現(xiàn)代派這個名目是由一份名為《現(xiàn)代》雜志而起的，而這個雜志之名則又來自一個書
店。民國十九年，上�，F(xiàn)代書局發(fā)行了一個文藝月刊，即名《現(xiàn)代月刊》，開始由葉靈鳳等
人主編。這是個大型文藝刊物，水準相當高。后來戴氏又創(chuàng)辦《新詩》雜志，經常在這個雜
志投稿者為李金發(fā)、施蟄存、穆木天、艾青、何其芳、李廣田、路易士（即紀弦）等。戴望
舒曾出版詩集《我的記憶》，后改為《望舒草》、《望舒詩稿》，又有《災難的歲月》等。
前面說過頹加蕩詩派原出于象征詩派，現(xiàn)代詩派也是如此。但看戴望舒《望舒詩草》后
面所附詩論零札中所說的話便可知道：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實，也不
單是想象�！庇终f：“詩是一種吞吞吐吐的東西，動機在表現(xiàn)自己跟隱藏自己之間，詩不能
借重音樂，詩的韻律不在字的抑揚頓挫，韻和整齊的字句常會妨礙詩情，或使得詩情成為畸
形。”
戴望舒也曾留學法國，與李金發(fā)有相當深的友誼，彼此詩風互相影響，不過以格律論，
戴氏詩比李金發(fā)高出多了�，F(xiàn)引其《夕陽下》一首： 晚霞在暮天上撒錦，溪水在殘日里
流金，
我瘦長的影子飄在地上，像山間古樹底寂寞的幽靈。
晚山啼哭得紫了，
哀悼著白日的長終，
落葉卻飛舞歡迎，
幽夜底衣角，那一片清風。
荒冢里流出幽古的芬芳，在老樹枝頭把蝙蝠迷上，它們纏綿瑣細的私語，在晚煙中低低
地回蕩。
幽夜偷偷地從天末歸來，我獨自還戀戀地徘徊，在這寂寞的心間，
我是消隱了憂愁，消隱了歡快。
這首詩里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金發(fā)的句法。不過
在晚上啼哭之下，戴望舒要加說明是“哀悼白日的長終”，“荒冢流出幽古芬芳”是要把
“枝頭蝙蝠迷上”，便好懂得多。照李金發(fā)的寫法，他寫了山哭、冢流芬芳以后，筆頭便飏
開去，并且飏到十萬八千里以外，永遠把讀者系掛在空中，這就是兩人不同之點。又一首
《雨巷》可稱為戴望舒代表作： 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷。
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著紙油傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠、凄清、又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
像我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
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