劉旭龍
牐牰砉偉大的作家阿．托爾斯泰說過，在藝術語言中最重要的便是動詞，要是你找到了準確的動詞，那你就可以安心地繼續(xù)寫你的句子。動詞是表示人或者事物的行為、發(fā)展、變化、心理活動、存在、消失、可能、意愿、趨向和判斷的詞，常在句子中作謂語或謂語中心詞。動詞的準確選擇和恰當使用（即錘煉），將會達到難以言傳的藝術效果。例如鄭板橋有一首《題竹》詩：“咬定青山不放松，立身原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。”該詩集中贊美了竹子寧折不彎、矢志不渝的性格，讀后使人很受感動，心靈的觸動也大。其成功就在于作者使用了動詞“咬”字，生動而傳神。這個“咬”字，可謂力透紙背，力透人心。古人云：“百煉成字，千煉成句”。在詩歌創(chuàng)作中特別強調“煉字”，要求做到“平字見奇，常字見險，陳字見新，普字見色”。其實，這里所說的“煉字”，大多數是指動詞的錘煉。動詞在藝術語言中是最活躍最富有表現力的詞，在一個句子中，往往會憑一個動詞而使整個句子為之生輝，從而膾炙人口，流傳千古。
牐犠怨乓岳矗人們津津樂道的是賈島的“僧敲月下門”中的“敲”字；是杜甫的“身輕一鳥過”中的“過”字；是王安石的“春風又綠江南岸”中的“綠”字；是張先的“云破月來花弄影”中的“弄”字；是宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字；是李白的“云想衣裳花想容”中的“想”字，等等。古代的詩人們通過選擇、錘煉而后使用這些動詞所描繪出來的畫面，既不是靜態(tài)的寫生，也不是呆板的敘述，而是呼之欲出，生機勃勃，具體可感的形象，這樣就給讀者印象鮮明、具體、生動。清代學者劉熙載在《藝概》中說：“詩文書畫，皆生物也。”既然是生物，那么就一定會運動著、變化著、發(fā)展著，也就一定會有表情、有姿態(tài)、有意向。因此，一切作家、詩人、藝術家在創(chuàng)作中，在譴詞煉字上都要準確地、貼切地選擇、運用（即錘煉）動詞，這不僅是使文學語言生動、鮮明、形象的需要，也是大千世界萬事萬物都處在運動中這一特征所決定的，更是讀者提出的最高要求。那么，作為初學的人，該怎樣錘煉動詞呢？我以為必須做到以下幾條。
牐牭諞灰準確。準確是語言表達的鮮明性、生動性、形象性的一個基礎。十九世紀法國著名的小說家福樓拜曾對他的學生莫泊桑說：“無論你所要講的是什么，真正能夠表現的句子只有一個，真正適合的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句、最準確的動詞和形容詞�！彼麄儙熗蕉怂桃庾非蟮摹拔ㄒ弧钡脑~，就是竭力使遣詞造句更加準確，在運用文學語言時，決不滿足于“差不多”，而是力求準確。所以莫泊桑說：“不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個詞可以供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性格鮮明。因此就得去找，直到找到那個動詞和形容詞，而決不要滿足“差不多”。中外小說家、詩人都在追求動詞的準確、生動。魯迅先生在短篇小說《在酒樓上》中，描寫呂緯甫向“我”敘述自己小兄弟的墳時，這樣寫道：“河水只是咬進來”。這個“咬”的動詞顯然比起“滿進來”、“灌進來”、“漲進來”等都要準確、生動，更具有豐富的表現力。在這里，作者把“咬”字擬人化，河水仿佛成為主動的進攻的對象了。這就為下文“可憐的墳”作了照應。前面提到的王安石的名句“春風又綠江南岸”，詩句之中的“綠”字，相傳作者先用“到”字，再改“過”字，又換“入”字“滿”字；經過多次更易，最后才選定了“綠”字。劉公勇在詞話里極口稱道“紅杏枝頭春意鬧”，認為“一‘鬧’字卓絕千古”。據說這個“鬧”字也經過多次改動，臨末才確定下來。不管“綠”也好，“鬧”也罷，好處就在于準確、鮮明、生動，帶有動態(tài)地刻畫了春天蓬勃的生機。所以，我們不難看出，古今中外，在文學語言的錘煉上，都不能離開這一條：刻苦的追求和嚴格的選擇。只有這樣，才能達到準確的要求。
牐牭詼要新穎。錘煉動詞要力求新鮮，這樣，才能產生美感效果。韓愈對文學語言的要求是“言貴創(chuàng)新，詞必己出”，“唯陳言之務去”。清代評論家李漁也說：“文字莫不貴新而詞為尤甚。不新可以不作，意新為上，語新次之，字句之新又次之。”他還說：“意新、語新、而又字句皆新，是謂諸美皆備�！卞N煉動詞，要發(fā)前人之所未發(fā)之語，要“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之”，如此，才能匠心獨運，使人讀了耳目一新。碧野的散文《天山景物記》中有這樣一段文字：“特別誘人的是牧場的黃昏，落日映紅周圍的雪峰，像云霞那么燦爛。雪峰的紅光映射到這遼闊的牧場上，形成一個金碧輝煌的世界。蒙古包、牧群和牧女們，都鍍上了一色的玫瑰紅。當落日沉沒，周圍雪峰的紅光逐漸消退，銀灰色的暮靄籠罩著草原的時候，你就會看見無數點的紅火光，那就是牧民們在燒銅壺準備晚餐。”這段文字中的“鍍”字用得非常好�！板儭钡谋疽馐恰坝秒娊饣蚱渌瘜W方法使一種金屬附著別的金屬或物體表面上，形成一種薄層”。而在這里，如果把“鍍”字改為“染”、“涂”“印”等詞，不但太俗，沒有任何新鮮可言，而且與“金碧輝煌的世界”這一特定環(huán)境不合拍，用上“鍍”字，顯得莊重，才能與“金碧輝煌的世界”協調起來，把落日紅光之美表現得真切動人，體現作者獨特的審美情趣。
牐牭諶要自然合理。在文學創(chuàng)作中，錘煉動詞要自然合理，不能牽強附會，盲目獵奇，故作驚人之筆。準確不是死板，新穎不是離奇。創(chuàng)新的語言，既要規(guī)范合理，又要樸實自然，渾然天成。因為惟有自然合理才能生真，惟有真實才能生美。卓越的作家、詩人、藝術家總是以淺俗之語，發(fā)清新之思，以尋常之筆，抒優(yōu)美之意。法國著名作家巴爾扎克的巨著《歐也妮。葛朗臺》中描寫嗜金如命，愛財勝命的箍桶匠葛朗臺，從莊園回來，打開大門到樓上時，發(fā)現了他的妻子和女兒正在咂摸著精美的梳妝匣上查理像時，小說的語言并不十分新穎：“葛朗臺太太便叫了起來：‘上帝呀，救救我們！’老頭子身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個熟睡著的嬰兒。”這段描寫，作者并沒有濃墨重彩，僅用樸素的語言，描寫了一個富有典型性的動作，就把一個見到金子不要老命的守財奴的形象勾勒了出來。“撲上梳妝匣”，通俗、平易之語，極其自然真切地表現了葛朗臺發(fā)現金子時那種貪婪的神態(tài)和極不可耐的心理。這里用“撲”而不用“抱”“端”“拿”，多么自然合理，正說明他對金子、金錢極端的占有欲。他即使撲上去一命嗚呼也在所不辭。這就充分表現了作家善于描寫人物動作，善于捕捉傳神的細節(jié)的藝術本質。
牐牳叨基說：“語言是文學的基本材料，文學是語言的藝術�！背鯇W者只要做到了上面所講的三條，并經常自覺地進行動詞的錘煉，就能創(chuàng)造藝術語言，使其發(fā)揮巨大的作用，為自己的文章增光添彩。
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