里爾克 （Rainer Maria Rilke，1875年12月4日－1926年12月29日)是一位重要的德語詩人，除了創(chuàng)作德語詩歌外還攥寫小說、劇本以及一些雜文和法語詩歌，其書信集也是里爾克文學(xué)作品的一個(gè)重要組成部分。對(duì)19世紀(jì)末的詩歌裁體和風(fēng)格以及歐洲頹廢派文學(xué)都有深厚的影響。
1 生平
1.1 1875-1896: 詩人的孩提時(shí)代
1.2 1897-1902: 詩人進(jìn)步的數(shù)年
1.3 1902-1910: 第一個(gè)創(chuàng)作高峰
1.4 1910-1919: 詩人蛻變的內(nèi)外
1.5 1919-1926: 詩人最后的日子
2 藝術(shù)的影響
3 今天的里爾克
3.1 里爾克計(jì)劃
4 作品概錄
4.1 全集
4.2 詩歌
4.3 散文/小說
4.4 已出版的書信集
4.5 翻譯作品
5 摘錄
6 相關(guān)作品
7 網(wǎng)站鏈接
1875-1896: 詩人的孩提時(shí)代
里爾克1875年12月出生于布拉格這個(gè)波希米亞地區(qū)大都會(huì)，這里當(dāng)時(shí)屬于的奧地利，（因?yàn)閵W匈帝國(guó)於1918年解體，分為奧地利和匈牙利）。里爾克的童年生活是缺少樂趣和歡笑的。詩人原名是充滿法國(guó)氣息的勒內(nèi)（René Karl Wilhelm Johann Josef Maria Rilke）。
父親約瑟夫里爾克(1838-1906)，是個(gè)身體虛弱而脾氣暴躁的人，仕途不順后退伍謀得一份鐵路局小吏得工作。
母親索菲亞菲婭恩特茲(1851-1931)是一個(gè)為上流社會(huì)生活所著迷的女人，婚前生活在布拉格一個(gè)中產(chǎn)的制造業(yè)家庭。在她因?yàn)榛橐鰺o法滿足她過上流的奢華生活而忍無可忍時(shí)於1884年與丈夫離婚。而期間的種種不滿導(dǎo)致了夫妻關(guān)系不合，也對(duì)詩人的幼年心靈留下了深刻的烙印。
詩人母親於兒子的關(guān)系并不和睦，因?yàn)楸壤餇柨烁缫荒瓿錾呐畠涸趧偝鍪辣阖舱哿�。菲婭給兒子起名René便有「天生」(Re Born)的意思，也是為了紀(jì)念早夭的女兒。一直到6歲菲婭都將里爾克當(dāng)作女孩來教育，留長(zhǎng)卷發(fā)、穿女式洋裝以及提供布制玩偶作為玩具。這也成為了詩人日后創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題(《杜伊諾哀歌》第四首哀歌〈玩偶〉）等作品都有提及。
1885年里爾克被父親約瑟夫送往圣波爾藤(St.Plten）的一家軍事學(xué)校，而一系列體力化的訓(xùn)練令里爾克不堪重負(fù)。終于在1891年因病離開了軍事學(xué)校，轉(zhuǎn)向一家商校。1892年至1895年大概是里爾克的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樵谶@段時(shí)間里詩人在準(zhǔn)備進(jìn)入大學(xué)所必須的中學(xué)畢業(yè)考試，并決定了此后從事文學(xué)創(chuàng)作的目標(biāo)。并于1895年首先就讀於布拉格大學(xué)，而后於1896年轉(zhuǎn)往慕尼黑大學(xué)。期間一直主修都是哲學(xué)，文學(xué)和藝術(shù)史。
在里爾克離開布拉格之后，遇到了一個(gè)重要的女性露安德烈斯莎勒美(Lou Andreas-Salomé)，她是里爾克一生中重要的朋友。并在1896年他將自己的名字勒內(nèi)(René)改為萊納(Rainer)。
1897-1902: 詩人進(jìn)步的數(shù)年
1897年里爾克在慕尼黑遇到了那個(gè)聰慧異常且對(duì)文學(xué)有著過人見解的露安德烈斯莎勒美后不久便深深的愛上了她。雖然莎勒美是一個(gè)已婚的女人，卻也愛上了里爾克，于是乎兩人就將這樣曖昧的關(guān)系一直保持到了1900年。在兩人分開后，莎勒美也被證明是里爾克最為重要的良師益友。在里爾克困惑的時(shí)候經(jīng)常予以幫助和提點(diǎn)。他們這樣的關(guān)系在1912年至1913年的一次心理學(xué)精神分析會(huì)上被標(biāo)上俄狄浦斯情結(jié)(因?yàn)樯彰辣壤餇柨四挲g大15歲)，這樣的理論是由弗洛伊德提出的。
「...在他（指里爾克）無助的時(shí)候，困惑的時(shí)候，她變成了他的體貼的知己，和藹的母親。」 (弗洛伊德悼念露安德烈斯莎勒美的文章,1937)
里爾克與莎勒美在1897年秋天確定了關(guān)系，隨后兩人住在柏林郊區(qū)的一棟復(fù)式公寓里。1898年兩人第一次海外旅行的目的地是意大利，兩人共渡了好幾個(gè)星期的時(shí)間。隨后里爾克兩次隨莎勒美和她的丈夫安德烈斯前往俄國(guó)，并于1899年在莫斯科遇到了文學(xué)泰斗托爾斯泰。1900年（5月8日）里爾克又單獨(dú)同莎勒美游歷俄國(guó)，這次去到了莫斯科和圣彼得堡。
在1900年秋天，莎勒美決定和里爾克分手，于是里爾克來到了不萊梅附近的一個(gè)叫做沃爾波斯維德的地方。并結(jié)識(shí)了畫家海因里希沃格勒(Heinrich Vogeler)，經(jīng)過沃格勒的引見里爾克認(rèn)識(shí)了奧托莫德索恩（Otto Modersohn）和妻子保拉莫德索恩-貝克爾(Paula Modersohn-Becker)以及卡爾霍普特曼(Carl Hauptmann )當(dāng)然還有最重要的－雕塑家克拉拉威斯特霍夫(1878-1954)。在1901年4月里爾克與克拉拉結(jié)婚并于同年12月誕下一女露絲(1901-1972)。1902年夏天里爾克接到一份專題論文的工作而來到巴黎，這部論文的主題是關(guān)于大師級(jí)雕塑家羅丹(Auguste Rodin 1840-1917)，而作品也就是后來的羅丹論。因?yàn)榭死?jīng)師從於羅丹的關(guān)系，所以里爾克得以順利與羅丹會(huì)面并完成作品。
在這段時(shí)間里里爾克在朋友的幫助下對(duì)于藝術(shù)有了新的見解，而結(jié)識(shí)文學(xué)家托爾斯泰、畫家帕斯捷爾納克(Leonid Pasternak)即《日瓦格醫(yī)生》作者之父、雕塑家羅丹、特魯勃茨科依(Paul Trubezkoi)等都對(duì)其日后創(chuàng)作幫助良多。尤其以羅丹更為突出，里爾克時(shí)常在書信里向人提及羅丹的名言Il faut travailler�。ū仨毜酶苫睿。�
1902-1910: 第一個(gè)創(chuàng)作高峰
作者：保拉莫德索恩-貝克爾--萊納瑪利亞里爾克 像, 1906, 不來梅, 收藏者Ludwig Roselius第一次來到巴黎的日子并不順利，因?yàn)檫@個(gè)“奇怪”的大都市對(duì)里爾克來說還有許多未知�？蛇@些經(jīng)歷對(duì)里爾克后來編寫《布拉格手記》（全稱《馬爾特勞里茲布拉格手記》(Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge)）時(shí)幫助良多。這段時(shí)間里爾克與羅丹的密切交往，而后與另一位知名畫家塞尚(Paul Cezanne 1839-1906)也有著頻繁的來往。巴黎也變成對(duì)詩人越來越重要的地方，在1905年到1906年期間里爾克一度擔(dān)任羅丹的私人秘書。而后因?yàn)樵娙说母赣H在1906年5月去世；羅丹對(duì)里爾克越發(fā)信任工作量也有所增加，而詩人自己又需要極大的時(shí)間、空間去完成自己的創(chuàng)作。因?yàn)檫@樣種種理由里爾克與羅丹的雇傭關(guān)系就這樣解除了。
因?yàn)樵诎屠璧倪@段時(shí)間里而誕生的作品有《新詩集》(Neue Gedichte)（1907年）以及《續(xù)新詩》(Der neuen Gedichte anderer Teil》(1908年)、《安魂曲》 (Requiem)(1909年)和在1904年開始攥寫的小說《布拉格手記》(1910年)。
[編輯] 1910-1919: 詩人蛻變的內(nèi)外
在一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十年的歲月里（1912至1922年2月）里爾克的生命就是《杜伊諾哀歌》(Duineser Elegien)，而《杜伊諾哀歌》的起因是因?yàn)椴舴蛉爽斃麃嗰T圖勒恩和塔克西(Marie von Thurn und Taxis)這位里爾克忠實(shí)的讀者盛情邀請(qǐng)?jiān)娙饲巴乓林Z城堡(Schloss Duineser）作客。而杜伊諾哀歌正是瑪利亞為了讓里爾克專心寫作而讓他獨(dú)自居住在杜伊諾城堡時(shí)，靈光閃現(xiàn)的產(chǎn)物。
隨后第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，因?yàn)樯碓诘聡?guó)的詩人多年來唯一的固定居所在法國(guó)，交戰(zhàn)關(guān)系令里爾克不能回到巴黎。所以在整個(gè)一戰(zhàn)詩人流離於德國(guó)和奧地利。而巴黎的居所也因?yàn)闊o法交納租金而被政府發(fā)付處理，里面連同里爾克大量的資料和文件。1916年里爾克被迫應(yīng)征入伍，可幸運(yùn)的是里爾克在他的貴族朋友幫助并沒有被派往前線，而只留在慕尼黑和做文書工作。
[編輯] 1919-1926: 詩人最后的日子
1919年6月11日里爾克從慕尼黑來到了瑞士蘇黎世。表面上看來是應(yīng)蘇黎士地方邀請(qǐng)前往講學(xué)，實(shí)際上則是里爾克想逃脫戰(zhàn)后的混亂以及離棄這個(gè)耽誤他多年寫作工作的地方，重新開始《杜伊諾哀歌》的創(chuàng)作。然而找尋一個(gè)合適的住所是困難的，起先里爾克蘇黎士附近的伊爾舍勒河畔(Irchel)，而后在1921年里爾克發(fā)現(xiàn)了一個(gè)叫做繆佐特(Muzot)位于瓦萊州(Wallis)謝爾(Sierre)地區(qū)的小城堡。隨后在1922年5月里爾克的朋友萊茵哈特(Werner Reinhart 1884-1951)將這座城堡為里爾克租下而后買下贈(zèng)與詩人。
1922年二月在短短的幾個(gè)星期內(nèi)里爾克靈感迸發(fā)，完成了長(zhǎng)達(dá)十年的《杜伊諾哀歌》的創(chuàng)作，并且在這段時(shí)間里爾克還完成了另一部巨著《致奧爾弗斯的十四行詩》(Sonette an Orpheus)。這兩部作品也是里爾克一生中最重要及富影響力的創(chuàng)作。
因?yàn)閯?chuàng)作耗費(fèi)大量的精力、體力，1923年里爾克不得不在療養(yǎng)院度日。隨后的兩年時(shí)間一直在法國(guó)和瑞士逗留，直到1925年8月。這時(shí)的里爾克已經(jīng)虛弱不堪無法擺脫病魔的束縛。終于在1926年里爾克再次身體情況惡化，進(jìn)入療養(yǎng)院。
終于在1926年12月29日，里爾克與世長(zhǎng)辭。醫(yī)生診斷為肝臟功能衰竭及白血病。1927年1月里爾克被埋葬在瓦萊西邊的小鎮(zhèn)Visp,在平滑的墓碑上寫著里爾克生前為自己所作的墓志銘（因里爾克死于白血病，一說是由于玫瑰針刺感染。所以在墓志銘中提到了謀殺偉大詩人的兇手－玫瑰）：
Rose, oh reiner Widerspruch, Lust,
Niemandes Schlaf zu sein unter soviel
Lidern.
玫瑰，噢純粹的抵牾，試圖，
在許多的眼瞼下安然
入眠。
[編輯] 藝術(shù)的影響
對(duì)于里爾克的藝術(shù)叔本華和尼采都有這很深的影響，并且開始在很早的時(shí)候，這也是里爾克一直醉心于古典文學(xué)時(shí)仍不放棄哲學(xué)的原因之一。
年輕的里爾克傳記開始在無家可歸后開始，寂寥這是里爾克一生的桎梏。從那首被修飾后出現(xiàn)在1896年發(fā)行的詩集《祭神》中的〈家〉(Heimat)可見一斑。表達(dá)了里爾克對(duì)家鄉(xiāng)布拉格的情結(jié)。
小記: 布拉格和文學(xué)
布拉格是波斯米亞地區(qū)最大的城市，而為世界所知的是他們?cè)诘乱庵镜蹏?guó)中獲得了第一所大學(xué)稱號(hào)。在1900年左右布拉格大學(xué)就像一座溫室孕育著牠的學(xué)生們，而后逐漸的形成了三個(gè)詩文派系的競(jìng)爭(zhēng)圈子：布洛德(Max Brod)和他的好友卡夫卡，魏爾什(Felix Weltsch)和鮑姆(Otto Baum)。這更加促進(jìn)了布拉格文化圈的形成。而"Wefa"協(xié)會(huì)中包括了許多作家，像阿德勒(z. B. Friederich Adler)、里爾克、麥林克(Gustav Meyrink)以及在布拉格工作的年輕作家魏菲爾(Franz Werfel)形成了年輕人間的文化圈。在詩集《夢(mèng)想之冠》的不少篇章中詩人提及了對(duì)生活的感慨，這很大程度上都來自「Wefa」的影響。
里爾克的早期創(chuàng)作很受詩歌體裁的控制，且并沒有系統(tǒng)的創(chuàng)作�？勺浴秹�(mèng)想之冠》和《到來》以及隨后的《祝福我》(1897/1889)發(fā)表后里爾克第一次真正受到世界的注視。而與祝福我?guī)缀跬瑫r(shí)完成的作品"祝福你"則因設(shè)計(jì)較多與莎勒美的私隱而無法公諸於世。之后的《時(shí)辰祈禱》(3部，完成于1899-1903年)以及一些宗教題材的抒情詩，牠們形成了里爾克生命中第一個(gè)創(chuàng)作高潮。而后里爾克逐漸形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，為了證明自己并不需要依靠教會(huì)的力量而放棄了宗教題材抒情詩的攥寫。
尼采的哲學(xué)理論也通過里爾克的親密好友莎勒美，體現(xiàn)在詩人身上并對(duì)他形成了巨大的影響�，F(xiàn)實(shí)的世界根本無法接受兩人之間的感情關(guān)系，這些大眾間嚴(yán)守的道德操守使得里爾克走向孤獨(dú)，而形成了自己的「內(nèi)部世界」。
1910年至1912年之間里爾克完成了對(duì)其以后詩歌及寫作有著很深影響的兩部作品-《新詩集》、《布拉格手記》。這是里爾克創(chuàng)作類型轉(zhuǎn)變的開端，從唯物（類似豹之類的描述事物外表的詩）詩向唯心詩創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。這些變化逐漸形成了里爾克在《杜伊諾哀歌》中的表現(xiàn)手法。
里爾克人生最后一個(gè)創(chuàng)作高峰發(fā)生在1912年至1922年之間，由《杜伊諾哀歌》和《致奧爾甫斯的十四行詩》構(gòu)成了這個(gè)創(chuàng)作的高峰。然而這兩部詩歌表達(dá)的意境卻截然不同，"杜伊諾哀歌"中更多的描述苦難與死亡；而《致奧爾甫斯的十四行詩》中則是歌頌、歌頌著世間萬物。
[編輯] 今天的里爾克
里爾克的文學(xué)創(chuàng)作影響了很大一批人，這也是里爾克對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)。一個(gè)充滿藝術(shù)性的里爾克全集被出版，這是1996年由海島出版社出版的。在里爾克逝世七十多年后他的作品受到更廣泛的歡迎，1998年英國(guó)藝術(shù)家安妮克拉克(Anne Clark)根據(jù)里爾克生平改變的音樂劇《日落之后》(Just after Sunset)上映后得到更好的詮釋。
[編輯] 里爾克計(jì)劃
在音樂上里爾克詩歌的影響力促使了「里爾克計(jì)劃」(Rilke Project)，這個(gè)計(jì)劃主要的組成部分就是將里爾克的詩歌改編成抒情歌曲。到目前為止已經(jīng)有三張CD出版，許多知名的演員與音樂家對(duì)此做出了貢獻(xiàn)�！浩渲邪ǎ厚R里奧阿道夫(Mario Adorf)，伊麗斯貝爾本(Iris Berben)，卡爾亨茲伯恩(Karlheinz Bhm)，漢內(nèi)洛蕾艾爾斯納(Hannelore Elsner)，尼娜哈根(Nina Hagen)，沙維爾奈多(Xavier Naidoo)，Wolfgang Niedecken，魯?shù)婪蚰律衬?Rudolph Moshammer)，喬根普洛斯諾(Jürgen Prochnow)，卡蒂亞里耶曼(Katja Riemann)，奧托桑德爾(Otto Sander)，彼得烏斯蒂諾夫爵士(Sir Peter Ustinov)』這些計(jì)劃將令里爾克更為當(dāng)今的人們所認(rèn)識(shí)，在2004年一個(gè)以里爾克為題的音樂會(huì)在德國(guó)演出受到空前好評(píng)�？筛嗟娜艘廊粺o法接受文學(xué)藝術(shù)與CD或音樂會(huì)相連的概念，因此批評(píng)之聲亦不在少數(shù)。
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