江 城 子
略
【賞析】本詞作于宋熙寧八年(公元1075年)，蘇東坡夢見亡妻，醒來頗多感慨，寫下這首詞。開了悼亡詞之先河，也成了悼亡詞之絕唱。
上闋開始作者并未以通常的寫景、寫情起頭之手法，而是直接進入敘事主題。宋治平二年(公元1065年)，蘇妻王井病逝汴京(今開封)，夫妻一生一亡正值十年。因分離已久，茫然不知對方這些年如何渡過。因此，這不僅抒發(fā)了生者的深哀至痛，也為后面的相逢應(yīng)不識打下了伏筆�！安凰剂�，自難忘”，出句貌似平淡，卻流露出夫妻間那種深摯的情分。妻子的音容笑貌早已深入作者腦際，不去想也不會在心中抹掉。下面點出亡妻的墓地�！扒Ю锕聣灐敝钙鋲炘嵩诿贾菖砩剑嗑嘧髡弋敃r所在的密州(今山東諸城)已逾千里。即使有貼心話想傾訴，亦無法立刻趕到，豈不是“無處話凄涼”？所以，用“十年”和“千里”，將時間和空間上的跨度，再加上夫妻間生死界限，以此來強調(diào)作者對夫妻不能相見的無限沉痛的心情。既然如此，那么只有在夢中溝通了。但作者并未直接繼續(xù)寫夢，而是先宕開一筆：“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”。因為十年的仕途失意，生活顛簸不定，神情疲憊不堪，再加上了年紀而容顏哀老，面貌自然變得使亡妻認不得了。這上闋的最后一句，又將詞推向感情的高峰，那悲涼的心境催人淚下。
下闋進入昨夜的夢境：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”下筆未將凄涼、傷感的氣氛繼續(xù)下去，而是忽地回鄉(xiāng)，又見新婚燕爾之情景：“小軒窗，正梳妝”。作者清晰看到了真實美妙的畫面，嬌妻在窗前，桌上放些花粉胭脂，對著銅鏡梳妝打扮。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)：“相顧無言，惟有淚千行”。這句與上片“千里孤墳，無處話凄涼”相呼應(yīng)。夢境雖不受時間、空間和生死界限的限制，但即使真能相遇，也會因夫妻分離久遠，還由于情感波動，思緒如麻，話不知從何說起，只有淌不盡的淚水。這里寫的不是夢境，而是人間真情�！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”。最后這三句是作者又從夢中回到了現(xiàn)實，料想在異地長滿短松山崗的墓地，亡妻伴著明月，長年孤獨悲傷地思念著丈夫。以亡妻的斷腸柔情，來表示自己對亡妻的無限懷念。此高明手法是先敘事，再言情，最后以寫景結(jié)束，讓人無一不為之動情。這首詞結(jié)構(gòu)嚴密，直抒胸臆，淋漓酣暢，一氣呵成。在技巧上極盡曲折跌宕，起伏突變，寫夢前懷念感情深邃，含意豐富；寫夢中相逢情感執(zhí)著，動人心弦；寫夢后傷感，用詞樸質(zhì)，寓情于景。語言純用白描，自然真切，毫無斧鑿之痕，用詞凝煉深沉，悲痛凄涼，與悼亡之情十分契合，感染力絕非是一般哀愁之作可比的，值得一讀。
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