gè)名字幾乎成了當(dāng)代中國詩歌最為耀眼的代名詞之一。近些年來，他更努力突破詩歌的界限，嘗試更多文體甚至其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作。固守著同時(shí)變化著的西川，始終保持著自身姿態(tài)的擲地有聲，這種聲音如同他自己在一篇談?wù)摉|歐詩歌的文章中所說，是一種把它摔在地上
它都會跳起來咬你的聲音。
作為本報(bào)“文化中國年度人物大獎”評選活動的顧問，西川對此次評選專門設(shè)立了詩歌獎給予了肯定和贊揚(yáng)。他表示，在中國當(dāng)下，大眾對詩歌的興趣減退的表征之一即是傾向于把詩歌簡單地劃入文學(xué)的大范疇。但事實(shí)上，以一個(gè)內(nèi)行人的視角來看，詩歌仍然處于寫作創(chuàng)作最尖端的位置。
在二十余年的詩歌創(chuàng)作生涯中，西川以其令人驚異的創(chuàng)造力和對高貴而獨(dú)特的詩歌理念的堅(jiān)守，保持著極高的詩歌創(chuàng)作水準(zhǔn)。同時(shí)，他拒絕自我重復(fù)，以陡峭的寫作轉(zhuǎn)變?yōu)楸碚鳎?990年代以來的西川為詩歌界帶來的驚愕、刺激，以及對新的寫作、閱讀范式的思考，成了當(dāng)下中國詩歌的重要議題，甚至于可以說，在某種程度上，他塑造了我們時(shí)代的詩歌氣質(zhì)。除了詩歌創(chuàng)作，西川長期從事的詩文譯介和詩歌理論建設(shè)也都有很高的成就。近些年來，他更是努力突破詩歌的界限，嘗試更多文體甚至其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作，并且深涉于國內(nèi)外文化交流事業(yè)，把自己的精神能量放置于更為宏闊的場域之內(nèi)，這可以說是他長期以來詩歌理念的放大和延續(xù)。
作為“上海智造文化中國”年度人物大獎的顧問團(tuán)成員之一，西川對此獎項(xiàng)抱有很大的期待。在他看來，“文化中國”年度人物大獎從顧問團(tuán)成員的設(shè)置到獎項(xiàng)的設(shè)定都極大地體現(xiàn)了主辦方在發(fā)掘創(chuàng)造力方面的努力。對于在年度寫作大獎之外另外專設(shè)年度詩歌大獎的做法，西川從一個(gè)詩歌專業(yè)人士的視角給予了很大的肯定。他認(rèn)為，在中國當(dāng)下，大眾對詩歌的興趣減退的表征之一即是傾向于把詩歌簡單地劃入文學(xué)的大范疇。但事實(shí)上，以一個(gè)內(nèi)行人的視角來看，詩歌仍然處于寫作創(chuàng)作最尖端的位置，雖然自身不斷從其他藝術(shù)門類中汲取營養(yǎng)和啟發(fā)，詩歌對其他藝術(shù)的反饋性滋養(yǎng)也一直在很深遠(yuǎn)的意義上發(fā)生著。這種描述同樣適用當(dāng)下的中國。
西川指出，和普通大眾的印象相反，近年來中國在詩歌領(lǐng)域取得的發(fā)展和成就是不可低估的，以一項(xiàng)單獨(dú)的詩歌獎項(xiàng)提示大眾注意這種成就十分有益。對西川來說，“文化中國”年度詩歌大獎的另一引人注目之處，是獎項(xiàng)的候選人都是年紀(jì)較輕、尚未在主流的文化建立普遍聲望的詩歌寫作新人。作為這一獎項(xiàng)的提名推薦人之一，西川說自己被明確地要求提名新人。這和以往絕大多數(shù)主要針對已經(jīng)在圈內(nèi)圈外建立起聲譽(yù)的詩人的獎項(xiàng)有著明顯的差異�？紤]到在當(dāng)下中國詩歌寫作難以建立知名度的實(shí)際情況，“文化中國”獎對新人的傾斜，無疑有利于新人的發(fā)展。特別是報(bào)紙媒體有著迥異于詩歌圈內(nèi)部的受眾群體，“文化中國”年度詩歌大獎必定會推動年輕的詩歌寫作者的創(chuàng)造力為更多的人所知曉。西川對于年度詩歌大獎的四個(gè)候選人都表示了稱贊，指出他們的詩歌創(chuàng)造力為當(dāng)代中國詩歌帶來了一些新的興奮。比如在談到宇向時(shí)，西川稱贊了她在表達(dá)以及對表達(dá)的控制上所呈現(xiàn)出的天賦。他指出宇向的詩歌背后透露著現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，和時(shí)代保持著恰如其分的通氣性，又尚未被時(shí)代所抹平。
西川與他的詩
西川的詩歌生涯在1981年考入北京大學(xué)西語系英語專業(yè)后開始。在北大五四文學(xué)社，西川參與并塑造了那一時(shí)段北大的詩歌生活。在此期間，他結(jié)識了海子和駱一禾，三人被稱為北大“三劍客”。1985年畢業(yè)后，西川工作于新華社下屬的《環(huán)球》雜志。1988年與友人創(chuàng)辦推重“知識分子寫作”概念的小詩刊《傾向》，1991年任民刊《現(xiàn)代漢詩》的編委。
1993年，西川由新華社調(diào)入中央美院從事教學(xué)工作至今。始自1992年在各種刊物上陸續(xù)刊出的長詩《致敬》構(gòu)成了其詩歌寫作的重大轉(zhuǎn)折。1995年，由西川編輯整理、紀(jì)念自殺詩人海子的《海子的詩》出版。1997年，詩集《虛構(gòu)的家譜》、《西川詩選》（后更名《西川的詩》）、《大意如此》，散文集《讓蒙面人說話》先后得到出版。2001年，散文集《水漬》出版。2004年，譯作《博爾赫斯八十憶舊》、《米沃什詞典》出版。2006年初，反映了其《致敬》以來的寫作成果的詩文錄《深淺》出版。
《西川的詩》和《深淺》基本代表了西川以1990年代前后為分野的詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。《西川的詩》主要以短詩為主，表現(xiàn)為講求純凈和節(jié)奏的“高韜抒情”和超驗(yàn)氣質(zhì)，語調(diào)上沉郁而高貴，在詩歌意涵上則往往顯得簡明而犀利。詩集中的諸多詩篇，如《體驗(yàn)》、《起風(fēng)》、《在哈爾蓋仰望星空》已經(jīng)是西川最具代表性的作品�！渡顪\》則很好地反映了西川在80年代末90年代初，因好友身亡等重大“事變”和其對時(shí)代氣象轉(zhuǎn)變的敏銳捕捉而做出的富有勇氣的變化。以《致敬》、《厄運(yùn)》和《鷹的話語》等體積龐大的作品為代表，西川的詩歌表達(dá)轉(zhuǎn)向了對混雜、異質(zhì)和偏離式主題的偏愛，和“非詩”成分的加強(qiáng)。詩歌一改早期清麗整飭的體式感觀，呈現(xiàn)為一種蓬松而參差的“冒犯”感。
在變化的同時(shí)，貫穿西川詩歌創(chuàng)作的根本理念卻始終如一。正是這些未曾改變的東西構(gòu)成了西川詩歌魅力的重要內(nèi)核：“圣經(jīng)”式的自我威嚴(yán)、超越經(jīng)驗(yàn)與“哲思”的詩歌書寫策略、廣闊的氣質(zhì)、對于知性的強(qiáng)調(diào)以及不設(shè)前提的價(jià)值擔(dān)當(dāng)……近幾年來，西川更多地參加了一些泛詩歌的文化活動。此外，他還曾成功地出演賈樟柯電影《站臺》、曾與音樂家郭文景合作將長詩《遠(yuǎn)游》譜寫成交響樂、曾與實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演孟京輝合作了戲劇《鏡花水月》。將這些行為解讀為西川對超越新詩既有理解模式的“大詩歌”的嘗試應(yīng)該毫不為過。
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