山東省鄒平縣臨池中學(xué) 呂桂貞

《三國(guó)演義》一書(shū)，以前已讀過(guò)多次，但再次捧讀，仍覺(jué)別有一番滋味在心頭。從一個(gè)語(yǔ)文教師的角度看，書(shū)中塑造了眾多個(gè)性鮮明的人物形象，給人留下了深刻的印象，其中運(yùn)用的藝術(shù)手法很多，但我想，"對(duì)比映襯"應(yīng)該是很值得一提的一種技巧。

如《關(guān)羽溫酒斬華雄》就是一個(gè)很好的實(shí)例。這一出選自《三國(guó)》第五回，袁紹當(dāng)時(shí)為盟主討伐董卓。劉備、關(guān)羽、張飛因公孫瓚的舉薦而至袁紹門(mén)下。雙方開(kāi)戰(zhàn)，董卓義子呂布的部將華雄連斬?cái)?shù)將，關(guān)羽就在這種情況下出場(chǎng)。這段故事主要表現(xiàn)關(guān)羽的英勇和威武，贊揚(yáng)他的武藝超群和驍勇善戰(zhàn)的內(nèi)在威力。其中，關(guān)羽的出場(chǎng)就充分運(yùn)用了"對(duì)比襯托"的手法，從而很好的突出了關(guān)羽的性格特點(diǎn)。

作者在關(guān)羽未出場(chǎng)前，先寫(xiě)對(duì)立面華雄，對(duì)華雄是欲抑先揚(yáng)，極力寫(xiě)他的所向披靡，英勇善戰(zhàn)。他不僅一連斬了盟軍的將領(lǐng)鮑忠、祖茂、俞涉、潘鳳，而且率軍夜襲孫堅(jiān)的兵寨，將孫堅(jiān)打得狼狽而逃，連頭上的紅頭巾都丟掉了。這就給讀者造成了強(qiáng)烈的懸念：如此英勇而氣焰又十分囂張的華雄，有誰(shuí)能戰(zhàn)勝他呢？

作者此時(shí)還不讓關(guān)羽出場(chǎng)，他又讓盟軍一方面的其他人物作進(jìn)一步的烘托映襯。在接連敗兵損將，被挫動(dòng)銳氣的情況下，先鋒孫堅(jiān)傷感，主帥袁紹驚心，眾諸侯束手無(wú)策，在這冷寂而又緊張的場(chǎng)面中，寫(xiě)劉、關(guān)、張三人立于公孫瓚的背后"冷笑"。這"冷笑"二字大有深意，使人感到三人非同尋常。就在華雄得意忘形、猖狂亂叫；眾皆失色，惶惶不安時(shí)，作者讓關(guān)羽出場(chǎng)了。

"小將愿往斬華雄之頭，獻(xiàn)于帳下！"這兩句話平平常常，幾乎每個(gè)武將都可能有類(lèi)似夸耀武藝的豪言壯語(yǔ)，但在上述這種特定的情景和氣氛之下，就顯得很有分量而十分引人注目了。作者將關(guān)羽置于矛盾的中心地位。接著作者以精練之筆勾畫(huà)出關(guān)羽的外形，有意跟華雄形成對(duì)比："其身長(zhǎng)九尺，髯長(zhǎng)二尺，丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，聲如巨鐘，立于帳前。"至此，關(guān)羽是"千呼萬(wàn)喚始出來(lái)"但仍是"猶抱琵琶半遮面"--他能打得過(guò)華雄嗎？可別自討苦吃！

接下來(lái)，作者還是沒(méi)有讓關(guān)羽與華雄交手，而又故作頓挫。袁術(shù)見(jiàn)關(guān)羽是劉備的弓馬手而瞧不起他，怒喝："安敢亂言，與我打出！"這時(shí)的曹操是個(gè)惜才而有遠(yuǎn)見(jiàn)的人，為他說(shuō)情，關(guān)羽卻自立軍令狀："如不勝，請(qǐng)斬某頭！"這就將本來(lái)已經(jīng)緊張的氣氛渲染得更加緊張。按理說(shuō)作者應(yīng)該放開(kāi)筆墨去寫(xiě)與華雄的交戰(zhàn)，但作者仍避實(shí)就虛，繼續(xù)采用側(cè)面烘托和渲染的手法，他先借酒來(lái)點(diǎn)染，曹操"教儷熱酒一杯，與關(guān)羽飲了上馬。"這杯酒是曹操為關(guān)羽壯行的，關(guān)公沒(méi)喝，只簡(jiǎn)單地說(shuō)了句："酒且斟下，某去便來(lái)。"同樣是普普通通八個(gè)字，幾乎人人都能說(shuō)得出，但在性命攸關(guān)，一場(chǎng)險(xiǎn)惡的生死搏斗即將到來(lái)之前，由關(guān)羽口里說(shuō)出來(lái)，確實(shí)擲地有聲，氣度不凡！通過(guò)這杯酒，巧妙地渲染了氣氛，塑造了人物形象。接著，作者只用三十六個(gè)字，寫(xiě)這場(chǎng)交戰(zhàn)，帳外是天塌地摧般的聲響，帳內(nèi)是人們大驚失色的反映。"鸞鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。""溫"字說(shuō)明時(shí)間之短，表明斬華雄之頭，恰如探囊取物，輕而易舉，正應(yīng)了關(guān)羽所說(shuō)的"某去便來(lái)"四個(gè)字，一個(gè)"溫"字，一以當(dāng)十，以少勝多，啟發(fā)讀者自己去想象這場(chǎng)戰(zhàn)斗之激烈和關(guān)羽之勇武。

再如，《三國(guó)》中第36回至38回中演義了諸葛亮的出山經(jīng)過(guò)，同樣的"千呼萬(wàn)喚始出來(lái)"，同樣的一波三折，使得諸葛亮這一近乎神話般的人物形象躍然紙上。諸葛亮人尚未出場(chǎng)，徐庶與司馬徽的兩次推薦已使得他名揚(yáng)于姜子牙、張子房之上了。劉、關(guān)、張三顧茅廬的遭遇對(duì)諸葛亮的才學(xué)更是做了有力的烘托。第一次尋訪不遇歸去時(shí)遇到了"容貌軒昂，豐姿俊爽"的崔州平誤以為是孔明；第二次尋訪時(shí)，先是誤把"白面長(zhǎng)須"的石廣元、"清奇古貌"的孟公威當(dāng)作了諸葛亮，后又錯(cuò)認(rèn)諸葛均為諸葛亮，拜辭出門(mén)時(shí)又把孔明岳父黃承彥當(dāng)作了諸葛亮，最終還是"悒怏"而歸。即使在第三次尋訪時(shí)見(jiàn)到孔明之前，也是費(fèi)了一番周折，直至孔明"晝寢"醒來(lái)，作者才讓劉備及眾讀者得以一睹孔明容顏："身長(zhǎng)八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅，飄飄然有神仙之概。"至此，諸葛亮終算是"千呼萬(wàn)喚始出來(lái)"了，但他一出現(xiàn)，便以雷霆之力定下了"三足鼎立"的決策，且窮畢生精力輔佐了蜀漢兩代君主，這也不枉了劉備的"三顧茅廬"了。

諸如此類(lèi)的映襯烘托手法，在《三國(guó)》中還有很多，它既推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，又有力的突出了人物形象，是很值得借鑒的。

作者郵箱： lgz7878@163.com