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建安年間(196～220)七位文學(xué)家的合稱(chēng)。最早提出
“七子”之說(shuō)的是曹丕。他在《典論論文》中說(shuō):“今
之文人，魯國(guó)孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽(yáng)王粲仲宣、
北海徐□偉長(zhǎng)、陳留阮□元瑜、汝南應(yīng)□德璉、東平劉
楨公□。斯七子者。于學(xué)無(wú)所遺，于辭無(wú)所假，咸以自
騁驥□于千里，仰齊足而并馳。”這七人大體上代表了
建安時(shí)期除曹氏父子而外的優(yōu)秀作者，所以“七子”之
說(shuō)，得到后世的普遍承認(rèn)。
“七子”的生活，基本上可分為前后兩個(gè)時(shí)期。前
期他們?cè)跐h末的社會(huì)大戰(zhàn)亂中，盡管社會(huì)地位和生活經(jīng)
歷都有所不同，但一般都不能逃脫顛沛困頓的命運(yùn)。后
期他們都先后依附于曹操，孔融任過(guò)少府、王粲任過(guò)侍
中這樣的高級(jí)官職，其余也都是曹氏父子的近臣。不過(guò)，
孔融后來(lái)與曹操發(fā)生沖突，被殺。由于七人歸附曹操時(shí)
間先后不同，所以各人的前后期不存在一個(gè)統(tǒng)一的界限。
孔融在建安元年(196)，徐□、阮□在建安初,陳琳在建
安五年,王粲在建安十三年,劉楨、應(yīng)□在建安十三年后。
與他們的生活道路相對(duì)應(yīng)，“七子”的創(chuàng)作大體上也可
以分為前后兩個(gè)階段。前期作品多反映社會(huì)動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，
抒發(fā)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷。主要作品有王粲《七哀詩(shī)》、《登
樓賦》,陳琳《飲馬長(zhǎng)城窟行》、阮□《駕出北郭門(mén)行》、
劉楨《贈(zèng)從弟》等，都具有現(xiàn)實(shí)意義和一定的思想深度；
但有些作品情調(diào)過(guò)于低沉感傷，如阮□《七哀詩(shī)》、劉
楨《失題》“天地?zé)o期竟”等。后期作品則大多反映他
們對(duì)曹氏政權(quán)的擁護(hù)和自己建立功業(yè)的抱負(fù)，內(nèi)容多為
游宴、贈(zèng)答等；但有些對(duì)曹氏父子的頌揚(yáng)，帶有清客陪
臣口吻,顯露出庸俗的態(tài)度。然而,無(wú)論前、后期，“七
子”的創(chuàng)作都是積極、健康的內(nèi)容占著主導(dǎo)地位。
“七子”的創(chuàng)作各有個(gè)性，各有獨(dú)特的風(fēng)貌。孔融
長(zhǎng)于奏議散文，作品體氣高妙。王粲詩(shī)、賦、散文，號(hào)
稱(chēng)“兼善”，其作品抒情性強(qiáng)。劉楨擅長(zhǎng)詩(shī)歌，所作氣
勢(shì)高峻，格調(diào)蒼涼。陳琳、阮□，以章表書(shū)記聞名當(dāng)時(shí)，
在詩(shī)歌方面也都有一定成就，其風(fēng)格的差異在于陳琳比
較剛勁有力，阮□比較自然暢達(dá)。徐□詩(shī)、賦皆能，文
筆細(xì)膩、體氣舒緩。應(yīng)□亦能詩(shī)、賦，其作品和諧而多
文采�！捌咦印钡膭�(chuàng)作風(fēng)格也具有一些共同的特點(diǎn)，這
也就是建安文學(xué)的時(shí)代風(fēng)格。這種時(shí)代風(fēng)格的具體內(nèi)容
及其形成原因，便是劉勰在《文心雕龍時(shí)序》中所說(shuō)
的：“觀(guān)其時(shí)文，雅好慷慨，良由世積亂離，風(fēng)衰俗怨，
并志深而筆長(zhǎng)，故梗概而多氣也�！�
“七子”在中國(guó)文學(xué)史上具有相當(dāng)重要的地位。他
們與“三曹”一起，構(gòu)成建安作家的主力軍。他們對(duì)于
詩(shī)、賦、散文的發(fā)展，都曾作出過(guò)貢獻(xiàn)。
在詩(shī)歌方面，“七子”以寫(xiě)五言詩(shī)為主。五言詩(shī)是直
到東漢后期才興盛起來(lái)的新詩(shī)體，桓、靈之世“古詩(shī)”
的出現(xiàn)，標(biāo)志著五言詩(shī)已經(jīng)初步成熟。而“七子”的優(yōu)
秀五言之作,寫(xiě)得情采飛揚(yáng),變化多致，使五言詩(shī)在藝術(shù)
上更臻于精美。如徐□的《室思》就比同一題材的《青
青河畔草》或《冉冉孤生竹》寫(xiě)得細(xì)膩深厚。而陳琳《飲
馬長(zhǎng)城窟行》、阮□《駕出北郭門(mén)行》等都作于漢末戰(zhàn)
亂發(fā)生之前，其寫(xiě)作時(shí)間不一定比“古詩(shī)”晚，它們?cè)?/p>
五言詩(shī)發(fā)展史上的重要性就更加值得重視。
在辭賦方面，“七子”寫(xiě)了大量的小賦，他們?cè)趶?/p>
衡、蔡邕等已經(jīng)取得的成就基礎(chǔ)上，為小賦的進(jìn)一步繁
榮作出了貢獻(xiàn)�！捌咦印钡男≠x有三點(diǎn)值得注意：①取
材范圍更加擴(kuò)大，題材的普通化、日�；M(jìn)一步?jīng)_淡了
過(guò)去大賦的貴族性質(zhì)；②反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能更趨加強(qiáng)，
直接描寫(xiě)政治事件的作品有所增多；③抒情色彩愈益濃
厚。對(duì)于“七子”的賦，曹丕在《典論論文》中曾給
予了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，劉勰在《文心雕龍?jiān)徺x》中也表
示了同樣的意見(jiàn)，還特別認(rèn)為王粲、徐□二人是曹魏一
代的“賦首”，說(shuō)他們可與宋玉、司馬相如、左思、潘
岳等并列。
在散文方面，孔融的章表，陳琳、阮□的書(shū)記，徐
□、王粲的論說(shuō)文，在當(dāng)時(shí)都能獨(dú)樹(shù)一幟。它們的共同
優(yōu)點(diǎn)就是曹丕所說(shuō)的“文以氣為主”(《典論論文》)，
貫注了作者獨(dú)特的氣質(zhì)�！捌咦印鄙⑽拿锌兹凇端]
禰衡疏》、《與曹公論盛孝章書(shū)》，陳琳《移豫州檄》、
《為曹洪與魏太子書(shū)》,阮□《為曹公作書(shū)與孫權(quán)》,王
粲《務(wù)本論》、《荊州文學(xué)記官志》等。“七子”散文
在形式上有逐步駢化的趨向，尤以孔融、陳琳比較顯著。
他們的一些作品對(duì)偶整飭，又多用典故，成為從漢末到
西晉散文駢化過(guò)程中的一個(gè)不能忽略的環(huán)節(jié)。
“七子”著作，原集皆已佚，今獨(dú)存徐□的政治倫
理專(zhuān)論《中論》。明代張溥輯有《孔少府集》、《王侍
中集》、《陳記室集》、《阮元瑜集》、《劉公□集》、
《應(yīng)德璉休璉集》，收入《漢魏六朝百三家集》中。清
代楊逢辰輯有《建安七子集》。
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