千言萬語總關(guān)“音”
第四節(jié) 聲情并茂──押韻和平仄
教學(xué)目標(biāo)：
知識與技能：了解基本的押韻、平仄知識。感受古典詩詞講究語言的音樂性、韻律美。
過程與方法：通過鑒賞古今詩歌詞曲，使學(xué)生對寫作詩文時的韻律和諧有所了解。
情感態(tài)度與價值觀：感受中國古典詩歌的韻律之美。
教學(xué)重點(diǎn)：了解基本的押韻、平仄知識。
教學(xué)難點(diǎn)：了解基本的押韻、平仄知識。
教學(xué)過程：
●（一）誦讀兒歌，體會韻感。
○一二三四五，上山打老虎，老虎沒打到，打到小松鼠，松鼠有幾只，我來數(shù)一數(shù)，數(shù)來又?jǐn)?shù)去，一二三四五。
○天上雪花飄，我把雪來掃。堆個大雪人，頭戴小紅帽。安上嘴和眼，雪人對我笑。
○小手絹，像照片，小貓小狗在上邊。洗手絹，晾晾干，一根繩子晾一串。貓來瞧，狗來看，好像參觀攝影展。
○糖果娃娃進(jìn)嘴巴，舌頭摟它牙躺它。舌頭悄悄告訴牙，糖果是個好娃娃，你要生病別怪它，怪你自己不刷牙。
一、請模仿下文，①繼續(xù)完成童謠；②另作一首類似的兒歌（題目自定）。
①一九得九，爺爺愛喝酒。二九十八，袋子吹喇叭。三九二十七，嫂嫂刷油漆……
② 一排鴨子，個子矮矮，走起路來，屁股歪歪。翅膀拍拍，太陽曬曬，伸長膀子，吃吃青菜。
這些兒歌同學(xué)們可能回到了快樂的童年。我們看看這些兒歌有什么特點(diǎn)呢？押韻。那么都押什么韻呢？學(xué)生回答。
①四九三十六，小叔去磨油；五九四十五，大伯去打虎；六九五十四，哥哥寫大字；七九六十三，弟弟吃餅干（媽媽把飯端）；八九七十二；姐姐扎小辮；九九八十一；妞妞穿花衣。
②熊貓寶寶，走路搖搖，翻個筋斗，讓你瞧瞧。吃著竹子，肚子飽飽，扭著屁股，到處跑跑。
●（2）鑒賞詩歌，分析韻腳。 學(xué)生朗讀詩歌，找出韻腳。
《送元二使安西》（《渭城曲》）王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
韻腳是“塵、新、人”（“新”的古音與“塵、人”同韻）。
《玉樓春》宋祁
東城漸覺風(fēng)光好，縠縐波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
這首詩是平起平收式，韻腳是“好、棹、鬧、少、笑、照”。
《烏衣巷》劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王榭堂前燕，飛入尋常百姓家。
這首詩是仄起平收式，韻腳是“花、斜、家”。
補(bǔ)充：對課本上的詩的分析
1）古代詩詞鑒賞�！犊椭凶鳌窙]有直白地表達(dá)思鄉(xiāng)的感情，而是通過寫客中作樂來寫作客他鄉(xiāng)的飄零感，整首詩全方位調(diào)動人的感觀──嗅覺、視覺，還有觸覺。而這首詩的韻腳也恰是感觀的落腳點(diǎn)：“香、光、（他）鄉(xiāng)”�！渡躺皆缧小肥茁�(lián)開宗明義“客行悲故鄉(xiāng)”，全詩寓情于景，寫到了“殘?jiān)�、晨霜、槲葉、山路、枳花、驛墻、鳧雁、池塘”，這些意象都帶著傷感的意味，其中有些也構(gòu)成韻腳：“霜、墻、塘”。而《虞美人》則是移句換韻：“了”和“少”，“風(fēng)”和“中”，“在”和“改”，“愁”和“流”，音律的變化與作者心情起伏回轉(zhuǎn)配合，可以說在形式和內(nèi)容、情緒上達(dá)成了高度的和諧。
（2）現(xiàn)代詩歌鑒賞�，F(xiàn)代歌詞中也有對押韻的要求，不過遠(yuǎn)不如古詩詞那么嚴(yán)格�！锻尥薜墓适隆犯柙~兒歌化、口語化，作為韻腳的字都是日常生活中非常常用的詞：“話、家、下、它、媽”。而且考慮到孩子的特點(diǎn)，每句最后一個字都是語氣詞。這些詞并不影響押韻。《鄉(xiāng)愁四韻》歌詞比較注重文學(xué)性、抒情性，而且題目就明確顯示了要借“韻”傳情，用到“水”和“味”，“紅”和“痛”，“白”和“待”，“香”和“芳”。歌詞一韻一情，同韻復(fù)沓，把思鄉(xiāng)之情逐步推向高潮。
●（3）舉例擴(kuò)展，總結(jié)歸納。
◆押韻
一、詩歌押韻
（1）律詩押韻通則：
★A.都用平聲韻（唐代劉長卿、白居易，宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)寫過少數(shù)押仄聲韻的律詩）。
例如： 秋興八首（其一）
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森�！ 〗g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
韻腳為“森，陰，心，砧”此四字都是平聲字。
★B.通常一韻到底，中間不換韻。只有首句用韻時可以用鄰韻。
例一：詠懷古跡五首（其三） 杜甫
群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠， 獨(dú)留青冢向黃昏。
畫圖省識春風(fēng)面， 環(huán)佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語， 分明怨恨曲中論。
韻腳分別為：村chun 昏hun 魂hun 論lun
例二：馬嵬 李商隱
海外徒聞更九州，他生未卜此生休�！ 】章劵⒙脗飨�，無復(fù)雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。 如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁！
韻腳為“州 zhou 休xiu 籌chou 牛niu 愁chou
★C.句尾不能連三平，也不能連三仄（但也有少數(shù)例外）。
如上兩首詩末句分別為：白帝城高急暮砧。 為平仄平。
分明怨恨曲中論。 為仄平仄。
不及盧家有莫愁！ 為仄仄平。
★D.律詩基本上不能出現(xiàn)重復(fù)字，但也有少數(shù)是內(nèi)容突破了形式。
★E.“一三五不論，二四六分明”：只要不造成句尾連三平或連三仄，一般都可以“一三五不論，二四六分明”。 登鸛雀樓（唐王之渙）
白日依山盡，黃河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲窮千里目，更上一層樓。 平（仄）平平仄仄，仄仄仄（平）平平。
絕句四首（其三）（唐杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 平平仄（平）仄平平仄，仄（平）仄平平仄仄平。
★F.句式一定是整齊的五言或七言，沒有長短句。
（2）古詩押韻規(guī)則：可用仄聲韻，可用平聲韻；平仄韻可以轉(zhuǎn)換，不必一韻到底；不押韻的句尾之平仄，可與韻腳相同。
二、詞的押韻
詞的押韻方式比詩復(fù)雜，而且變化很多。大致的情況有：（1）一首一韻：如范仲淹的《漁家傲》。（2）一首多韻：如李白《菩薩蠻》。一首詞用韻最多的要算薛昭蘊(yùn)《離別難》，共七部韻，交互錯雜，最為復(fù)雜少見。（3）以一韻為主，間押他韻：如李煜《相見歡》，此詞即以平韻“樓、鉤、秋、愁、頭”五韻為主，間入仄韻“斷、亂”二韻為賓。（4）同一韻部平韻仄韻通押：同部平仄韻，如“東”協(xié)“董、送”。“支”協(xié)“紙、寘”，“麻”協(xié)“馬、祃”等。稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調(diào)。如蘇軾《西江月》，“霄、驕、瑤、橋”四平韻，與“草、曉”二仄韻，都同在第八部。這類平仄通協(xié)的詞調(diào)，以平韻與上、去韻通協(xié)者為多，平韻與入韻通協(xié)者甚少。這是因?yàn)樵谒卧~中入聲韻往往獨(dú)用，不與他韻通用。（5）數(shù)部韻交協(xié)：如陸游《釵頭鳳》。此詞即以上片的“手、酒、柳”與下片的“舊、瘦、透”相協(xié)，又以上片的“惡、薄、索、錯”與下片的“落、閣、托、莫”相協(xié)。（6）迭韻：如白居易《長相思》，迭二“流”字、二“悠”字。（7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結(jié)句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。除以上七種情況，詞的押韻還有四聲通協(xié)（一首詞中平、上、去、入四聲韻通押）、平仄韻互改、平仄韻不得通融（詞調(diào)押韻有的有嚴(yán)格規(guī)定，有些詞調(diào)決不可通融平仄韻通押）、協(xié)韻變例等四種情況。
◆平仄
一、近體詩平仄組合的規(guī)律
（1）組句規(guī)則──同句交替。以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”。反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”，第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩依此類推。
（2）組聯(lián)規(guī)則──上下句相對。以五言為例，如上句為“平平仄仄平”，下句就要為“仄仄平平仄”，上句為“仄仄平平仄”，下句就要為“平平仄仄平”。七言依此類推。
（3）組篇規(guī)則──上下聯(lián)平仄相“粘”，即相同。近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頷聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。
兩聯(lián)之間平仄相粘，就是第1聯(lián)的后一句，和第2聯(lián)的前一句，的第2，4，6字平仄應(yīng)該相同。
如一首律詩：
1平平仄仄仄平平，2仄仄平平仄仄平。3仄仄平平平仄仄，4平平仄仄仄平平。
5平平仄仄平平仄，6仄仄平平仄仄平。7仄仄平平平仄仄，8平平仄仄仄平平。
第一聯(lián)的后一句就是例中的“2”句，和第二聯(lián)的前一句就是例中的“3”句，這兩句就需要“粘”，也就是第2，4，6字平仄應(yīng)該相同 。
以此可知，一首律詩的8句中，12句，34句，56句，78句分別需要平仄相“對”
23句，45句，67句分別需要平仄相“粘”
例如：
春望（唐杜甫）
國破山河在，城春草木深。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火連三月，家書抵萬金。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
（4）靈活原則──“一三五不論、二四六分明”。如果已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與《春望》中的平仄不完全符合，第三句“感時花濺淚”，按規(guī)則應(yīng)為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則：每句詩的單數(shù)位置（第一、三、五）的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置（第二、四、六）的字就要嚴(yán)格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。
練習(xí)：三、選擇在下面一首七律中的括號處應(yīng)填入的最貼切的句子。
江中看月作（清袁枚） B
江風(fēng)送月海門東，人到江心月正中。 （ ），一船雞犬欲騰空。
帆如云氣吹將滅，燈近銀河色不紅。 如此宵征信奇絕，三更三點(diǎn)水精宮。
A.半樹佛花香易散B.萬里魚龍爭照影， C.二月郊行最有情D.三千組練揮銀刀
四、判斷依次填入下面兩句中橫線處的語句，與上下文語意連貫、音節(jié)和諧的一組。
1.每逢深秋時節(jié)，① 、松竹山茶，色彩絢麗，美景盡覽。
2.遠(yuǎn)眺群山環(huán)抱， ③ ；近看小河流水，茶園蔥綠，松竹并茂。
①置身山頂，俯瞰槐榆丹楓 ②置身山頂俯瞰，槐榆丹楓
③白云繚繞，層林迭翠 ④層林迭翠，白云繚繞
A.①③， B.①④， C.②③， D.②④。
五、閱讀下面四首杜牧的詩，把下面四句詩分別填入到上面四首原詩中去。
《贈別（其一）》：娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。① C
《遣懷》：落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。② B
《寄揚(yáng)州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。③ A
《嘆花》：自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。④ D
A.二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 B.十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。
C.春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。 D.如今風(fēng)擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝。
六、把左右兩組中相對應(yīng)的詩詞名句連成線，并說明出處。
①野曠天低樹 ⑨不破樓蘭終不還《從軍行》王昌齡（青海長云，孤城遙望）
②會當(dāng)凌絕頂 ⑩燕山月似鉤 《馬詩》李賀
③鳥宿池邊樹 直掛云帆濟(jì)滄海 《行路難》李白
④大漠沙如雪 江清月近人 《宿建德江》孟浩然 （移舟，日暮）
⑤黃沙百戰(zhàn)穿金甲 半江瑟瑟半江紅 《暮江吟》白居易 （可憐 ，露似）
⑥長風(fēng)破浪會有時 一覽眾山小 《望岳》杜甫
⑦春潮帶雨晚來急 僧敲月下門 《題李凝幽居》賈島
⑧一道殘陽鋪水中 野渡無人舟自橫 《滁州西澗》韋應(yīng)物（獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
以下內(nèi)容視學(xué)生而定。
二、詩歌的平仄格式
（1）絕句的平仄格式，有四種常見格式。
A.仄起仄收。所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。二、四句押韻。五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。例如：
登鸛雀樓（唐王之渙）
白日依山盡，黃河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲窮千里目，更上一層樓。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
絕句四首（其三）（唐杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
B.仄起平收。所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。一、二、四句押韻。例如：
和張仆射塞下曲（其二）（唐盧綸）
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。 仄仄仄平平，平平仄仄平。
平明尋白羽，沒在石棱中。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
蘇臺覽古（唐李白）
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
C.平起仄收。所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
二、四句押韻。例如：
夜宿山寺（唐李白）
危樓高百尺，手可摘星辰。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
不敢高聲語，恐驚天上人。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
夜讀范至能《攬轡錄》（唐陸游）
公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
遺老不應(yīng)知此恨，亦逢漢節(jié)解沾衣。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
D.平起平收。所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。一、二、四句押韻。五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。例如：
聽鼓（唐李商隱）
城頭疊鼓聲，城下暮江清。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
欲問漁陽摻，時無禰正平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
早發(fā)白帝城（唐李白）
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（2）律詩的平仄格式，有四種常見格式。
A.仄起仄收。所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
塞下曲（唐李白）
五月天山雪，無花只有寒。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?nbsp;平平平仄仄，仄仄仄平平。
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
聞官軍收河南河北（唐杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
B.仄起平收。所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。一、二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
觀獵（唐王維）
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 仄仄仄平平，平平仄仄平。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
回看射雕處，千里暮云平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
蜀相（唐杜甫）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
C.平起仄收。所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
山居秋暝（唐王維）
空山新雨后，天氣晚來秋。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
明月松間照，清泉石上流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
隨意春芳歇，王孫自可留。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈（唐劉禹錫）
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
D.平起平收。所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。一、二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
晚晴（唐李商隱）
深居俯夾城，春去夏猶清。 平平仄仄平，仄仄仄平平。
天意憐幽草，人間重晚晴。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
并添高閣迥，微注小窗明。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
登金陵鳳凰臺（唐李白）
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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