世間有一種美妙不過(guò)的事情，那就是天才詩(shī)人與奇妙山水的遇合。碧水青山本是大自然的杰作，但它就像養(yǎng)在深閨的處子，有待天才詩(shī)人去發(fā)現(xiàn)。天才詩(shī)人才高八斗，錦心繡腸，但他們涌泉般的才思必須找到一個(gè)最佳噴發(fā)口。前者一直在默默等待，后者也在苦苦尋覓。一旦他們相遇合，碧水青山將成為激發(fā)詩(shī)人創(chuàng)作激情和靈感的絕好對(duì)象，而天才詩(shī)人也將以與世人不同的慧眼靈心和生花妙筆發(fā)現(xiàn)并生動(dòng)傳神地描繪出 它的絕世風(fēng)姿。于是，作為他們美滿結(jié)合的結(jié)晶，璀璨奪目的詩(shī)章誕生了。因此，天才詩(shī)人與奇妙山水的遇合，實(shí)在是山水的幸事，詩(shī)人的幸事，也是詩(shī)壇及后世讀者的幸事。
唐代著名詩(shī)人白居易與杭州著名的西湖之間，就曾有過(guò)這樣一段姻緣。穆宗長(zhǎng)慶二年（822），因國(guó)事日非，朝中朋黨傾軋，屢次上書(shū)又不被理睬，正任中書(shū)舍人的白居易請(qǐng)求外任，被出為杭州刺史。已值“知天命”之年的白居易不再是那個(gè)“唯歌生民病，愿得天子知”的憤激的青年，他的人生態(tài)度多了一份恬淡、超然與從容，從而有了更適宜的心情靜觀世事、領(lǐng)略山水、品味人生。對(duì)于杭州，白居易并不陌生。青少年時(shí)代，因河南家鄉(xiāng)藩鎮(zhèn)戰(zhàn)亂不休，他曾南下投奔在杭州作縣尉的堂兄 ，在這里生活過(guò)一段時(shí)間。 這段早年時(shí)種下的情愫，使他對(duì)杭州除了向往之外，更多了一份親切感。三十多年過(guò)去了，西湖畔的一花一木都還風(fēng)景如舊否？這一切無(wú)疑一直在令他夢(mèng)魂縈牽。出刺杭州的任命，對(duì)他來(lái)說(shuō)可謂正中下懷。他懷著極其輕松喜悅的心情赴任，途中就寫(xiě)下了《暮江吟》（一道殘陽(yáng)鋪水中）這樣的寫(xiě)景佳制。到杭州后，他更是詩(shī)興大發(fā)，留下了一系列描繪這里佳麗風(fēng)光的不朽佳作，《錢(qián)塘湖春行》就是其中之一：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
全詩(shī)第一句交待了詩(shī)人觀賞西湖的立足點(diǎn)，也是詩(shī)人此次“春行”的起點(diǎn)，為以下整個(gè)畫(huà)面的展開(kāi)確定了角度�！肮律健痹谖骱睦锖c外湖之間，因與其它山不相連接，故名。據(jù)五代王讜《唐語(yǔ)林》卷六：“貞元（785-804）中，賈全為杭州，于西湖造亭，為‘賈公亭’�！卑拙右状舜未盒芯噘Z全造亭不過(guò)二十余年，“賈公亭”當(dāng)還存在，但現(xiàn)在已難覓它的蹤跡。據(jù)白居易此詩(shī)，則賈公亭大致也在孤山的西北側(cè)，則白居易此行的起點(diǎn)大約在今里西湖西岸的北山路中段。到過(guò)西湖的人都知道，這是觀賞西湖景致的頗佳角度。從這里人們的視線可作扇面延伸，既能一目瞭然地看清里西湖，又可透過(guò)白堤看到外西湖更開(kāi)闊澹遠(yuǎn)的湖面，有近有遠(yuǎn)，虛實(shí)相參，西湖的美景可盡收眼中。
第二句是總寫(xiě)。詩(shī)人來(lái)到湖邊 ，首先自然是放眼四望，以求對(duì)西湖此時(shí)的景象有一個(gè)完整把握。只見(jiàn)春水方生，湖面一改冬日的淺涸，變得滿滿蕩蕩，似蘊(yùn)含著無(wú)限生機(jī)。“初平”不一定最滿，但意味著它方興未艾，還有一種繼續(xù)上漲的勢(shì)頭，這是比已達(dá)到穩(wěn)定的飽和更能喚起觀賞者興奮之情的景象。因?yàn)槭挛镒蠲篮玫臅r(shí)光不一定是它達(dá)到盛滿狀態(tài)的時(shí)刻，而往往在于它蓬勃向上之時(shí)。云腳低垂也正是春天特有的景象，它似乎隨時(shí)都有可能霈然作雨，催生萬(wàn)物�？傊禾靵�(lái)了，大自然的一切都從冬眠中蘇醒過(guò)來(lái)，都變得那么活躍，那樣時(shí)刻滋生著變化。
更值得玩味的是詩(shī)人的筆法。無(wú)論是交待觀賞的立足點(diǎn)，還是總體描繪湖上景象，他都不是呆板地描敘。寫(xiě)位置，他忽北忽西；寫(xiě)景致，他忽高忽低。左右變幻，上下呼應(yīng)，跌宕多姿，隱約透露出詩(shī)人既興奮又閑暇、既深情又從容的觀 賞心態(tài)，并為全詩(shī)定下了輕松活潑的情感基調(diào)。
如果說(shuō)首聯(lián)是長(zhǎng)鏡頭似地總寫(xiě)西湖的山寺云水，那么頷聯(lián)則是目光收回，進(jìn)行局部特寫(xiě)，著意刻劃早春西湖的花鳥(niǎo)。詩(shī)人仍然不作呆板靜止的描繪，而是換以疑問(wèn)的語(yǔ)氣出之。寫(xiě)早鶯爭(zhēng)樹(shù)，問(wèn)“幾處”，可見(jiàn)不是處處；寫(xiě)新燕啄泥，問(wèn)“誰(shuí)家”，可見(jiàn)不是家家。這不僅極有分寸地準(zhǔn)確描繪了早春時(shí)節(jié)特有的景色，而且詩(shī)人自身那忽為爭(zhēng)樹(shù)的早鶯所迷、忽而又為掠過(guò)的燕子所吸引、完全沉浸在這一派鶯歌燕舞的早春景色中、時(shí)驚時(shí)疑、時(shí)喜時(shí)笑的姿態(tài)神情，也栩栩如生地展現(xiàn)在讀 者目前。方東樹(shù)評(píng)此詩(shī)“象中有興，有人在，不比死句”（高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》引），是深得此中三昧的。
頸聯(lián)兩句，詩(shī)人將目光再次稍稍推開(kāi)，有似中距離的觀照，轉(zhuǎn)而重點(diǎn)寫(xiě)早春西湖的花草。上聯(lián)中的鶯燕是靈巧飛動(dòng)的，而詩(shī)人則基本不動(dòng)，在那里左顧右盼，四處打量。本聯(lián)中花草是靜止不動(dòng)的，而詩(shī) 人仍不肯作靜止的描寫(xiě)。他反客為主，讓自身動(dòng)起來(lái)，走馬觀花，于是不動(dòng)的花草也動(dòng)了起來(lái)。不了解詩(shī)人與景物之間這一動(dòng)與不動(dòng)位置的變化，就不能理解花為何是“亂花”，花怎能迷人眼；為何是“淺草”來(lái)“沒(méi)”、 “馬蹄”，而不是“馬蹄”踏“淺草”。其實(shí)花并不“亂”，也沒(méi) 有有意來(lái)迷人眼，這只是詩(shī)人騎馬一路穿行而產(chǎn)生的主觀感覺(jué)。前四句畫(huà)面中的景物 都是動(dòng)的，但整個(gè)畫(huà)面本身沒(méi)有動(dòng) 。這一聯(lián)則畫(huà)面中的景物基本不動(dòng)，而整個(gè)畫(huà)面快速切換，構(gòu)成一種動(dòng)靜交錯(cuò)之致。同時(shí)，“漸欲”、“才能”與“初平”等相呼應(yīng)，再次突出了早春景色的特點(diǎn)。
尾聯(lián)兩句，詩(shī)人將視線重新推向遠(yuǎn)處的白沙堤和湖東，描繪西湖的總體輪廓，以與首聯(lián)相照應(yīng)，使全詩(shī)的內(nèi)容更加完足。如果說(shuō)前六句都是實(shí)寫(xiě)，那 么這兩句是虛寫(xiě)；如果說(shuō)前六句是景中含情，那么這兩句是情中有景。詩(shī)人終于抑制不住 心中的喜悅依戀，坦言自己的“最?lèi)?ài)”。同時(shí)，它也將讀者的目光引向一個(gè)更廣闊的境界，那里堤痕隱約，綠樹(shù)掩映，一切是那樣的清麗，又帶著一層朦朧。讀者在欣賞前面各種景致的基礎(chǔ)上，可以發(fā)揮自己的想象力，展開(kāi)豐富的聯(lián)想。虛實(shí)相生，全詩(shī)的意境得到了拓展。
我們能夠分析的是此詩(shī)的技法，詩(shī)人也很可能或經(jīng)過(guò)精心的謀篇布局、或不假思索地運(yùn)用了這些技法。但僅靠技法寫(xiě)不出好詩(shī)。白居易對(duì)大自然的無(wú)比熱愛(ài)和不朽才思與西湖美麗風(fēng)光的美滿結(jié)合，是作為歌詠西湖最優(yōu)美樂(lè)章之一的這首詩(shī)歌問(wèn)世的根本原因。杭州西湖名聞天下，與眾多文人學(xué)士對(duì)她的動(dòng)人贊美是分不開(kāi)的。在這個(gè)行列中，我們忘不了白居易，也不會(huì)忘記這首《錢(qián)塘湖春行》。
惜緣
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