縮寫是在不改變原文的中心、題材、體裁、順序的前提下，把一篇較長的文字材料，用簡煉的語言壓縮成較短的文字材料。縮寫小說就是要?jiǎng)h去和壓縮與小說主旨不相關(guān)的內(nèi)容，保留小說的主要故事情節(jié)、人物形象及思想主題。
縮寫的基本要求是“忠于原文，精于原文”。那么，怎樣才能做到“忠于原文，精于原文”呢？
1.熟讀原作。這是縮寫的前提，只有在充分閱讀和理解原文的基礎(chǔ)上，才能做好材料的取舍，進(jìn)而順利進(jìn)行縮寫。因此，要反復(fù)閱讀原作，從整體上把握小說的故事情節(jié)，分清內(nèi)容的主次，了解人物形象，理解原作的主題思想。閱讀小說原作時(shí)，對主要情節(jié)及最能表現(xiàn)人物性格的精彩片段可在書上做一些圈點(diǎn)勾劃，以方便從原作中提取主要信息。
2.巧縮善裁�？s寫時(shí)要遵照原作的文章類型、寫作脈絡(luò)及表達(dá)特點(diǎn)，做到“五不變”：一是原文的體裁不變；二是原文的中心思想和基本內(nèi)容不變；三是原文的情節(jié)和主要人物不變；四是原文的層次結(jié)構(gòu)不變；五是原文中有代表意義的話，描述主要人物言談舉止的話，概括主要事件的話不變。這樣縮寫后的文章才能保持原文風(fēng)貌。同時(shí)，要?jiǎng)h減原作中那些次要人物、次要事件、非關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)等，做到刪繁就簡，重點(diǎn)突出。如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》，三拳部分一定要作為重點(diǎn)來寫，而魯達(dá)在潘家酒樓上的焦躁心情、摔碟兒、詢問酒保的過程、金氏父女二人的哭訴及史進(jìn)、李忠的表現(xiàn)等則簡要概述即可。又如《范進(jìn)中舉》，對范進(jìn)中舉前與中舉后的著墨應(yīng)有明顯區(qū)別，特別是中舉后那一連串的經(jīng)典動(dòng)作，戲劇性地活化了范進(jìn)追求功名的病態(tài)心理，應(yīng)給予足夠的篇幅，而關(guān)于胡屠戶及眾鄰居的變化則應(yīng)概括敘述。再如《山米與白鶴》，小說的高潮部分是祖孫喂鶴，而山米出逃、外公捉鶴則都是為高潮部分作的鋪墊�？s寫時(shí)，開端部分可采用概括敘述的方式，介紹其故事起因的梗概，發(fā)展部分對外公的動(dòng)作表情可略作描述，最后集中筆墨描寫祖孫喂鶴部分。
3.簡化語言。縮寫時(shí)，要想達(dá)到縮寫所規(guī)定保留的字?jǐn)?shù)，就必須簡化語言。在壓縮和提煉時(shí)，可去掉一些具體的描寫和渲染性的語言。同時(shí)，將細(xì)致描寫的部分壓縮成粗略的描寫，將詳盡敘述的部分壓縮成概括敘述，將詳細(xì)的對話改為敘述性的語言。如《范進(jìn)中舉》，對范進(jìn)發(fā)瘋這一重要情節(jié)，作者濃墨重彩，采用了動(dòng)作描寫、語言描寫、神態(tài)描寫等多種描寫方法，進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫。由于這一情節(jié)最能體現(xiàn)人物的精神，因此，縮寫時(shí)語言不能一概簡化，而應(yīng)有所選擇和區(qū)別，對其中的典型描寫，可部分保留，對其余部分則可采用簡化語言、削枝存干的方法進(jìn)行概括性的敘述，以使縮寫文章重點(diǎn)突出，語言簡潔明了，“他山石--同學(xué)作文”中的兩篇《范進(jìn)中舉》的縮寫選文即是如此，都保留了原作中“噫！好了！我中了！”的語言描寫。又如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中，魯達(dá)與李忠、史進(jìn)喝酒的部分，就有大量的人物對話，縮寫時(shí)，我們可以把對話寫成敘述性語言，這樣，既能使情節(jié)連貫，又能使語句簡練。
需要注意的是，簡化語言時(shí)，要盡量保持原文的語言風(fēng)格，做到行文暢通連貫，表達(dá)準(zhǔn)確，不要過于追求語言上的華美。
4.反復(fù)修改。縮寫后的文章，一不可斷章取義、添枝加葉，變身為改寫；二不可依個(gè)人愛好加上主觀評論，寫成讀后感；三不能支離破碎，不成整體�？s寫后要從頭到尾看一遍，確保沒有寫成改寫文章或讀后感，同時(shí)檢查是否有前后不一致的地方，或前邊有的，后邊卻疏忽、漏掉，交代不清；再看段落之間的銜接是否自然。對于不達(dá)標(biāo)的地方，要反復(fù)進(jìn)行修改。
總之，縮寫時(shí)要做到“忠于原文，精于原文”，才能保證縮寫后還是一篇好文章。
林葉
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