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人們覺得散文很容易寫。在小學(xué)和初中讀書時,作文做得通,出校后又有了一些或深或淺的生活經(jīng)歷,有這兩項資本,便可執(zhí)筆寫出散文了。恰好我們大地上的千家報紙群正等米下鍋,于是一切通暢可讀的文字,便以散文的面貌,大量快速地進入了媒體市場。
散文,不需塑造人物性格,不需講述完整故事,不需編造起伏跌宕的情節(jié)。人們便以為它比小說容易寫。散文,不必太考究音韻律,所以它也比詩容易寫。但小說可以酣暢地敘事,詩可纏綿地抒情。散文何能?散文的生存空間在何處?散文是小說和詩縫隙間長出來的閑花野草,是夾縫中的藝術(shù)。
藝術(shù),不爭天地之大小,以小顯大,以少喻多,正是它之所長。半畝一畝的園林,要顯示出無邊無際的花石世界。鼓上可舞,桌上可舞,繩上可舞,竹竿頭上也可翻筋斗。
散文生長于夾縫中,它的邊緣又漫漶、朦朧,摸不著邊際,誰都可以和它搭上邊,攀上親,什么樣的文字,都可標示為散文。
許多人誤以為散文很容易制造。但要想寫出一篇真正好的、耐讀的藝術(shù)散文,那就需要多方面的長期修養(yǎng)。最根本、最基礎(chǔ)的,是文字的修養(yǎng)。而這一點恰恰常被寫散文的人們所忽略、所漠視。總以為文字有何難哉,會做作文,會寫文件,會寫新聞,會寫小說,便一定會寫散文。有一些發(fā)表了許多散文、出過了散文集的散文家,恰好是在這最根本最基礎(chǔ)的文字上欠缺修養(yǎng)。
文字的功能極多,社會生活的一切方面幾乎都需要它。許多人際交流的場合,都需要文字作品介入。散文,它對文字有什么高要求?說來也簡單,散文只是要求發(fā)揮文字諸多功能中的那么一種功能,藝術(shù)功能。
散文最基本的、也可以說是惟一的材料和工具,就是文字。因此,散文對文字的要求,遠遠高于小說對文字的要求。
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