邊善基
美國(guó)聯(lián)美影片公司
1925年出品（默片）
導(dǎo)演：查理*卓別林
編�。翰槔�*卓別林
主演：查理*卓別林
《淘金記》是查理*卓別林在默片時(shí)代拍攝的一部經(jīng)典之作。該片無(wú)論在劇作、導(dǎo)演或表演上都突破了卓別林過(guò)去的成就，上映后受到觀眾的熱烈歡迎。連卓別林自己也說(shuō)：“這部影片是我的傳世之作�！�
《淘金記》描寫(xiě)的是1898年在美國(guó)掀起的淘金熱潮中，流浪漢夏爾洛為謀生計(jì)，歷盡艱辛的一段“淘金”遭遇。卓別林沒(méi)有平鋪直敘地去交代淘金的具體過(guò)程，而是以對(duì)生活的敏銳洞察力和獨(dú)特的喜劇表現(xiàn)手法，圍繞夏爾洛的所見(jiàn)所聞，以及他與周?chē)黝?lèi)人物富有喜劇性的矛盾糾葛，著力寫(xiě)人。由此既辛辣地嘲諷了世紀(jì)之交由貧困造成的淘金熱，又對(duì)以夏爾洛為代表的美國(guó)底層人民的厄運(yùn)和境遇寄予深切的同情。
影片一開(kāi)始展現(xiàn)的就是被漫天大雪覆蓋著的一大片貧民窟，前面是綿延起伏的一個(gè)個(gè)山崗，從山崗下面的村落，直到聳立在遙遠(yuǎn)前方的山嶺，那連綿不斷的尋找金礦的人群，宛如螞蟻一般地蠕動(dòng)著。這組畫(huà)面極其形象地反映了在金元帝國(guó)里，人們?yōu)榱藬[脫貧困，拋妻別子，選離家園，把一切希望都寄托在淘金夢(mèng)中，亟盼一夜之間能挖出一塊大金礦而變成百萬(wàn)富翁。夏爾洛的淘金喜劇就在這樣的背景下展開(kāi)了。
卓別林塑造的夏爾洛形象，不止一次地在他不同題材的影片中出現(xiàn)過(guò)。如果說(shuō)過(guò)去夏爾洛是從攝影棚內(nèi)用布景搭成的狹窄的貧民區(qū)走來(lái)的，那么《淘金記》則讓夏爾洛更多地置身在廣闊的大自然實(shí)景中，使影片更具有一種喜劇的詩(shī)意和蒼涼的真實(shí)感。喜劇電影的基本特征是使人發(fā)笑，讓觀眾在笑中有所思，有所得。從卓別林的夏爾洛系列來(lái)看，大部份都是以諷刺或嘲笑丑惡現(xiàn)象，從而肯定美好事物或理想為主要內(nèi)容的，在這里諷刺與喜劇須臾不能離開(kāi)。
《淘金記》中的夏爾洛雖然身材瘦小，但卻樂(lè)于助人、敢于見(jiàn)義勇為，從來(lái)不畏懼那些貌似強(qiáng)大的對(duì)手，充滿(mǎn)了樂(lè)觀主義精神。例如夏爾洛在蒙的卡羅舞場(chǎng)里，為了給舞女喬佳解危，他明知道自己不是惡少賈克的對(duì)手，但還是挺身而出，擋住了賈克的去路。當(dāng)對(duì)方揮拳向自己打來(lái)，機(jī)靈的夏爾洛立即閃身躲開(kāi)，結(jié)果撞落了掛鐘，而那鐘又正好砸在賈克頭上，一場(chǎng)風(fēng)波立刻化險(xiǎn)為夷。有意思的是，夏爾洛回首看到賈克昏倒在地上，他還以為這是自己的“戰(zhàn)績(jī)”，于是洋洋得意地走出了舞場(chǎng)。觀眾看到這里都暢懷地笑了。卓別林作為一個(gè)恪守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的人道主義者，就是用夏爾洛引起的笑聲，無(wú)情地嘲諷和抨擊了資本主義社會(huì)的種種丑惡行徑，從而鼓舞起千千萬(wàn)萬(wàn)小人物對(duì)生活的信心。這場(chǎng)戲正是通過(guò)夏爾洛與賈克的矛盾沖突，把夏爾洛那種耿直、正義而又略帶幾分天真的喜劇性格和賈克依仗財(cái)勢(shì)、驕恣蠻橫的神態(tài)在人物動(dòng)作中顯示出來(lái)了。喜劇電影同樣要求準(zhǔn)確地反映社會(huì)矛盾，并通過(guò)一系列意想不到的巧妙情節(jié)和強(qiáng)烈的夸張手法，用笑的手段來(lái)體現(xiàn)人物性格�！短越鹩洝吩谶@方面是很有特色的。
卓別林還非常善于捕捉生活中某些偶然現(xiàn)象，賦予其一定的社會(huì)內(nèi)容，然后借助電影手段，讓人們?cè)谏鷦?dòng)的視覺(jué)形象里窺探到人物的內(nèi)心奧秘。影片中夏爾洛“饑不擇食”與吉姆誤把夏爾洛當(dāng)成“公雞”的兩場(chǎng)戲就既蘊(yùn)含著一定的思想寓意，又饒有喜劇情趣。這兩場(chǎng)戲的處理，從內(nèi)容到形式都具有濃烈的喜劇風(fēng)格，動(dòng)作夸張，畫(huà)面上出現(xiàn)的笑料--“吃皮鞋”、“變公雞”，看似荒誕，但絕無(wú)硬滑稽之感。吉姆把夏爾洛看作一只大公雞，幾欲殺而食之的幻覺(jué)，不但隱喻人吃人的殘酷，而且也是依據(jù)這兩個(gè)性格截然不同的流浪漢的心理軌跡和情緒邏輯生發(fā)出來(lái)的。特別是幾組表現(xiàn)人物特殊精神狀態(tài)下的主觀鏡頭能使觀眾同影片中的人物一同去觀察，去感受，產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果。卓別林的早期電影能如此嫻熟地運(yùn)用主觀鏡頭的自如變化，來(lái)造成觀眾和人物認(rèn)同的獨(dú)特效果，這確是難能可貴的。
喜劇人物的性格行為所以能讓人發(fā)笑，不論是暢快的笑，還是辛酸的笑，始終離不開(kāi)他所處的窘迫境遇，亦即人物同周?chē)h(huán)境發(fā)生的矛盾。夏爾洛在風(fēng)雪交加的小木屋內(nèi)外的種種遭遇，可以說(shuō)無(wú)不如此。影片結(jié)尾，夏爾洛歷盡艱辛淘得金塊，成為百萬(wàn)富翁衣錦榮歸，甚至意外地在輪船上巧遇喬佳，有情人終成眷屬。這種“大團(tuán)圓”結(jié)局帶有某種因果報(bào)應(yīng)的成份，未免過(guò)于“理想化”了。但細(xì)細(xì)品味，之所以作這樣的處理，也正表明了作者對(duì)那個(gè)沒(méi)有公理的社會(huì)現(xiàn)象的無(wú)可奈何，因而才為弱小者安排了這么一個(gè)“善有善報(bào)”的結(jié)局�？傊捌M管沒(méi)有指明那個(gè)社會(huì)的出路何在，但它在暴露資本主義世界弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的罪惡現(xiàn)象，打破人們對(duì)資本主義世界的幻想方面，還是有其深刻意義的。
在卓別林的喜劇電影中，夏爾洛這個(gè)小人物確是十分令人矚目的。卓別林作為一個(gè)人道主義者，在塑造這個(gè)假扮紳士模樣的小人物時(shí)，應(yīng)該說(shuō)已傾注和表露了自己對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的愛(ài)憎感情和鮮明態(tài)度。夏爾洛的藝術(shù)形象第一次出現(xiàn)在銀幕上是1914年的短片《陣雨之間》。那時(shí)，卓別林才24歲，他由英國(guó)的啞劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)到美國(guó)好萊塢還不到一年，就厭棄了好萊塢打鬧喜劇的無(wú)聊噱頭。他酷愛(ài)模仿從小就熟悉的那些英國(guó)小市民，從而得心應(yīng)手地塑造了這個(gè)典型的小人物形象。他曾經(jīng)解釋說(shuō)：‘我希望表現(xiàn)一個(gè)20歲到50歲的平凡的小人物--不管他是誰(shuí)，不管他是在哪個(gè)國(guó)家里，他的愿望是得到尊嚴(yán)。”
世界上的小人物誰(shuí)不想得到尊嚴(yán)?但總是得不到。卓別林從對(duì)人的研究中，發(fā)觀了這個(gè)具有普通意義的社會(huì)性矛盾。體現(xiàn)在夏爾洛這個(gè)特定的冒充紳士的小人物身上，就會(huì)遭到處處碰壁的不幸，使他陷于尷尬的境地，從而產(chǎn)生悲喜劇效果。在觀眾的眼里，夏爾洛并不是像一般丑角那樣呆頭呆腦，而是像小孩一樣的天真無(wú)知。他一心想的是維護(hù)自己的尊嚴(yán)，別的什么也不在乎，充滿(mǎn)了樂(lè)觀主義精神。他遇到各種困難危情，常能急中生智，解脫困境，最后聳一聳肩，整一整裝，依然莊重自若地去迎接未來(lái)的生活。
卓別林對(duì)夏爾洛這個(gè)喜劇形象的塑造和認(rèn)識(shí)是有個(gè)過(guò)程的。最初只是認(rèn)為這個(gè)臉譜本身含有對(duì)立的喜劇因素--愿望與現(xiàn)實(shí)的不協(xié)調(diào)。后來(lái)在廣大觀眾中引起了強(qiáng)烈的反應(yīng)，使卓別林受到了啟發(fā)：“觀眾笑了，而我還沒(méi)有體會(huì)到我這個(gè)動(dòng)作的意義呢。千百萬(wàn)人認(rèn)為手杖是一個(gè)紈绔子弟的標(biāo)記，我在初期還沒(méi)有完全了解到這一點(diǎn)！”于是，卓別林堅(jiān)持不懈地觀察生活，繼續(xù)了解和發(fā)掘夏爾洛的形象內(nèi)涵，到了1917年，夏爾洛在《安樂(lè)街》中顯示了對(duì)社會(huì)批判的鋒芒。卓別林運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比的喜劇手法，揭示了社會(huì)上善與惡的沖突。瘦小的夏爾洛同高大的惡霸進(jìn)行了一場(chǎng)妙趣橫生的斗爭(zhēng)，蘊(yùn)含著弱者可以戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)者的辯證法。卓別林把他從過(guò)去舞臺(tái)上學(xué)到的啞劇表現(xiàn)技巧同電影藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，形成了他獨(dú)特的電影喜劇風(fēng)格。
此后，卓別林批判社會(huì)的眼光更尖銳了，也更嚴(yán)肅了，使喜劇在笑中含著辛酸的淚。同一年拍攝的《移民》，夏爾洛和貧窮的移民們擠在一條船上，他們胸前貼著標(biāo)簽，被當(dāng)成牲畜一樣運(yùn)往美國(guó)。在這充滿(mǎn)了悲哀的現(xiàn)實(shí)中，卓別林給夏爾洛編排了一連串“打腫臉充胖子”的喜劇情節(jié)，表達(dá)了自己對(duì)窮人們的同情，嘲笑了美國(guó)資本主義社會(huì)的虛偽。
在第一次世界大戰(zhàn)的炮火中，響起了一陣誣蔑卓別林的鼓噪聲，說(shuō)他是拒絕服兵役的懦夫。卓別林堅(jiān)守著自己的創(chuàng)作陣地，傾聽(tīng)人民群眾反對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的呼聲：“我仍是人，不是狗!”他在1918年拍出了《狗的生涯》，影片中的夏爾洛不肯應(yīng)征從軍，寧愿帶著他的小狗過(guò)狗一般的流浪生活。這可以說(shuō)是卓別林小時(shí)候在倫敦蘭倍斯貧民區(qū)見(jiàn)到過(guò)的一個(gè)露宿街頭的失業(yè)者，如今重現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難歲月里。卓別林構(gòu)想了隱喻深刻的兩場(chǎng)戲：夏爾洛在職業(yè)介紹所門(mén)前同失業(yè)的人群搶飯碗；他的小狗在大街上同一群餓狗搶骨頭。夏爾洛沒(méi)有搶到飯碗，可是不忍心眼看自己的小狗挨餓便去同群狗格斗，搶回了那些失去的骨頭。從如此帶有悲劇色彩的情節(jié)中展開(kāi)喜劇性的描寫(xiě)，充分抒發(fā)了卓別林作為一個(gè)偉大的人道主義藝術(shù)家，對(duì)人生哲理的探求和對(duì)和平幸福的向往。
從1919年開(kāi)始，卓別林成了獨(dú)立制片人，充分地發(fā)揮了集編、導(dǎo)、演(后來(lái)還加上作曲)于一身的奇才。1921年，拍出了他的第一部長(zhǎng)片《尋子遇仙記》，該片可以說(shuō)是卓別林的自傳電影。約在1919年，卓別林和一個(gè)5歲的兒童演員賈克*柯根交上了朋友，可能由此預(yù)想到把自己童年貧苦生活同夏爾洛的不幸遭遇結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了這部喜劇片的新基調(diào)--深刻動(dòng)人的凄涼感。從夏爾洛偶然遇到一個(gè)被遺棄的嬰兒，引出了一對(duì)父子相依為命、同甘共苦的流浪生活。卓別林在這里又一次把喜劇性與悲劇性揉成一體。如果說(shuō)，我們從夏爾洛的身上看到了成年的卓別林，那么現(xiàn)在又從孩子的身上看到了童年的卓別林。當(dāng)時(shí)卓別林已成了百萬(wàn)富翁，可是他從來(lái)也沒(méi)有忘記自己窮苦的童年，是怎樣在母親的苦心撫養(yǎng)下度過(guò)的。影片中夏爾洛百般地照顧孩子，正體現(xiàn)了銘刻在卓別林心靈上的慈母之愛(ài)。孤兒院要把小孩弄走，夏爾洛父子同來(lái)人大打出手，也是根據(jù)當(dāng)年卓別林兄弟倆被捉進(jìn)漢威爾孤兒院的遭遇進(jìn)行藝術(shù)加工的。
“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉”。卓別林越是有成就，越是認(rèn)識(shí)并實(shí)踐這一現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。因此，他的喜劇主題更加嚴(yán)肅，情節(jié)更加真實(shí)，動(dòng)作更加簡(jiǎn)煉，引起的各種笑聲也就更加深刻而有回味。不過(guò)，卓別林沒(méi)有放棄他人道主義的想象。在《尋子遇仙記》的結(jié)尾中。由現(xiàn)實(shí)化入幻境，在夏爾洛的夢(mèng)中，貧民窟變成了仙境，以孩子同發(fā)了財(cái)?shù)纳傅拇髨F(tuán)圓作為結(jié)束。這與《淘金記》中夏爾洛最后成為百萬(wàn)富翁的結(jié)局在“理想化”上是一脈相承的。
卓別林為了發(fā)掘夏爾洛的形象，前后花了二十余年的工夫，共計(jì)拍了近七十部夏爾洛喜劇系列片。卓別林的眼力雖然局限于資產(chǎn)階級(jí)的人道主義，終究沒(méi)有能夠給夏爾洛指出“得到尊嚴(yán)”的道路，但他曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“電影的目的就是把我們帶到美的王國(guó)。這個(gè)目的，只有在緊緊地沿著真實(shí)的道路前進(jìn)時(shí)才能達(dá)到。只有現(xiàn)實(shí)主義才能使群眾信服�！�
附：[故事梗概]
1898年，在去阿拉斯加淘金的行列中，有個(gè)名叫夏爾洛的單身漢，他頭戴圓頂帽、身穿破禮服，拿著一很手杖，足登一雙黑皮鞋，背負(fù)一個(gè)裝著帳篷的包袱，正在白雪皚皚的山路上艱難地行進(jìn)著。
契爾卡特山嶺的斷崖邊緣，有塊釘在雪地里的樁子，上寫(xiě)：“畢格*吉姆*馬克所有。面積：東南西北方圓250英尺，不準(zhǔn)任何人在此采礦�！痹瓉�(lái)，另一個(gè)采礦人吉姆已在這里找到了礦藏，此刻，他正全神貫注地在辨認(rèn)已被砸碎的礦石；俄頃，他高興地抓起一把石頭高喊：“到底找到拉，是一個(gè)了不起的大金山呀!”喊畢，他挪動(dòng)碩大的身軀跪了下來(lái)，張開(kāi)雙臂感謝上蒼。
夏爾洛一連走了三天，他漸漸感到體力不支，跌坐在崎嶇的雪山上。他定了定神，從袋里摸出一張代替指南針的紙片，力圖借此辨認(rèn)方向。但事與愿違，還是把方向弄反了。暴風(fēng)雪愈刮愈’猛，夏爾洛步履踉蹌，舉步維艱，他只能隨著風(fēng)勢(shì)朝遠(yuǎn)處一間小木屋走去。吉姆的帳篷也被大風(fēng)掀起，他想按住繩索，結(jié)果整個(gè)身子反被帳篷帶走，他手擎帳繩，腳不沾地，也來(lái)到了小木屋前。
小木屋內(nèi)住著逃犯拉遜。他聽(tīng)到外面聲響，誤以為有人來(lái)捉自己，于是拿起雙筒獵槍?zhuān)蜷_(kāi)通往儲(chǔ)藏間的后門(mén)躲了起來(lái)。屋門(mén)被大風(fēng)刮開(kāi)，夏爾洛頭上蒙著毯子，渾身像個(gè)雪團(tuán)似地從前門(mén)鉆了進(jìn)來(lái)。他一進(jìn)屋，看到桌上擺著一大盤(pán)帶肉的骨頭，周?chē)譀](méi)有人，便撿起肉骨大啃起來(lái)。拉遜從儲(chǔ)藏間出來(lái)，目睹此情景，怒不可遏。
他一面嚴(yán)厲斥責(zé)，一面開(kāi)門(mén)要趕夏爾洛出去。不料，拉遜剛打開(kāi)前門(mén)，疾厲的風(fēng)雪又把夏爾洛頂了回來(lái)。如此幾個(gè)來(lái)回，拉遜只好自認(rèn)晦氣，讓夏爾洛留了下來(lái)。接著，吉姆也跌跌撞撞地闖了進(jìn)來(lái)。吉姆看到夏爾洛手里有肉骨頭，不問(wèn)情由，上前爭(zhēng)搶。拉遜為了嚇唬他們，朝空放了一槍。大塊頭吉姆自仗身高力大，猛地向拉遜撲了過(guò)去，兩人爭(zhēng)奪獵槍。吉姆奪得槍枝后，不無(wú)得意地自詡：“我是這里的主人。”他抱著獵槍?zhuān)匀魺o(wú)人地居中坐了下來(lái)。機(jī)靈的夏爾洛見(jiàn)狀，堆著笑臉拼命向吉姆討好……
大風(fēng)雪肆虐了一天，木屋里的三個(gè)單身漢餓極了。由誰(shuí)外出覓食?吉姆決定用抽簽的方法解決。結(jié)果拉遜中簽，被迫出外尋找食物。風(fēng)雪高原上，拉遜邊走邊找，忽然發(fā)現(xiàn)近處有個(gè)新搭起的帳篷。他掏出手槍?zhuān)那牡叵驇づ窨咳ァ＿@時(shí)，帳篷里出來(lái)兩名便衣警察，他們很快認(rèn)出：這是逃犯拉遜！
小木屋里，夏爾洛正在靠窗的爐子上煮著自己的一雙破皮鞋。他先用叉子試了試皮鞋的軟硬，繼而挑起皮鞋，把它端放在盤(pán)子里，并在桌上放好小碟和鹽罐，讓鞋幫朝著吉姆。接著，他又從容不迫地拆除了鞋底上的釘子，時(shí)而把鞋帶像繞通心粉似地繞在叉子上送入嘴內(nèi)，時(shí)而又煞有介事地咬著鞋底。吉姆看夏爾洛吃得很香，也跟著弄了一塊鞋幫遲疑地送進(jìn)嘴里，但他越嚼越感到不是滋味，一下子便吐了出來(lái)。而夏爾洛不但吃得津津有味，連鞋釘也像吮魚(yú)刺似地一枚枚都吮得干干凈凈，并頻頻慫恿吉姆趁熱“進(jìn)餐”。
吉姆因?yàn)槎亲羽I，無(wú)精打采地坐在床上。夏爾洛的皮鞋已經(jīng)吃光了，他只好用破毯子包著腳在爐邊烤火取暖。他看到吉姆挨餓的模樣，向他作了個(gè)鬼臉。吉姆被逗笑了，旋即，他對(duì)著夏爾洛大笑：“我看你好像一只雞！”這時(shí)，夏爾洛在吉姆的眼中仿佛真的變成了一只雞。吉姆從腰同撥出短刀撲過(guò)去，而那只“大雞”抖動(dòng)著羽毛拼命抵抗。稍停，它打開(kāi)門(mén)逃走，吉姆拿起獵槍追趕。夏爾洛逃到小木屋外面，和吉姆相距不遠(yuǎn)，正當(dāng)吉姆扳動(dòng)槍栓，“大雞”停下來(lái)了，仿佛請(qǐng)求他不要開(kāi)槍似地抖動(dòng)著羽毛。就在這一剎那間，吉姆從幻覺(jué)中回到現(xiàn)實(shí)，他認(rèn)出“大雞”是夏爾洛之后大吃一驚，連忙放下槍?zhuān)苓^(guò)去向夏爾洛道歉：“請(qǐng)?jiān)�，我有點(diǎn)兒餓瘋啦！”
翌日，風(fēng)雪稍停。吉姆與夏爾洛兩人打死一只大熊，飽餐了一頓，各奔前程。吉姆朝自己找到的金礦方向走去，夏爾洛則折回原路，繼續(xù)前行。吉姆來(lái)到礦地發(fā)現(xiàn)拉遜正在盜取自己的金塊，勃然大怒，猛地?fù)溥^(guò)去將拉遜按住。拉遜兇相畢露，掄起棍子朝吉姆頭上亂擊，吉姆昏厥倒地。拉遜拉起裝滿(mǎn)金塊的雪橇，倉(cāng)皇逃離。這雪橇乃是拉遜打死了兩名便衣警察后得到的。拉遜拉著雪橇來(lái)到懸崖上，由于滿(mǎn)載金塊超重，引起崖崩路塌，拉遜與雪橇一起墜入了千丈深谷……
一條被大雪覆蓋的大街，兩邊是零零落落的建筑物。座落大街正面的是一幢兩層樓的木板房，掛著“蒙的卡羅舞場(chǎng)”的招牌。狗拉的雪橇和馬拉的雪橇在街上往來(lái)不絕。有個(gè)服裝華麗、嘴唇上留著一攝小髭的名叫賈克的青年，領(lǐng)著兩名舞女從舞場(chǎng)出來(lái)，他們高興地登上了停在門(mén)口的雪橇。這時(shí)，迎面走來(lái)一位年輕而漂亮的女人。她是舞女喬佳，賈克邀她同行，遭到了拒絕。
大街的另一角，夏爾洛背著一個(gè)小包，一只腳上裹著一小塊破毯子，茫然地兀立在一家當(dāng)鋪門(mén)前。他猶豫了一下，毅然進(jìn)入當(dāng)鋪。夜晚，蒙的卡羅舞場(chǎng)門(mén)口燈光閃爍。夏爾洛經(jīng)過(guò)這里，被五光十色的亮光吸引了，他也情不自禁地隨著幾名舞客進(jìn)入了舞場(chǎng)。
賈克在舞場(chǎng)一邊占踞了一個(gè)餐桌，他正起勁地與幾名打扮入時(shí)的年輕女人調(diào)情。喬佳為了擺脫賈克的糾纏，于是她主動(dòng)過(guò)去邀請(qǐng)侷促不安的夏爾洛共舞。夏爾洛受寵若驚，偕同喬佳翩翩起舞。正當(dāng)他興高采烈地邁著華爾茲舞步時(shí)，不料身上那條肥大的褲子漸漸褪了下來(lái)。他靈機(jī)一動(dòng)，悄悄用手杖的柄從房面把褲子勾住，繼續(xù)跳舞。賈克見(jiàn)狀嘲笑不已。夏爾洛為了改變這一尷尬局面，他乘喬佳與其女友談話之際，又隨手用鄰桌上的一條繩子把褲子束緊，誰(shuí)知這條繩子的另一頭接著一條狗，那條狗被夏爾浴拖到舞池中，竟然也隨著人們大兜圈子。偏巧舞場(chǎng)邊有只貓溜了進(jìn)來(lái)，那狗見(jiàn)到貓，縱身?yè)淞诉^(guò)去，一下子把夏爾洛拽倒了。舞池大亂，喬佳匆匆離去。她離開(kāi)舞池時(shí)，不慎把胸前的一朵玫瑰花掉了下來(lái)，夏爾洛趕緊上前撿花，喬佳接過(guò)夏爾洛送來(lái)的花朵吻了一下，又將此花贈(zèng)與夏爾洛。賈克看了，妒火中燒，他離座想把喬佳拉回來(lái)，夏爾洛堵住了他的去路，賈克揮拳向夏爾洛打去，夏爾洛自知不是他的對(duì)手，馬上避開(kāi)。但由于過(guò)分驚慌，他把身子撞在屋柱上，將掛在二樓欄桿上的大掛鐘給撞落了，不科那掛鐘不偏不倚地砸在賈克頭上，賈克一下子應(yīng)聲倒地，夏爾洛見(jiàn)狀，誤以為對(duì)方已被自己擊敗，便洋洋得意地分開(kāi)人群，昂首闊步走出了舞場(chǎng)。
夏爾洛來(lái)到近郊一間小屋前，饑寒交迫，無(wú)家可歸。但幸好遇上好心的屋主漢克收留了他。漢克與他的朋友也都是找礦人，他們商量后，決定讓夏爾洛料理家務(wù)，看管小屋。某天，喬佳偕同幾個(gè)女友來(lái)郊外滑雪嬉戲，她們?cè)跐h克屋后的小山坡上打雪仗，喬佳邊玩邊跑，不覺(jué)來(lái)到了漢克屋前，夏爾洛聞聲開(kāi)門(mén)，見(jiàn)是喬佳，喜出望外，他邀請(qǐng)喬佳與女支們進(jìn)屋取暖。喬佳坐在夏爾洛的床邊，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)枕頭下還珍藏著那朵已經(jīng)枯萎的玫瑰花。喬佳與女友看到玫瑰花都笑了起來(lái)，夏爾洛羞怯、靦腆，坐立不安。夏爾洛相約喬佳除夕晚再來(lái)這里聚餐，喬佳應(yīng)允，依依惜別。此后，夏爾洛為了準(zhǔn)備好除夕晚餐，他到處籌錢(qián)，賣(mài)力干活。
除夕夜，蒙的卡羅舞場(chǎng)里，賈克與男女舞客們相互致意、答禮。木屋內(nèi)，夏爾洛換上了嶄新的臺(tái)布，把餐具等整齊地?cái)[放在桌上，并點(diǎn)燃了蠟燭。他靜坐桌前，恭候著喬佳到來(lái)。他眼前漸漸地出現(xiàn)了這樣的幻覺(jué)：?jiǎn)碳雅c她的女友們穿著盛裝翩然進(jìn)屋，夏爾洛分別向她們贈(zèng)送了小禮品，夏爾洛用兩把叉子叉起兩只梭子形的小面包，算是舞女的兩只腳，在桌面上跳起舞來(lái)。他活靈活現(xiàn)摹擬著各種動(dòng)作，確實(shí)很像漂亮的女孩子在舞蹈……夏爾洛的幻覺(jué)消失了，他伏在桌前打起盹來(lái)。
蒙的卡羅舞場(chǎng)樓上的大掛鐘正好指向零點(diǎn)正。舞客中有位80多歲的白發(fā)老人引吭高歌，眾舞客的合唱聲此起彼伏，把迎接新年的歡樂(lè)氣氛推向了高潮。突然有人提議：“我們別忘了那個(gè)流浪漢呀！”賈克也不懷好意地附議：“我們?nèi)ズ退_(kāi)個(gè)玩笑�！眴碳押团褌兌急硎就猓欢齻�?cè)缫淹伺c夏爾洛的除夕約會(huì)。他們一伙人來(lái)到漢克的木屋前， 喬佳推門(mén)進(jìn)屋，不見(jiàn)夏爾洛，只見(jiàn)桌上擺著款待客人的豐盛食物；目睹此情景，她深受感動(dòng)。原來(lái)夏爾洛在捱過(guò)零點(diǎn)后仍不見(jiàn)客人光臨，他已獨(dú)自摸黑去舞場(chǎng)找尋了……
第二天晚上，夏爾洛又來(lái)到了舞場(chǎng)。正當(dāng)他四處尋找喬佳時(shí)，不期與吉姆相遇。吉姆遭受拉遜一擊后已失去了記憶。他看到夏爾洛，忽然記起了小木屋。他拉著夏爾洛一定要去小木屋舊址尋找金礦。夏爾洛和吉姆經(jīng)過(guò)艱辛跋涉，終于來(lái)到了小木屋。他們一進(jìn)屋，便臥床酣睡起來(lái)。不料，大風(fēng)雪又來(lái)臨了，一夜之間把小木屋刮向懸崖邊緣。當(dāng)他倆醒來(lái)時(shí)，只見(jiàn)屋內(nèi)桌椅都翻倒在地，窗上掛滿(mǎn)了冰柱，房門(mén)也被冰凍住了。夏爾洛用足力氣往門(mén)上撞去，門(mén)雖撞開(kāi)，但夏爾洛卻跟著沖了出去，他看到小屋已懸在半空中，幸好自己抓牢了那扇房門(mén)才沒(méi)有掉下深淵。吉姆趕來(lái)相救，而小屋卻因吉姆龐大的身軀走動(dòng)而傾斜、搖晃不已。吉姆跨出后門(mén)，意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)這里就是他找到金礦的地方，他欣喜若狂，一面撿起藏在坑下的礦石吻了又吻，一面對(duì)著夏爾洛連連歡呼：“我們發(fā)財(cái)啦I我們成百萬(wàn)富翁啦!”
客輪甲板上，乘客們紛紛上船。吉姆和夏爾洛都穿著漂亮的外套，戴著禮帽朝頭等艙走去。夏爾洛獨(dú)自坐在床邊默默出神：“自己希望的東西都有了，唯獨(dú)喬佳還沒(méi)有找到。”其實(shí)，喬佳也搭乘這艘客輪回家，此刻，她正兀立在三等艙的甲板上憑欄眺望。兩名攝影記者為了采訪夏爾洛的淘金經(jīng)歷，有意讓他穿著那套破上衣和肥大的破褲來(lái)甲板上拍照。夏爾洛秉性好動(dòng)，攝影記者要他面對(duì)鏡頭，而他仍一味地往后退去，不慎一腳踏空，整個(gè)身軀跌到中層甲板上，剛好在甲板盡頭處與喬佳相遇。兩人意外重逢，興奮異常。攝影記者連連告誡夏爾洛不要?jiǎng)�，�?zhǔn)備拍照，但他與喬佳都好像沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)似的，兩人越談越親熱，身子也越靠越近，最后擁抱在一起，熱烈地接吻……
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