湖北漢川實(shí)驗(yàn)中學(xué) 王健龍
提到冰心,我眼前總會(huì)浮現(xiàn)出那位用愛(ài)的真情,美的筆觸謳歌大自然、母愛(ài)與童心,以及人世間一切美好事物的女性。她以柔美細(xì)膩的筆調(diào),“滿蓄著溫柔、微帶著憂愁”的色彩,委婉含蓄的手法和清麗的語(yǔ)言,營(yíng)造出屬于她獨(dú)有的藝術(shù)之廈。郁達(dá)夫曾說(shuō):“冰心女士散文的清麗,文字的典雅,在中國(guó)好算是獨(dú)一無(wú)二的作家了。
冰心散文的語(yǔ)言清麗”、“典雅”。她善于提煉口語(yǔ),使之成為文學(xué)語(yǔ)言,她能把古典文學(xué)中的辭章、語(yǔ)匯吸收融化,注入到現(xiàn)代語(yǔ)言中去。遠(yuǎn)在“五四”初期,冰心就以語(yǔ)體白話文從事創(chuàng)作。在行云流水般的行文里,在引詩(shī)援典或遣詞造句中時(shí)而出現(xiàn)某些文言詞語(yǔ)。然而,并非文白相加,而是經(jīng)過(guò)精心提煉、加工,使之相互融合,渾然一體,形成獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù):既凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明,或素縞淡雅,都帶有濃重的抒情性,給人以如詩(shī)似畫(huà)的美感。其錯(cuò)落有致的長(zhǎng)短相間的句式以及排比、對(duì)句等的切當(dāng)穿插,更增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)性。廣大讀者對(duì)這種語(yǔ)言交口稱贊,以致把后來(lái)的既表現(xiàn)出白話文的流暢、明晰,又有文言文的洗煉、華美的語(yǔ)言,統(tǒng)稱之為“冰心體”語(yǔ)言! 例如《寄小讀者之通訊四》這樣描寫(xiě)江南水鄉(xiāng):
“一簇一簇的茂亭農(nóng)舍,樹(shù)圍水繞,自成一村,水漾清波,樹(shù)枝低亞。當(dāng)兒村農(nóng)婦挑著擔(dān)兒,荷著鋤兒,從那邊走過(guò)之時(shí),真不知是詩(shī)是畫(huà)。”
這一段文字,宛如一幅飛紅點(diǎn)翠的圖畫(huà)。它用純正的北方口語(yǔ)娓娓寫(xiě)來(lái),又借鑒古典文學(xué)中煉字煉句的長(zhǎng)處,精選詞匯,多用對(duì)偶,在清麗之中,又具典雅之美,顯示了提煉口語(yǔ)而又熔化古文的妙用。
冰心散文的語(yǔ)言清麗爽潔。在短短的這篇《往事(二)之一》中,幽幽思緒,柔綿情感,都通過(guò)細(xì)致清麗的語(yǔ)言加以表現(xiàn),寫(xiě)黃昏的“郁郁”,雪鋪的“絨絨”,心的“沉沉”悲哀,都格外傳情。因雪而生 郁心情,對(duì)蘇東坡詩(shī)的感觸,對(duì)生命存在意義的追索等文字,講究而通暢,秀麗可人。
冰心散文的語(yǔ)言溫琬、雅致。如在《寄小讀者之通訊十五》中,作者寫(xiě)到:“今晨黎明即醒,曉星微光,萬(wàn)松淡霧之中,我披衣起坐。舉眼望到廊的近處,我凝注著短床相接,雪白的枕上,夢(mèng)中轉(zhuǎn)側(cè)的女孩子,只覺(jué)得奇愁黯黯,橫空而來(lái)。”這類溫琬、雅致的敘述中隱隱蘊(yùn)含著一種無(wú)可名狀的清愁;“故國(guó)的歲除,紅燈綠酒之間,不知有多少盈盈的笑語(yǔ),這里卻只有寂寂風(fēng)雪的空山。。。。。不寫(xiě)了”,話語(yǔ)中深藏著多少羈旅鄉(xiāng)思的淡怨。
冰心散文的語(yǔ)言清新柔美,婀娜多姿,在《櫻花贊》中得到了充分的體現(xiàn)。日本到處都是櫻花,有的是幾百棵花樹(shù)擁在一起,有的是由兩棵花樹(shù)在路旁水邊悄然獨(dú)立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里!“幾句簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的描寫(xiě)便賦予了靜態(tài)的櫻花以躍動(dòng)生機(jī),它的魅力,足以使讀者與作品構(gòu)筑的藝術(shù)世界渾然融為一體。
冰心散文語(yǔ)言的另一大特點(diǎn)是富有感情色彩。沒(méi)有雕琢堆砌,清淡中見(jiàn)明麗,樸實(shí)中出文采,清新、自然、流利,以感情色彩濃烈取勝。解放后,她保持了自己原有的語(yǔ)言個(gè)性,原來(lái)的清麗、雋永等的風(fēng)格得到了發(fā)展,其中的憂愁蕩然無(wú)存,取代的是喜悅、明快、剛健的樂(lè)觀主義精神。她的《小桔燈》、《一只木屐》、《雪窗馳想》、《花光和雪光》以及近幾十年來(lái)寫(xiě)的《臘八粥》、《三寄小讀者》、《綠的歌》等寫(xiě)來(lái)無(wú)不新鮮活脫,優(yōu)美平實(shí),字字句句包含真情。
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