葉嘉瑩《人間詞話》的境界說要點(diǎn)摘錄

發(fā)布時(shí)間：2016-1-19 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

王國(guó)維：詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。

詞之雅鄭在神不在貌

張惠言此感士不遇也離騷初服

托喻屈原美人曹植賤妾

信而見疑，忠而被謗

曹植東阿王、陳思王

溫飛卿好逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞

屈原忠愛纏綿

王國(guó)維固哉，皋文之為詞，飛卿之《菩薩蠻》……皆興到之作，有何命意，皆被皋文深文羅織。

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王國(guó)維詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也�！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也�！氨娎飳にО俣�，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，此第三境也。此等語(yǔ)，皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

境界

詞所獨(dú)有的美感特質(zhì)

經(jīng)歷的三個(gè)階段

“有有我之境，有無(wú)我之境”，

“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，有我之境也。

“采菊東籬下，悠然見南山”、“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”，無(wú)我之境也。

“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物�！�

兼指詩(shī)詞里邊的意境

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大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想。

杜甫《房兵曹胡馬》：

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。

所向無(wú)空闊，真堪托死生。

驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。

大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想。

越是偉大的詩(shī)人，真的把他的感情、精神和志意都投注在他所寫的東西里邊去。

淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去，

生滅元知色是空，可堪傾國(guó)付東風(fēng)。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。秦少游可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮

歐陽(yáng)修過盡韶華不可添，小樓紅日下層檐

有我之境也。

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“采菊東籬下，悠然見南山”、“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”，無(wú)我之境也。

杜甫《望岳》：

岱宗夫如何，齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

辛棄疾《水調(diào)歌頭》

歲歲有黃菊，千載一東籬。悠然正需兩字，堪笑退之詩(shī)”。

韓愈《南山》詩(shī)，有兩千字

陶淵明《飲酒詩(shī)》

采菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辯已忘言。

世界上最超妙的境界，都是難以言說的。

悠然遙遠(yuǎn)的一種從容不迫、逍遙自在

I saw the southern mountain from a far，就變成主觀意識(shí)很強(qiáng)烈的行為了。而陶淵明根本沒有把自己說出來，他沒有把主觀的感覺很強(qiáng)烈地投進(jìn)去。

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》　

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

李太白才氣博大，寫的景象高遠(yuǎn)、開闊

寒波澹澹起，白鳥悠悠下

水面上澹澹的一層波浪，幾只白色的鷗鳥，在空中盤旋而下。他的悲喜沒有明白地說出來。有一種超然物外的境界。

無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物�！拔摇币呀�(jīng)和物融合為一體了。

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古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能為無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。

有我之境

“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”，

“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，

無(wú)我之境

“采菊東籬下，悠然見南山”

“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”

五代孫光憲

蓼岸風(fēng)多橘柚香，江邊一望楚天長(zhǎng)。片帆煙際閃孤光。

詩(shī)詞里邊如果你把主觀的色彩，你的愛樂悲喜有意投注進(jìn)去，有強(qiáng)烈的感情，就是“有我之境”；如果你沒有意把你的感情投注進(jìn)去，而是“以物觀物”，你和物化成一片了，化成一體了，就是“無(wú)我之境”。

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陶淵明《時(shí)運(yùn)》

邁邁時(shí)運(yùn)，穆穆良朝。襲我春服，薄言東郊。

山滌余靄，宇暖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗。

這里邊有悲喜嗎？這里邊有哀樂嗎？真是“以物觀物”，沒有我的色彩。因?yàn)樘諟Y明的感情真的是融入那大自然的景色之中，融入的還不只是到大自然的景色之中，是融入了大自然的生命之中。你的生命在哪里？

以悲觀之心情過樂觀之生活，以無(wú)生之覺悟做有生之事業(yè)。

大詩(shī)人和小詩(shī)人的分別

“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”

“杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。許身一何愚，竊比稷與契�！�

蓋棺事則已，此志常覬豁

入門聞號(hào)咷，幼子饑已卒

所愧為人父，無(wú)食致夭折

生常免租役，名不隸征伐。

撫跡猶酸辛，平人固騷屑。

《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼，何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足。

詩(shī)人何以偉大？一個(gè)是擴(kuò)大關(guān)懷面，另一個(gè)就是跟大自然合而為一。這兩點(diǎn)都可以打破自己小我的局限。陶淵明“山滌余靄，宇暖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗”，宇宙之間那種欣然的生意，是我的生命跟大自然的生命合而為一后，方可感受到的。這真是“無(wú)我”的境界。

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境界有大小，不以是而分優(yōu)劣

“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”。何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”

“寶簾閑掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”

真的把它的那一份生命寫出來，就是好的作品。

前面王國(guó)維所說的“境界”，都是“泛指”。還不單單是泛指詩(shī)詞，像我剛才講“造境”、“寫境”時(shí)，還舉了卡夫卡的小說為例，所以可泛指一切的文學(xué)作品，不是專指詞的“境界”。我以為，這是因?yàn)橹袊?guó)小詞的美感特質(zhì)，

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（缺了五分鐘，根據(jù)書補(bǔ)上：

是很難被認(rèn)識(shí)的。

同樣寫美女和愛情，怎么說這個(gè)人有“境界”，那個(gè)人就沒有 “境界”？張惠言說因?yàn)檫@個(gè)人，比如溫庭筠，他的詞里有寄托，是“感士不遇”。但是他的詞果然有這種寄托嗎？不見得有。王國(guó)維認(rèn)為張惠言用比興寄托來講太死板了，批評(píng)張惠言說：“固哉，皋文之為詞也”所以王國(guó)維評(píng)詞不用比興，也不用寄托，而用“境界”，認(rèn)為“詞以境界為最上”�？墒撬摹熬辰纭闭f有時(shí)也用來說詩(shī)，用得很混亂。那么，詞的美感特質(zhì)究竟在哪里？王國(guó)維所說的詞里專有的“境界”究竟是什么意思？

其實(shí)，王國(guó)維的確有用“境界”專指詞的意念。只是他論述時(shí)說得不清楚，所以增加后人很多的迷惘。下面我們?cè)倏匆豢赐鯂?guó)維專門提到詞的美感特質(zhì)的幾段詞論。

他說：詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)。 “要眇宜修”“要眇”出于《楚辭九歌》�！毒鸥琛肥羌漓牍砩竦母柙~，里邊有一篇叫作《湘君》。“湘君”是湘水之上的一個(gè)女神。當(dāng)中描寫湘水女神說“美要眇兮宜修”，意謂湘水女神的美是“要眇宜修”，即不是那么具體、那么現(xiàn)實(shí)的，而是一種非常微妙、非常幽微的一種美。她不是很質(zhì)拙、很粗疏的，而是一種很精致的美。所以詩(shī)不能寫得像詞，如果詩(shī)寫得像詞，就不是好的詩(shī)；而詞也不能寫得像曲，詞如果寫得像曲，就不是好的詞�？梢姡�(shī)、詞、曲各有不同的美感的境界。）

王實(shí)甫《西廂記》

休直待眉兒淺淡思張敞，春色飄零憶阮郎

曲以流利、直接為美，不怕淺白。

詞之美要眇兮宜修，要寫得精微、細(xì)致、深隱

能言詩(shī)之所不能言，能寫出詩(shī)所不能傳達(dá)的一種意境

而不能盡言詩(shī)之所能言，又不能完全寫出詩(shī)所能寫的境界。

精致、深隱、難以言說的情思

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王國(guó)維《文學(xué)小言》

宋人“詩(shī)皆不如詞遠(yuǎn)甚，以其寫之于詩(shī)者，不若寫之于詞者之真也”

真摯、真誠(chéng)

“觀人于揖讓，不若觀人于游戲”