沈松懷
（序） 辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把
玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅花吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆，但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠樽易泣，紅萼無言耿相憶，長(zhǎng)記曾攜手處，千
枝壓，西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時(shí)見得。
南宋詞人姜夔，字堯章，號(hào)白石道人，他一生從未做過官，江湖游士，“清客”。早年隨
父宦居湖北漢陽，青年少年時(shí)代在漢陽渡過。以后浪跡湖州、杭州、合肥、金陵等地。他
在南宋時(shí)，名氣特別大，30歲時(shí)，在湖州結(jié)識(shí)老詩(shī)人蕭德藻，蕭把自己兄弟的女兒嫁給了
姜夔。姜夔因此居住在湖州變山白石洞，后來接識(shí)了大詩(shī)人楊萬里。楊萬里很欣賞姜夔的
詩(shī)詞，并寄以希望，后經(jīng)楊萬里舉薦，認(rèn)識(shí)了范成大，辛棄疾也深服其長(zhǎng)短句。姜夔身無
官職，以詩(shī)詞游說于士大夫中。在漢陽時(shí)他依靠他姐姐，在蘇州時(shí)依靠范成大，在杭州時(shí)
依靠張監(jiān)。他的個(gè)性和生活特點(diǎn)最符合清客特點(diǎn)，范成大曾說姜夔“翰墨人品皆似晉宋之
雅士”。姜夔無論是詩(shī)、詞都好，且精通音樂，他向朝庭獻(xiàn)了大量音樂方面的文獻(xiàn)資料，
如《大樂儀》。姜夔的詞集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留傳下來。他的詞在南
宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯
章氏最為杰出”。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。
姜夔詞的主要特點(diǎn)是：清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調(diào)。南宋張炎在《詞源》稱“
詞要清空，不要自視，......姜白石詞如野云孤飛，去留無跡”。這首《暗香》便是一個(gè)
有力的佐證。
詞上片寫月中賞梅。
詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時(shí)間、意象重疊�！霸律保厣{(diào)與
氛圍的感受。從聲音上看，“月色”是入聲字，發(fā)音輕澀，幽約，這種輕約的聲音在月光
的冷色調(diào)里就能造成一種幽冷的范圍（古詩(shī)中“月色”幾乎都有一種冷的意味）�！霸律�
”是回憶中的，是經(jīng)過時(shí)間冷卻了的，更有意蘊(yùn)，更幽冷，且多了一層朦朧�！芭f時(shí)”把
人帶入一種對(duì)往事的回憶中去，同時(shí)也隱約地含有一種今昔的對(duì)比，同時(shí)也見出“月色依
舊，人事已非”的感慨。
“算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，重點(diǎn)寫一種意態(tài)，用一個(gè)“照”字將“月色、
梅、我”構(gòu)成一個(gè)立體境界，使人想起詞優(yōu)雅閑遠(yuǎn)的意態(tài)�！霸隆⒚�、笛、人”都不是巧
合，而是詞人著意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。這種筆法即是一種騷雅
筆法。“吹笛”也只有在月下、梅邊，才別有風(fēng)味。古典詩(shī)詞中，“月色、吹笛”成為懷
鄉(xiāng)懷人的一種典型環(huán)境，梅邊“吹笛”與賞梅有關(guān)，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、
笛聲和諧統(tǒng)一。“算幾番”，“幾番”說明月下賞梅吹笛不止一次，可見賞梅吹笛興趣之
高�！八恪庇幸环N對(duì)往事的回憶，帶有“往事如煙”的感慨。
“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續(xù)寫賞梅清興。前一句是詞人一個(gè)人，這句是詞人與情
人一起賞梅�！坝袢恕笔谷寺�(lián)想到皎潔、優(yōu)雅、輕靈、姣小，玉人與月色相聯(lián)，意境和諧
。“喚起”見出詞人興趣之高，也有人解釋為：笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，一
般人不會(huì)起來，雅情明顯�！扒搴迸c“冷月”構(gòu)成幽冷的意境�！芭c”，“共”之義，
清興之外，還多一種味外味，即韻味和情味。以上五句是回憶當(dāng)年賞梅雅興。
“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”。由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)時(shí)，以“何遜”自比（何遜也酷愛梅
花）。“而今”照應(yīng)“舊時(shí)”，我漸老了，年輕時(shí)詠梅的才情、賞梅的意興都沒有了，對(duì)
梅的興趣減少了，感受遲鈍了。
“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對(duì)眼前梅花的感受。以前詞人對(duì)梅的感受強(qiáng)烈
，而今對(duì)梅的花期淡漠了，只有當(dāng)梅香龔來，才感到梅花開了。“但怪得”表面是驚訝梅
的開放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香來，讓我生惆悵。梅花的冷香引起詩(shī)
人的情思，平靜的心騷動(dòng)起來。“疏花”，梅花疏淡，意態(tài)淡雅，梅花快凋落了，詞人將
梅與竹相連，用竹的雅潔襯托梅花�！艾幭敝秆艥嵉呐P室，“香冷”，移覺手法，恰好
地道出了梅香的特點(diǎn)，“香與冷”，詞人同時(shí)感受到，寫出了梅花暗香浮動(dòng)、冷郁的特點(diǎn)
�！袄洹迸c“清寒”照應(yīng)，又多一層幽冷意味�！跋憷淙氍幭迸c“喚起玉人，不管清寒
與攀摘”相比，可見，詞人不僅僅是老了，關(guān)鍵在于玉人不在，暗含了對(duì)玉人的思念。
詞下片寫雪中賞梅。
“江國(guó)正寂寂”。“正寂寂”指環(huán)境幽清，“寂寂”連用，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的幽靜。“正”字又
見出作者的一種感受，夜間下雪時(shí)特有的靜，環(huán)境的幽靜，也寫出了詞人心境的空寞，梅
花也該開放了。
“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達(dá)思念，但雪深無法辦到�！皣@”
字見出詞人的惋惜，無法表達(dá)則借酒消愁。
“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人�！按溟滓灼保星榇嗳�
，“紅萼”則更深沉，“翠樽、紅萼”，色彩本明麗，但在凄冷的環(huán)境中，卻構(gòu)成了一種
冷艷的凄美。
“長(zhǎng)記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。插敘當(dāng)年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出
兩人情意深濃，情趣高雅�！皦骸保山鉃榛ǘ�、雪大，千枝花被雪壓住。紅妝素裹，雪
壓梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影滿湖，“寒碧”與前面呼應(yīng)，從頭到尾都在一
種幽冷的環(huán)境之中。
“又片片吹盡也，幾時(shí)見得”。從插敘中轉(zhuǎn)入現(xiàn)時(shí)，“片片”連用，突出一種凋零感以及
詞人對(duì)梅落過程的關(guān)注、關(guān)情�！耙病睅в性~人輕輕地嘆息。“幾時(shí)見得”--“梅落了
，我?guī)讜r(shí)能再見”；“梅花盡了，玉人不在身邊，我何時(shí)能見到她呢？”兩種意思交融在
一起�！坝帧迸c“算幾番”相聯(lián)見出時(shí)間過得久，詞人思念之深。
姜夔的這首詞，將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄托懷人情思。上片的月中賞
梅與下片的雪中賞梅統(tǒng)一在幽冷的環(huán)境和詞人感情的范圍之中。今昔對(duì)比，以人襯花，人
花兩見。詠物但不粘著詠物，若即若離，取神離形，形雖略，精神亦出，“清空中”有意
趣，使物性、人情同境并生。
姜夔把以前雅俗共賞的詞變?yōu)榧兇馕娜艘鞒脑~，由詩(shī)人自然抒寫的詞逐漸變成詞匠著意
雕琢的詞，這是詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開始，是姜夔在詞壇上的重要貢獻(xiàn)。姜夔在詞史上還有一個(gè)重
大貢獻(xiàn)，那就是他保存了17首樂譜，在音樂史上地位重大。
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