朱慶和
讀完劉心武的《百合獻(xiàn)誰(shuí)》,很長(zhǎng)一段時(shí)間,我們都會(huì)被籠罩在一種難以名狀的淡淡的憂傷和愛(ài)憐的情緒之中。作者在這篇充滿柔情和凄惘、哀艷的散文中,以觀看芭蕾舞劇《天鵝湖》為契機(jī),以天鵝湖為背景,不僅展現(xiàn)了“王子”和“白天鵝”那個(gè)燦爛美麗的舞蹈明珠,而且展現(xiàn)了“眾天鵝”那群“小人物”的伴舞,展現(xiàn)了老一輩在芭蕾舞藝術(shù)長(zhǎng)河中身不由己、青春已逝的不可抗拒的個(gè)人命運(yùn)--追尋那舞娘逝去歲月的感傷。作者在散文中尤濃墨重彩地描繪了那伴舞群像中的典型的“徐娘趄齡”的老天鵝。從她身上看到的特有的精誠(chéng)和執(zhí)著:“一位天鵝雙腿優(yōu)雅地分立,頭頸微偏,雙手蘭花般交錯(cuò)于翹起的裙裾上,身影與其他天鵝同樣地美麗,在耐心地作為暗景中的‘綠葉’,以襯托主角王子與白天鵝在追光中的‘紅花’怒綻!蹦欠N“資深舞娘”的風(fēng)韻和美麗,處處能夠讓人感受到她“耐心地”在暗景中成為扶持“紅花”的“綠葉”,因?yàn)橛辛讼袼蝗旱陌槲,所以才襯托起主角王子與白天鵝在追光中的“怒綻”。這是何等的平凡與偉大。作者以一種人文視角審視了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)相互交融時(shí)期的老一輩藝術(shù)家的生活態(tài)度,他將作品中的人物形象構(gòu)筑進(jìn)“過(guò)去時(shí)態(tài)”--“沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”、“長(zhǎng)江后浪推前浪,直掛云帆濟(jì)滄海”、“黃金用盡教歌舞,留與他人樂(lè)少年”等的歷史空間的遐想之中,并以現(xiàn)時(shí)背景為觀照,讓讀者置入世俗名利關(guān)系之中加以透視和考察,其中寄寓了作者對(duì)人性的剖析與理解。
從接受美學(xué)的心理特征來(lái)說(shuō),大凡具有文化積淀的人讀這篇散文,很快便在腦海里閃現(xiàn)出清代龔自珍《己亥雜詩(shī)》:“浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯。落花不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花!逼渲星Ч琶淠捴巳丝。是啊,那些離枝飄謝的落花并不是沒(méi)有感情的東西,當(dāng)它落地腐化后,仍能孕育更美麗的花朵。“落花不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花”這句詩(shī)多么哲理,它隱含了舍己為人的理趣。人,這個(gè)生命的個(gè)體,誰(shuí)沒(méi)有人老珠黃的時(shí)候?更何況吃青春飯的芭蕾舞這門(mén)藝術(shù)。再說(shuō)個(gè)人的命運(yùn)還不就像風(fēng)中的小草一樣無(wú)法自主!這是不可抗拒的規(guī)律。正如作者文中所說(shuō):“時(shí)光無(wú)情,后生可畏!痹?gòu)淖髡甙盐覀儙У健袄咸禊Z”的黃花的流金歲月之中來(lái)看,為了這一“殘酷的藝術(shù)”,為了圓“充當(dāng)舞臺(tái)追光下的白天鵝的美夢(mèng)”,也許她曾經(jīng)“不惜腳趾流血、苦練虛脫”,也許“若干年前,她確曾是眾星所捧的那個(gè)月”,也許“更殘酷的”是:“她竟從未跳過(guò)主角,終春一生,也只是充當(dāng)‘綠葉’,并且總在‘亮相’時(shí),隱于最后一列,把蘭花手交錯(cuò)于翹起的裙裾上……”這是一位女性生存的真實(shí)寫(xiě)照,讀著這些描述真叫人忍俊不禁。作者對(duì)這一老舞女的人生經(jīng)歷的“猜想”和描述,又何嘗不是歷史上千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)曾經(jīng)風(fēng)流倜儻、叱咤風(fēng)云的偉人,亦或花容月貌的名星、一朝走紅的大腕,以及那些壓根兒叫不出名字的普普通通的勞動(dòng)者的縮影?面對(duì)人生苦短的歷程,有些人或許憑智慧,有些人或許憑機(jī)遇走向了人生的輝煌;而有些人或許這樣那樣的原因卻始終被埋沒(méi)或者活得平平常常。如何善待他人,正確看待自己,這是作者要進(jìn)一步深入剖析的。在物欲橫流的當(dāng)今,有些人為人處世的心態(tài)令人發(fā)指!爱(dāng)我把望遠(yuǎn)鏡遞給旁座的朋友,請(qǐng)他注意那位宛轉(zhuǎn)于舞臺(tái)暗區(qū)的資深舞娘,他先是莫名驚詫?zhuān)骸此魃?’及至看清了,咂舌道:‘天哪,這老天鵝,還舍不得退出舞臺(tái),跳個(gè)什么勁兒吆!’”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)入木三分,活脫脫畫(huà)出了世態(tài)炎涼。某些人為了追名逐利,的確顧不得尊老愛(ài)幼,有些人一旦得到,便數(shù)典忘祖,有些人甚至寡廉鮮恥踩著別人的肩膀摘星摘月……諸如此類(lèi),皆因勢(shì)利、刻薄的人性的另一面所至。
正因?yàn)槿绱,作者在批判的同時(shí),“以引起療救的注意”!安皇桥笥彦e(cuò)了”,這不僅僅是寬容,其意在于說(shuō)明這樣的人很多,可謂是社會(huì)現(xiàn)象。這是所有世俗人的眼光所為,只不過(guò)我的朋友“那真實(shí)的直覺(jué)與非功利的直率”,一語(yǔ)“恰恰道破了人生、人性、人際的某些的底蘊(yùn)”罷了。難怪作者在文章結(jié)語(yǔ)時(shí),抱著“一大束”沒(méi)有得主的“昂貴的百合花”,“緊緊地?fù)碓谧约盒厍啊边@個(gè)結(jié)尾含義深刻:百合獻(xiàn)誰(shuí)?一是從心底默默為那位自己深深敬佩的資深的舞娘祝福、祈禱;一是為自己以及天下所有的像人母一般平凡而又偉大的勞動(dòng)人民致以崇高的獻(xiàn)禮! (作者單位:江蘇省鹽城市明達(dá)中學(xué) 224002)
[附原文]
百合獻(xiàn)誰(shuí)
劉心武
看芭蕾舞劇《天鵝湖》,用望遠(yuǎn)鏡細(xì)觀臺(tái)上,不是緊盯著王子和白天鵝,而是逐個(gè)地掃描那些配舞的天鵝湖,除了“三大天鵝”、“四小天鵝”外,還有若干毫不能令觀眾特別矚目的“眾天鵝”,而在她們當(dāng)中,當(dāng)舞姿“凝固”時(shí),也還有排在前列與隱在后面的區(qū)別,于是從望遠(yuǎn)鏡中注意到,在最后面的區(qū)別,于是從望遠(yuǎn)鏡中注意到,在最后面,一位天鵝雙腿優(yōu)雅地分立,頭頸微偏,雙手蘭花般交錯(cuò)于翹起的裙裾上,身影與其他天鵝同樣地美麗,在耐心地作為暗景中的“綠葉”,以襯托主角王子與白天鵝在追光中的“紅花”怒綻。隨著舞曲的流動(dòng),眾天鵝也開(kāi)始緩緩變換姿勢(shì),于是我從望遠(yuǎn)鏡中,清晰地看到排列在最后的天鵝的細(xì)部,她的眉目,精心化妝后依然掩飾不了徐娘趄齡,轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),顯露出銳瘦的鎖骨,以及背后同樣“鋒利”的肩胛;可是,她雖隱于最后,卻也滿臉凄測(cè),
渾身是戲。樂(lè)音陡變,眾天鵝如風(fēng)中白蓮般翕合旋舞,轉(zhuǎn)瞬我已不能再找到那位資深的舞娘……
我的思緒,飄出了《天鵝湖》所下的故事,只把那樂(lè)音,權(quán)當(dāng)作所翔的,不是什么王子與白天鵝的悲歡離合;我在猜想,那位資深舞娘,她有著怎樣的個(gè)人命運(yùn)?當(dāng)年她獻(xiàn)身芭蕾這一“殘酷的藝術(shù)”,不惜腳趾流血、苦練虛脫,一定懷著充當(dāng)舞臺(tái)追光下的白天鵝的美夢(mèng),她曾圓過(guò)這個(gè)夢(mèng)嗎?也許,若干年前,她確曾是眾星所捧的那個(gè)月,可是,時(shí)光無(wú)情,后生可畏,她漸漸地,先是讓出白天鵝這一主角,再讓出“三大天鵝”之一的位置,在演出的說(shuō)明書(shū)上,從“掛頭片”,到名字列于后面,到隱入于“本院演員”的模糊概念中……也許,更殘酷的是,她竟從未跳過(guò)主角,終春一生,也只是充當(dāng)“綠葉”,并且總在“亮相”時(shí),隱于最后一列,把蘭花手交錯(cuò)于翹起的裙裾上……每當(dāng)那個(gè)時(shí)刻,她都能化入劇情之中,而不“走神”于自身命運(yùn)的吟唱么?
給整臺(tái)演出所獻(xiàn)的花籃,固然可以算也含有她的一份,但那整把的鮮花,是只獻(xiàn)給主角的。我心中有個(gè)沖動(dòng),演出結(jié)束后,單給她,這資深的舞娘,獻(xiàn)上一大束豐滿的百合花。我把望遠(yuǎn)鏡遞給旁座的朋友,請(qǐng)他注意那位宛轉(zhuǎn)于舞臺(tái)暗區(qū)的資深舞娘,他先是莫名驚詫?zhuān)骸翱此魃酰俊奔爸量辞辶,咂舌道:“天哪,這老天鵝,還舍不得退出舞臺(tái),跳個(gè)什么勁兒吆!”我接過(guò)他遞回的望遠(yuǎn)鏡,覺(jué)得透心地涼,不是朋友錯(cuò)了,不能怪他刻薄,甚至于,他那真實(shí)的直覺(jué)與非功利的直率,恰恰道破了人生、人性、人際的某些的底蘊(yùn)?墒俏蚁肟,不獨(dú)為那資深舞娘,也為了天下許許多多諸如此類(lèi)的人生,當(dāng)然,也包括我自己……
出了劇場(chǎng),花亭還在營(yíng)業(yè),我買(mǎi)下一大束昂貴的百合花,緊緊地?fù)碓谧约盒厍啊?/p>
(原載《新華日?qǐng)?bào)》江蘇省第九屆報(bào)紙副刊好作品文學(xué)類(lèi)壹等獎(jiǎng))
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