“唐詩(shī)中的音樂(lè)描寫(xiě)”專題教學(xué)設(shè)計(jì)
安徽無(wú)為襄安中學(xué)高一（2）班語(yǔ)文教師 陳榮勝
[三維目標(biāo)]
①了解古典詩(shī)歌中的“景”與“情”之間對(duì)應(yīng)關(guān)系；
②留心對(duì)同一“情景”或形象描寫(xiě)的不同手法與特點(diǎn)；
③嘗試對(duì)同一題材的描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)歌作品進(jìn)行探究性分析；
④賞讀幾首唐詩(shī)中的音樂(lè)形象；
⑤學(xué)習(xí)渲染、烘托的筆法。體會(huì)比喻摹聲、通感的描寫(xiě)技法；
⑥激發(fā)興趣，初步品味詩(shī)歌意境的美感。引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮聯(lián)想和想象，培養(yǎng)他們高雅的審美趣味。
[教學(xué)方法]
1.擬用討論互動(dòng)式、精要點(diǎn)撥法。
2.準(zhǔn)備中國(guó)經(jīng)典樂(lè)曲帶，適時(shí)播放，生成情境，營(yíng)造音樂(lè)氛圍，獲得聽(tīng)覺(jué)享受，以期讓師生滿意，達(dá)成教學(xué)目標(biāo)，完成學(xué)習(xí)任務(wù)。
[教學(xué)時(shí)數(shù)] 兩個(gè)課時(shí)
第一課時(shí)
[教學(xué)程序]
一、播放古曲，營(yíng)造賞讀的音樂(lè)氛圍
1．導(dǎo)入專題 ：天地萬(wàn)物皆成畫(huà)，喜怒哀樂(lè)都是詩(shī)。好的音樂(lè)百聽(tīng)不厭。好詩(shī)不厭百回讀，其中必有動(dòng)情聲。大詩(shī)人白居易道：感人心者，莫先乎情。今天我們專題賞讀唐代著名詩(shī)人幾首關(guān)于描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)--韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》、白居易《琵琶行》、李賀《李憑箜篌引》。
2．板書(shū)專題“唐詩(shī)中的音樂(lè)描寫(xiě)”。
3．伴樂(lè)朗誦《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)的經(jīng)典語(yǔ)句--“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？------唯見(jiàn)江心秋月白”。
[簡(jiǎn)評(píng)]音樂(lè)之聲具有嚴(yán)格時(shí)間限制的表演藝術(shù)。詩(shī)歌是語(yǔ)言藝術(shù)。詩(shī)，是生命的詮釋，是真情的流露；詩(shī)，是清新的韻律，是飄逸的舞蹈。隨著潯陽(yáng)江頭楓葉紛飛、荻花的謝幕，那琵琶女在萬(wàn)籟俱寂的江上，奏出“同是天涯淪落人”的幽怨絕響，讓每位聽(tīng)眾浮想聯(lián)翩。因此我們需要認(rèn)真探究三位詩(shī)人如何用語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)描述聽(tīng)覺(jué)特征的表演藝術(shù)，需要潛心體悟古人高超的形象思維和豐富的想象聯(lián)想能力。讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)他們把讀者帶進(jìn)怎樣的聲音世界里。
4.齊讀韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》（預(yù)習(xí)《琵琶行》時(shí)已這兩首詩(shī)印發(fā)給學(xué)生）
二、整體感知三首詩(shī)，理清基本思路
1．韓愈在《聽(tīng)穎師彈琴》里如何調(diào)動(dòng)豐富的生動(dòng)意象來(lái)構(gòu)造聽(tīng)琴的具體感受及意境的？
2. 白居易《琵琶行》描寫(xiě)樂(lè)聲時(shí)摹寫(xiě)的意象有哪些?
(分組齊讀)明確:兒女語(yǔ)/赴敵場(chǎng)/浮云柳絮/百鳥(niǎo)群/孤鳳凰(旋律變化:柔-剛-柔)
歸結(jié):詩(shī)中的琴音忽高忽低,起伏緩急,忽遠(yuǎn)忽近,難以捉摸.前10句,后8 句思路明晰,既有正面摹寫(xiě),又有聽(tīng)琴感受；選取的畫(huà)面有“起坐”不安，有“推手止之”、“淚雨滂沱”、“冰炭置腸”。大喜大悲，冷暖刺激實(shí)叫人無(wú)法承受。這種情緒上的強(qiáng)烈震蕩，無(wú)法用語(yǔ)言形容，但韓愈能憑真切的感知，生動(dòng)的文字描摹得窮形盡相。
（指名同學(xué)一人讀白居易《琵琶行》里琵琶女演奏前的調(diào)弦、校正指法，彈奏過(guò)程。）
歸結(jié)：詩(shī)人是這樣選擇意象凸現(xiàn)音樂(lè)特征的。意象：急雨/私語(yǔ)/珍珠落盤(pán)/鶯語(yǔ)/泉流/瓶破漿迸/鐵騎刀槍/裂帛（旋律變化:繁密的聲勢(shì)→清幽的音韻→清脆而和諧→悠揚(yáng)而明快→低沉而冷澀→突發(fā)而激烈→清脆而尖銳→剛勁而激越。意象組合呈現(xiàn)出琴聲的起伏變化，由徐緩而激越，而低沉，而休停，而快捷收束，戛然才止。搞藝術(shù)有一句行話：雕塑是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)也是流動(dòng)的雕塑。音樂(lè)形象看不見(jiàn)，詩(shī)人們卻能用如此豐富的意象完美地再現(xiàn)樂(lè)聲，把抽象聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化為可視之物象（即具象）。
3.集體朗讀或背誦（借助想象）。請(qǐng)大家想想以上二首詩(shī)意象組合都采用什么修辭或描寫(xiě)方法？
討論后歸納板書(shū)： 比喻-通感；正面渲染，塑造音樂(lè)形象。[提示：比喻傳遞的內(nèi)容是豐富多彩，因?yàn)橛黧w是可以不斷變換的，于是讀者在欣賞文學(xué)作品時(shí)，腦子里形成鮮明可感形象，才能品味語(yǔ)句，領(lǐng)會(huì)意境。以上二首詩(shī)運(yùn)用了比喻摹聲和視聽(tīng)切換處理（即通感），成功地描寫(xiě)出音樂(lè)形象，就具有極大的藝術(shù)感染力。
三、布置作業(yè)：要求背誦白居易《琵琶行》描寫(xiě)樂(lè)聲的名句，熟讀韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》。
第二課時(shí)
[教學(xué)程序]
一、比較研習(xí)，賞讀探究
1．檢查背誦。再齊讀《聽(tīng)穎師彈琴》《李憑箜篌引》。啟發(fā)同學(xué)們思考：白居易《琵琶行》和李賀《李憑箜篌引》描寫(xiě)樂(lè)聲的側(cè)重點(diǎn)有何區(qū)別？其風(fēng)格各自有什么特色？
討論后明確：《琵琶行》側(cè)重于音樂(lè)本身描寫(xiě)，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)；《李憑箜篌引》側(cè)重于音樂(lè)效果描寫(xiě)，風(fēng)格相當(dāng)浪漫；《聽(tīng)穎師彈琴》則兼而有之。
2．《行》《聽(tīng)》《引》三首詩(shī)描寫(xiě)技法主要是正面鋪描，摹聲渲染得充分，想想還有沒(méi)有別的筆法？
選擇《聽(tīng)穎師彈琴》和《李憑箜篌引》中的其中一首，加工為現(xiàn)代詩(shī)歌。
[教師示范]
纖柔甜潤(rùn)如熱戀中青年男女的喁喁私語(yǔ)/高亢昂揚(yáng)如英勇的戰(zhàn)士奔赴殺敵戰(zhàn)場(chǎng)/
輕盈飄逸如藍(lán)天上的白云微風(fēng)中的柳絮/熱鬧喧囂得像一群鳥(niǎo)兒棲集在一棵樹(shù)上。/群音中一聲獨(dú)闖如一只鳳凰在引頸領(lǐng)唱/愈轉(zhuǎn)愈高的孤鳳長(zhǎng)鳴就像攀巖已到絕頂/瞬間的急速下降如同懸崖撒手直落深谷。（以上是正面寫(xiě)琴聲）
自己空長(zhǎng)了兩只不懂音樂(lè)的耳朵/一竅不通竟也被樂(lè)聲激動(dòng)得坐立不安/
最終被美妙琴聲感動(dòng)得淚雨滂沱沾濕衣裳/再也不能承受琴聲對(duì)感情的牽扯/
趕緊伸手去止住穎師不能再?gòu)椣氯チ恕?好本事��！一會(huì)兒放塊冰在我的心里，一會(huì)兒又放塊炭在我的心上。（以上是側(cè)寫(xiě)聽(tīng)琴感受）。
韓愈以自己百感交集、無(wú)可名狀的體驗(yàn)來(lái)側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，催人淚下；而白居易用聽(tīng)者入迷沉醉其中，“悄無(wú)言”、“秋月白”句，將人物景物和諧烘托，突出琵琶女彈奏藝術(shù)的高妙，行文筆法是有區(qū)別的。
3．再讀《李憑箜篌引》。李賀的詩(shī)與前二首既有相同表現(xiàn)手法，更有在意境創(chuàng)造、描寫(xiě)技法的不同。
[提示]李賀作詩(shī)想象奇特，選取物象非凡。箜篌之音使鬼泣神驚，簡(jiǎn)直妙不可言。
你想--樂(lè)聲使神女感動(dòng)得悲啼不止；樂(lè)聲使天帝感動(dòng)得變暖天氣；樂(lè)聲使天驚石破落下蕭蕭秋雨；樂(lè)聲使神嫗來(lái)求救李憑；樂(lè)聲使魚(yú)龍感動(dòng)得隨波起舞；樂(lè)聲使吳剛忘情而夜不能眠-----。
詩(shī)中視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)交織，天上人間神奇交會(huì)，手法上虛實(shí)融合，風(fēng)格浪漫獨(dú)特。這恐怕是詩(shī)人的個(gè)性使然。李賀生性浪漫，性情孤傲，“文如其人”嗎。但是他所寫(xiě)的詩(shī)簡(jiǎn)直是嘔心瀝血的產(chǎn)物。
（板書(shū)：物象非凡/意境神奇/風(fēng)格浪漫）
4.小結(jié)：古人對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)與贊嘆往往是什么“余音繞梁，三日不絕；聲震樹(shù)林，響遏行云；瓠巴鼓瑟，而鳥(niǎo)舞魚(yú)躍；座上美人心不死，撙前旅客淚難收�！钡陨先自�(shī)既有音樂(lè)本身描寫(xiě)，又有音樂(lè)效果之描寫(xiě)，有的兩者得兼。
白詩(shī)移人--琵琶聲使人心動(dòng)神移；
李詩(shī)泣鬼--箜篌音使鬼神動(dòng)情流淚；
韓詩(shī)驚天--琴聲使天地為之驚嘆。
可見(jiàn)，詩(shī)語(yǔ)同樂(lè)聲別具一格，詩(shī)作狀景各具特色�！耙魳�(lè)在火里不會(huì)燃燒，在水里也不會(huì)下沉。樂(lè)聲是世界上最美妙的東西。它能入耳牽心，移神動(dòng)性。說(shuō)不言之言，達(dá)意外之意，感象外之象。真是無(wú)為而無(wú)不有。”這是王蒙發(fā)自肺腑的話語(yǔ)。
[板書(shū)設(shè)計(jì)] 唐詩(shī)中的音樂(lè)描寫(xiě)
形象思維 聯(lián)想能力
[相同] 正面渲染 比 喻
側(cè)面烘托 通 感
（行文筆法） （語(yǔ)言技法）
[相異] 物 象 非 凡 色 彩 繁 富 風(fēng) 格 浪 漫
四、鞏固練習(xí)，課外延伸
1.文字片段投影。試著體會(huì)李白《聽(tīng)蜀僧睿彈琴》一詩(shī)的音樂(lè)形象和個(gè)人獨(dú)到感受�！堵�(tīng)蜀僧睿彈琴》全詩(shī)照錄如下：
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松。
客心洗流水，余響入霜鐘。
不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。
2.討論描寫(xiě)形象的手法。
3．課外給李白摹狀音樂(lè)佳作《聽(tīng)蜀僧睿彈琴》寫(xiě)２００字的賞析文字。
4.閱讀劉鶚《明居湖聽(tīng)書(shū)》，大家交流一下感受，好吧。
[示例]“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松�？托南戳魉�，余響入霜鐘”四句，揮手只見(jiàn)姿勢(shì)，萬(wàn)壑松風(fēng)也只是比喻，詩(shī)藝真正見(jiàn)功，還在后兩句。流水固然仍是比喻，但是能滌客心，就虛實(shí)相生，幻而若真，曲折而成趣了。至于余響未隨松風(fēng)散去，竟入了霜鐘，究竟是因?yàn)榍俾暽腌娎锒⒂X(jué)共振嗎，還是彈罷天晚，余音不絕，竟似與晚鐘之聲合為一體了呢，則只能猜想。所以描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)，往往要表現(xiàn)聽(tīng)者的反應(yīng)或者現(xiàn)場(chǎng)的效果，而不能僅從正面著力渲染，側(cè)面烘托則顯得尤為必要了。烘托恰當(dāng)，感染效果決不比渲染差。我們閱讀時(shí)要用心體會(huì)。
[教學(xué)設(shè)計(jì)說(shuō)明]
賞讀唐詩(shī)本想從詩(shī)歌意象入手，初步品味意境。欣賞唐詩(shī)關(guān)于音樂(lè)描寫(xiě)的作品，必須依靠學(xué)生反復(fù)誦讀和自行領(lǐng)悟。在同學(xué)們充分預(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)備教給學(xué)生可行的賞詩(shī)要領(lǐng)和基本方法�？紤]到學(xué)生的詩(shī)歌積累不富，素養(yǎng)不高，重點(diǎn)是抓住音樂(lè)描寫(xiě)的行文筆法、表現(xiàn)技法，從而突破難點(diǎn)：如何理解聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，再進(jìn)行形象化處理。借助樂(lè)帶，文字投影，創(chuàng)設(shè)情境，引發(fā)學(xué)生讀詩(shī)興趣，調(diào)動(dòng)想象和聯(lián)想力，開(kāi)展學(xué)生的積極思維。努力追求課堂教學(xué)最優(yōu)化，我認(rèn)為課堂教學(xué)質(zhì)量有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一個(gè)看效果，一個(gè)看控制。教學(xué)內(nèi)容必須有取舍，方法有揚(yáng)棄。教者力求讓靜態(tài)文字材料，激活為動(dòng)態(tài)生命流程，實(shí)現(xiàn)對(duì)新課改的教學(xué)有所創(chuàng)新。
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