長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
秋夕
杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽�？椗�。
詩(shī)歌語(yǔ)言具有凝煉含蓄、意蘊(yùn)豐厚的特點(diǎn)，鑒賞詩(shī)歌貴在由此及彼，由表及里，層層剝筍般體味詩(shī)情詩(shī)意。如歐陽(yáng)修《蝶戀花》最后兩句：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”《古今詞論》引毛先舒云：“詞家意欲層深，語(yǔ)欲渾成。、、、、、、‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！丝芍^層深而渾成。何也？因花也有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也。花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意欲入，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡。謂非層深而渾成耶？”杜牧的《秋夕》正是這樣一首深沉含蓄，層深渾成之作。
詩(shī)歌描寫一個(gè)失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心情。冰涼如水的深秋晚上，高墻大院的深宮之內(nèi)，昏黃微弱的燭光給屏風(fēng)上的精致秀麗的圖畫平添了幾分暗淡幽冷的色調(diào)，這時(shí)，一個(gè)表情凝重、心事重重的宮女正用小扇撲打著眼前飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)。“輕羅小扇撲流螢”這句詩(shī)有豐富的意韻：其一，古人說(shuō)腐草化螢，顯然是不科學(xué)的，但螢火蟲(chóng)總是出現(xiàn)在荒郊野外、草叢冢間那些荒涼的地方，總是給人以不吉不祥的預(yù)感。如今，在宮女居住的華麗居室里竟然發(fā)現(xiàn)流螢飛動(dòng)，而且飛來(lái)飛去，源源不絕，撲打不盡，宮女生活的凄涼落寞也就可想而知了。其二，我們從深更半夜宮女撲打流螢可以想見(jiàn)她的孤寂無(wú)聊。她沒(méi)有皇上寵幸，沒(méi)有姐妹陪伴，孑孑獨(dú)立，形影相吊。無(wú)事可做，只好以撲打流螢來(lái)打發(fā)那孤獨(dú)的歲月，她用小扇撲打著流螢，一下一下地，單調(diào)而又機(jī)械，僵硬而又寒心，似乎想把纏繞在她周圍的陰冷與索寞驅(qū)散開(kāi)去，但這又有什么用呢？其三，扇子的使用是有季節(jié)性的，正如人們春夏秋冬要更換衣裳一樣，夏天，人們用扇子扇風(fēng)取涼，秋天就棄置不用了，所以詩(shī)詞里常用秋扇來(lái)比喻棄婦，以傳達(dá)人們對(duì)棄婦的不幸遭遇的憐憫同情。這首詩(shī)的題目告訴我們，這是一個(gè)秋天的晚上，宮女手中的小扇便是一把早被棄置不用的秋扇，由此可以聯(lián)想到這位持扇宮女被冷落、被遺棄的悲苦命運(yùn)�？梢栽O(shè)想，如果宮女手中拿的不是“輕羅小扇”，而是人們平日拍打蒼蠅的拍子，那么，詩(shī)歌的悲憫意識(shí)肯定大打折扣。三四兩句“天階夜色涼如水，坐看牽�？椗恰币埠苣腿藢の��！耙股珱鋈缢卑凳疽挂焉畛粒庖u人，冰涼如水，應(yīng)該進(jìn)屋去睡了，可是宮女依舊坐臺(tái)階上，昂首凝望著天河兩旁的牽牛星和織女星。牽�？椗坝凰g，脈脈不得語(yǔ)”，尚且有七七鵲橋相會(huì)的時(shí)候，也曾經(jīng)有過(guò)人間美好生活的故事，這些故事觸動(dòng)了宮女的情懷，使她想起了自己的不幸身世，也使她向往那種真摯熱烈的愛(ài)情。滿懷心事全在這舉首仰望之中，真是言有盡而意無(wú)窮！其四，結(jié)合全詩(shī)來(lái)看，詩(shī)人用了“銀燭”、“畫屏”、“輕羅小扇”、“天階夜色”、“牽牛織女”這樣的詞語(yǔ)。寫環(huán)境，天上，夜色沉沉，星輝燦爛；地上（庭院）銀燭閃閃，屏風(fēng)幽幽。寫道具，輕羅小扇，玲瓏小巧，精致秀麗。這些描寫從側(cè)面烘托出深宮后院這位女主人公的年輕漂亮、冷艷凄美。越是美麗動(dòng)人就越能引發(fā)人們的憐憫同情，越是美麗遭遇冷落，就越能激發(fā)人們的憤憤不平，不為什么，只為一個(gè)與我們不相關(guān)的美麗女子、美麗生命、美麗愛(ài)情的破滅、消逝！
詩(shī)這樣的詩(shī)，高興不得；讀這樣的詩(shī)，痛哭不得；讀這樣的詩(shī)，閑適不得；讀這樣的詩(shī)，只能黯然神傷，心淚斷魂！輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)，我揮一揮手，不帶走一片云彩，卻帶走了一顆已逝千年仍躁動(dòng)不安的亡靈！
作者郵箱：xccwxx@163.net
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