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關(guān)于春光的名言
萬(wàn)點(diǎn)飛花愁似雨。
宋楊炎正《蝶戀花》[萬(wàn)點(diǎn)飛花]。本句大意是:千萬(wàn)點(diǎn)落花飛舞,愁緒像綿綿細(xì)雨。這是這首詞的起句,上闕是:“~。峭殺輕寒,不會(huì)留春住。滿地亂紅風(fēng)掃聚,只教燕子銜將去。”這幾句寫(xiě)的是殘春景象,抒發(fā)了作者的惜春情緒。此時(shí),他正“獨(dú)倚闌干閑自覷”,面對(duì)“滿地亂紅”,為留春不住而滿心惆悵。這種春愁,輕輕地,淡淡地,卻又螢繞心扉,抹不去,驅(qū)不散,就像那綿綿春雨,輕柔,迷蒙,卻又灑遍人間,連綿不斷。以“雨”來(lái)比喻士大夫、文人惜春傷春的閑愁,確切而形象。同是面對(duì)“萬(wàn)點(diǎn)飛花”的景象,秦觀說(shuō)“愁如海”,楊炎正說(shuō)“愁似雨”,一字之差,愁的分量、內(nèi)涵自有明顯的差別。比喻貴在精當(dāng),由此可見(jiàn)。
南宋詞人 楊炎正 《蝶戀花》
桃花春木淥,水上鴛鴦浴。
春光名言
唐韋莊《菩薩蠻》[洛陽(yáng)城里]。淥(1ù錄):清澈。這兩句大意是:春臨大地,洛陽(yáng)到處是嫣紅的桃花,到處是澄澈的春水,水面上飄浮著并頭浴羽的對(duì)對(duì)鴛鴦。紅英繽紛,綠波蕩漾,鴛鴦比翼,一派大好春光?捎脕(lái)寫(xiě)盛春景色。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》
花飛有底意,老去愿春遲。
唐杜甫《可惜》。底:何。春遲:春天慢慢過(guò)去。這兩句大意是:春花有什么事而飛去得那么急促呢?老年人希望春天慢慢歸去!犊上А吩(shī)為杜甫的五言律詩(shī),由春光易逝聯(lián)想到人生短暫,抒發(fā)暮年的感慨。此二句由暮春花落著筆,抒寫(xiě)惜春之情。在詩(shī)人筆下,雖是暮春景色,但無(wú)“風(fēng)雨”、“落紅”字樣,而是抓住花飛花落的一瞬間.以詢問(wèn)的口氣,探討花飛何速、春去匆匆的原因,從而表達(dá)了詩(shī)人希望春遲、春駐的愿望。詩(shī)句雖抒發(fā)愛(ài)春、惜春之情,卻無(wú)感傷情緒?捎靡允銓(xiě)老年人的心態(tài)。
唐代詩(shī)人 杜甫 《可惜》
落花滿春光,疏柳映新塘。
唐儲(chǔ)光羲《答王十三維》。這兩句大意是:陣陣落花,也能帶給人春光滿園的感覺(jué),池塘邊幾株青翠的楊柳與一池碧綠的春水互相輝映。這兩句寫(xiě)暮春景色而仍清新如畫(huà),充滿意趣,反映了作者積極樂(lè)觀的情懷。
唐代詩(shī)人 儲(chǔ)光羲 《答王十三維》
春光不自留,莫怪東風(fēng)惡。英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩(shī)人 莎士比亞
滿地榆錢(qián),算來(lái)難買(mǎi)春光住。
春光的名言
金董解元《哨遍》。榆錢(qián):即榆莢。榆樹(shù)的果實(shí),形狀像小銅錢(qián),色自成串。這兩句大意是:滿地都是榆錢(qián),這錢(qián)算來(lái)難以買(mǎi)住春光。春末,榆錢(qián)遍地,作者由它的名稱、形狀和數(shù)量產(chǎn)生聯(lián)想,發(fā)出錢(qián)再多也買(mǎi)不住春光的感慨,以幽默的語(yǔ)言抒寫(xiě)了惜春的深情。
金戲曲作家 董解元 《哨遍》
江上雪初消,暖日晴煙弄柳條。
宋吳億《南鄉(xiāng)子》[江上雪初消]。這兩句大意是:春雪剛剛消融,江邊細(xì)柳在和暖的陽(yáng)光下,在晴空的輕煙中輕輕搖曳。舞弄著自己婀娜的身姿。寫(xiě)初春江上風(fēng)和日麗的風(fēng)光。一個(gè)“弄”字,把柳條隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)寫(xiě)活了。
宋代詞人 吳億 《南鄉(xiāng)子》
鶯嘴啄花紅溜,燕尾點(diǎn)波綠皺。
宋秦觀《如夢(mèng)令》[鶯嘴啄花]。溜:滑脫。這兩句大意是:黃鶯啄花,紅色的花瓣從枝頭紛紛落下;燕子掠永.剪尾點(diǎn)破了水面,泛起縷縷細(xì)綠的波紋。這兩句寫(xiě)出了絢爛的春天,觀察入微,用詞精當(dāng),語(yǔ)言奇麗。鶯嘴細(xì)長(zhǎng),正好啄花;燕尾似剪,宜于點(diǎn)披;紅花被啄而滑脫,綠波被點(diǎn)而折皺。兩句十二個(gè)字,對(duì)仗工整,一處不能更易。其體物煉字之妙,值得學(xué)習(xí)。
北宋文學(xué)家 秦觀 《如夢(mèng)令》
惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)。
宋辛棄疾《摸魚(yú)兒》[更能消]。這兩句大意是:愛(ài)惜春光的人老是擔(dān)心花開(kāi)得早,何況看到落花無(wú)數(shù)!這兩句通過(guò)兩層轉(zhuǎn)折,層層深入地刻畫(huà)出濃重的惜春之情。喜花開(kāi)而怕花謝,本是人之常情,因此人們往往在暮春時(shí)節(jié)惋惜春之歸去,可作者卻在春天來(lái)臨之前就憂心忡忡了。他“長(zhǎng)怕”花兒早開(kāi)早謝,“長(zhǎng)怕”春天早來(lái)早去,大有“先天下之憂而憂”的情懷,這一份感情,多么真摯,多么強(qiáng)烈!“何況”一句,使詞意更進(jìn)一層,盡管作者早早就在希望花開(kāi)得晚些,春來(lái)得遲些,花兒還是開(kāi)了、謝了,春天還是來(lái)了、去了。那遍地落紅,怎不讓“長(zhǎng)怕花開(kāi)早”的詞人痛惜萬(wàn)分!在這進(jìn)退轉(zhuǎn)折之中,作者的惜春之情得到了淋漓盡致的抒發(fā)。
南宋愛(ài)國(guó)詞人 辛棄疾 《摸魚(yú)兒》
裊晴絲吹來(lái)閑庭院,搖漾春如線。
明湯顯祖《牡丹亭驚夢(mèng)》。裊(niǎo鳥(niǎo)):輕輕飄動(dòng)。晴絲:晴空里所飄蕩的昆蟲(chóng)在春天所吐的細(xì)絲。搖漾:飄搖蕩漾。這兩句大意是:晴空里裊裊飄動(dòng)的游絲,被微風(fēng)吹進(jìn)了寂靜無(wú)人的庭院,春光蕩漾,如同千萬(wàn)根輕柔的細(xì)線。這兩句可用于描寫(xiě)風(fēng)和日麗、令人感到溫暖恬適的融融春色。用搖漾的線來(lái)比喻蕩漾的春光,變無(wú)形為有形,顯得生動(dòng)確切,而又十分新穎。
明代戲曲家,文學(xué)家 湯顯祖 《牡丹亭驚夢(mèng)》
高樓曉見(jiàn)一花開(kāi),便覺(jué)春光四面來(lái)。
春光名言
唐令孤楚《游春詞》。這兩句大意是:清早登上高樓,看到一朵綻開(kāi)的鮮花,雖然只是一朵,也覺(jué)得春光已經(jīng)從四面八方回到了人間。原詩(shī)為:“~。暖日晴云知次第,東風(fēng)不用更相催!贝硕鋵(xiě)詩(shī)人登樓遠(yuǎn)望,一朵早開(kāi)的鮮花忽然飛入眼簾;剎那間,詩(shī)人覺(jué)得春光從四面八方涌來(lái),宇宙天地都充滿了盎然春意。詩(shī)作通過(guò)聯(lián)想和夸張表現(xiàn)出一種青春活力,給人以蓬勃向上之感?捎糜谑惆l(fā)對(duì)春光的贊美及對(duì)春歸的喜悅之情。
唐代詩(shī)人 令孤楚 《游春詞》
煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖,岸夾桃花錦浪生。
唐李白《鸚鵡洲》。這兩句大意是:和煦的春風(fēng)吹散江面上的煙靄,送來(lái)陣陣蘭草的清香;兩岸的桃花把江水的微波點(diǎn)綴得像錦緞一般,這是歌詠鸚鵡洲的詩(shī),兩句勾畫(huà)出鵝鵡洲明媚的春光,可與崔顥《黃鶴樓》中的名句“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲”相媲美。
唐代詩(shī)人 李白 《鸚鵡洲》
共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春。
唐賈島《三月晦目送春》。君:指春。曉鐘:鐘聲報(bào)曉。這兩句大意是:今天夜里我同你作伴,就不睡覺(jué)了吧;不到鐘聲報(bào)曉,總還是春天呀!本詩(shī)的原作為:“三月正當(dāng)三十日。風(fēng)光別我苦吟身!。”三月晦日是春季的最后一天,詩(shī)人以質(zhì)樸自然的語(yǔ)言,抒發(fā)了對(duì)春光的珍惜、留戀之情。在詩(shī)人看來(lái),能與春光多停一刻也是好的,因而夜不能寐,愿與春光共度這最后一個(gè)春宵,因?yàn)橐坏匠跨娗闷穑蔷褪窍奶炝。可以此二句抒發(fā)惜春,愛(ài)春之情。以擬人化的手法寫(xiě)春,也可借鑒。
唐代詩(shī)人 賈島 《三月晦目送春》
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年,馬邑龍堆路幾千?
唐皇甫冉《春思》鶯:黃鸝。燕子的話語(yǔ),黃鸝的歌聲。形容大好春光。
唐代詩(shī)人 皇甫冉 《春思》
一片花飛減卻春,鳳飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
春光的名言
唐杜甫《曲江二首》其一。這兩句大意是:春風(fēng)吹落一片花瓣兒,就使人感覺(jué)到春色已減,而今飛紅萬(wàn)點(diǎn),春色已暮,怎不令人愁煞!花是春天的象征,而春天又來(lái)之不易。人們熬過(guò)了漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬,才迎得春歸大地,喚來(lái)繁花似錦的春色。然而,曾幾何時(shí),一片花瓣又從花朵上輕輕落下,雖未引起人們的注意,卻透露出春光開(kāi)始衰殘的消息。敏感的詩(shī)人從一片花瓣上感覺(jué)到春色減了,暗暗憐惜不已。而今面對(duì)“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”、滿城飛紅的殘春景象,怎能不叫人愁煞呢?兩句詩(shī)有寫(xiě)景,有抒情,景中融情,弦外有音,把因“仕不得意”而引發(fā)的惜花憐春之情曲曲道出,蘊(yùn)藉含蓄,耐人尋味?捎靡悦鑼(xiě)惜花惜春之情。
唐代詩(shī)人 杜甫 《曲江二首》
侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條。
唐杜甫《臘日》。臘日:農(nóng)歷十二月會(huì)祭眾神的日子。侵陵:侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一種古人認(rèn)為可以使人忘憂的草,故又名“忘憂草”。漏泄:透露。這兩句大意是:忘憂草還受著雪色寒氣的侵襲欺凌,可是柳樹(shù)的枝條已經(jīng)吐綠,透露出春光來(lái)臨的消息。杜甫原是借寫(xiě)景抒情,借以表述平定安史叛軍的形勢(shì)有所好轉(zhuǎn),心情喜悅,F(xiàn)在可以用來(lái)描寫(xiě)早春風(fēng)光,襯托喜悅之情。
唐代詩(shī)人 杜甫 《臘日》
誰(shuí)言造物無(wú)偏處,獨(dú)遣春光住此中。
宋徐積《長(zhǎng)春花》。造物:古代以為萬(wàn)物是天造的,故稱天為“造物”。這兩句大意是:誰(shuí)說(shuō)老天沒(méi)有偏心的地方,為何獨(dú)獨(dú)教春光長(zhǎng)住在此花之中。月季是世界名花,被譽(yù)為“花中皇后”,在我國(guó)十大名花中它名列第五。我國(guó)是月季的故鄉(xiāng),有悠久的栽培歷史,十八世紀(jì)才傳入歐洲。月季花芳香馥郁,四時(shí)常開(kāi)。宋人詩(shī)云:“牡丹最貴惟春晚,芍藥雖繁只夏初”;“惟有此花開(kāi)不厭,一年長(zhǎng)占四時(shí)春”,所以它又有長(zhǎng)春花、月月紅、四季花等別名。徐積的詩(shī)說(shuō),這是由于造物主的偏心眼,派遣春光長(zhǎng)駐此花,才使月季“得天獨(dú)厚”,以致春去冬來(lái),無(wú)日不春。
宋代詩(shī)人 徐積 《長(zhǎng)春花》
山無(wú)重?cái)?shù)周遭碧,花不知名分外嬌。
宋辛棄疾《鷓鴣天》[撲面征塵]。周遭:周?chē)。這兩句大意是:走過(guò)無(wú)數(shù)道山嶺,到處都是一片碧綠,那不知名的野花,顯得分外嬌美。這是寫(xiě)旅途所見(jiàn)的郊野春景,文筆清新,景物如畫(huà),流露出作者對(duì)自然景物的喜悅之情?捎脕(lái)描寫(xiě)春季的郊野風(fēng)光。
南宋愛(ài)國(guó)詞人 辛棄疾 《鷓鴣天》
城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花。
宋辛棄疾《鷓鴣天》[陌上柔桑]。(jì記)菜:一種野菜,開(kāi)白色小花。這兩句大意是:城中嬌弱的桃李在風(fēng)雨里凋零,仿佛在為春天逝去而愁苦;野外白色的薺菜花仍開(kāi)滿溪頭,顯現(xiàn)出盎然的春意。這兩句不僅可用來(lái)描寫(xiě)春末的自然風(fēng)光,而且由于城中桃李和溪頭薺菜構(gòu)成了鮮明的對(duì)比,故可用于形容截然相反的兩種境遇,借以贊揚(yáng)不被人們著重的弱小者的蓬勃興起。
南宋愛(ài)國(guó)詞人 辛棄疾 《鷓鴣天》
城中未省有春光,城外榆槐已半黃。
春光名言
宋唐庚《春日郊外》。省(xǐng醒):覺(jué)察,知道。這兩句大意是:城中尚未覺(jué)察到春天已經(jīng)來(lái)臨,城外的榆樹(shù)、槐樹(shù)卻已泛出半樹(shù)嫩黃。這兩句可用于描寫(xiě)早春的景色,或用于表現(xiàn)春日郊游時(shí)的新奇感覺(jué)。還可用于通過(guò)對(duì)比,指出事物之間的種種差異。
北宋詩(shī)人 唐庚 《春日郊外》
鴨頭春木濃如染,水面桃花弄春臉。
宋蘇軾《送別詩(shī)》。鴨頭:形窖江水如鴨頭的濃綠色。春臉:指美好的春色。這兩句大意是:鴨頭似的春水一片深綠,濃得就像染過(guò)一樣;紅桃與綠水相映,把春天的容貌打扮得更加?jì)善G!端蛣e詩(shī)》原作為:“~。衰翁送客水邊行,沙襯馬蹄烏帽點(diǎn)。昂頭回客幾時(shí)歸?客道秋風(fēng)黃葉飛。系馬綠楊開(kāi)口笑,傍山依約見(jiàn)斜暉!北驹(shī)雖為送別詩(shī),但投有凄楚悲涼、生離死別的情調(diào),故此二句景色寫(xiě)得十分鮮美:春風(fēng)和煦,江水如染;桃花嫣紅,倒映水面。一幅多么優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)!可用以形容大好春光。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《送別詩(shī)》
山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無(wú)泥。
宋蘇軾《浣溪沙》[山下蘭芽]。這兩句大意是:山下的蘭芽很短,還浸泡在溪水中,松間的沙路十分潔凈,沒(méi)有一點(diǎn)泥跡。這兩句描寫(xiě)了三月蘭溪的雨后景色:小溪潺潺,蘭芽初萌,松林蒼翠,沙路無(wú)泥,好一派潔凈明麗的郊野春光,充滿了勃勃生機(jī)。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《浣溪沙》
春來(lái)草色一萬(wàn)里,芍藥牡丹相間紅。
宋姜夔《契丹歌》。相間:一個(gè)隔著一個(gè)。這兩句大意是:春天到來(lái),草色青青,一碧萬(wàn)頃;芍藥牡丹,相間發(fā)出鮮艷的紅色。這兩句是描寫(xiě)北方草原春色的。一提塞外,人們最容易跟沙漠、荒塞、春風(fēng)不度等聯(lián)系起來(lái),姜夔筆下的塞北,卻春色如許,美麗似畫(huà),令人目光一新。詩(shī)句的特點(diǎn)是視野遼闊,氣勢(shì)豪邁,與那些描寫(xiě)小園香徑、柳絮楊花的詩(shī)相比,別有一番風(fēng)味。用于描寫(xiě)草原的春色,描寫(xiě)大場(chǎng)面的春光,較為恰切。
南宋文學(xué)家 姜夔 《契丹歌》
蝴蝶雙雙入菜花,日長(zhǎng)無(wú)客到田家。
春光的名言
宋范成大《四時(shí)田園雜興晚春》其三。這兩句大意是:在金黃色的菜花叢中,自由自在的彩蝶雙雙飛舞,春日遲遲,暖意融融,農(nóng)家進(jìn)入大忙季節(jié),無(wú)人來(lái)家作客。這兩句詩(shī)描寫(xiě)晚春農(nóng)忙時(shí)節(jié)的農(nóng)村景象,語(yǔ)句平易,寫(xiě)景自然,是詩(shī)如畫(huà),富于生活氣息?捎糜诿鑼(xiě)農(nóng)村春景。
南宋詩(shī)人 范成大 《四時(shí)田園雜興晚春》
鶯花猶怕春光老,豈可教人枉度春。
明佚名《增廣賢文》。鶯花:鶯啼花開(kāi),象征春天的景物。老:此指春色竭,春光逝,春已暮。教:讓,使。枉:白白地。這兩大意是:鶯啼花開(kāi)的絢麗春光,還怕好景不長(zhǎng),衰老逝去;難道可以讓年輕人枉費(fèi)韶華;虛度青春?先把沒(méi)有感情的“鶯花”擬人化,使它具有“怕老”的人的感情;再警戒年華如春的年輕人豈可不珍惜自己寶貴的青春歲月?捎糜诮倘讼ш幷鋾r(shí)。
佚名 《增廣賢文》
花褪殘紅青杏小,燕子飛時(shí),綠水人家繞。
宋蘇軾《蝶戀花》[花褪殘紅]。褪:退色。這幾句大意是:紅色的花朵紛紛凋殘謝落,枝上長(zhǎng)出小小的青杏,燕子來(lái)回翻飛,綠色的春水圍繞著幾戶人家流淌。這幾句有動(dòng)有靜,有聲有色,有植物有動(dòng)物,描繪了一幅美麗的田園春光?梢砸脕(lái)表現(xiàn)晚春村野景色。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《蝶戀花》
人情不似春情薄,守定花枝,不放花零落。
宋管鑒《醉落魄》[春陰漠漠]。這兩句大意是:人心不像春風(fēng)那樣薄情,守好花枝,不讓花凋零。這是作者在園中賞海棠時(shí)即興而作的一首詞,上闕是:“春陰漠漠,海棠花底東風(fēng)惡!!痹瓉(lái),這一天陰云密布,東風(fēng)勁烈,海棠花面臨著被東風(fēng)吹落的`危險(xiǎn),難怪作者惱恨這可惡的東風(fēng),埋怨這薄幸的春情。他決心挺身而出,死守花枝,護(hù)住花朵,不讓東風(fēng)把它吹落。作者對(duì)花可謂一往情深,而且頗有男子漢護(hù)衛(wèi)弱女子的氣概。這幾句詞以奇想癡語(yǔ)見(jiàn)勝,雖明知其不可能,但作者愛(ài)花護(hù)花的一片至誠(chéng),卻令人久久難忘。從歐陽(yáng)修的掩門(mén)留春、淚眼問(wèn)花,到黃庭堅(jiān)要喚春歸來(lái)同;從朱淑真讓柳絲系住青春,到管鑒決心“守定花枝,不放花零落”,古代文人為挽留春光真是絞盡腦汁,各種方案爭(zhēng)新出奇,不落俗套,這才為作品贏得了不朽的生命,給讀者留下了強(qiáng)烈的印象。這對(duì)學(xué)習(xí)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō),是一個(gè)十分有益的啟示。
南宋前期詞人 管鑒 《醉落魄》
林花謝了春紅,太匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
五代南唐李煜《相見(jiàn)歡》[林花謝了]。這幾句大意是:林花謝了,春紅褪了,春歸太匆匆!令人感到無(wú)奈的,是那催春的朝雨,晚間的寒風(fēng)!断嘁(jiàn)歡》[林花謝了]為詞人后期代表作之一。作品通過(guò)描繪春殘花謝的自然景象,抒發(fā)人生失意的無(wú)限惆悵。首句寫(xiě)出春殘花謝、落紅滿地的衰敗景象,令人惋惜傷懷。“太匆匆”三字,使本來(lái)已經(jīng)頗為濃重的惜春之情表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。最后一句揭示了春歸的必然原因:朝來(lái)寒雨,晚來(lái)急風(fēng),朝朝暮暮對(duì)百花橫施淫威,百花焉能不凋零,春光焉能不匆匆歸去?可以此幾句抒發(fā)惜春之情。
南唐第三任國(guó)君,后亡國(guó)被俘,被宋太宗毒殺 李煜 《相見(jiàn)歡》
連夜深山雨,春光應(yīng)未多,曉看洲上草,綠到洞庭波。 春光名言清代畫(huà)家 惲格
迎得春光先到來(lái),淺黃輕綠映樓臺(tái);只緣裊娜多情思,更被春風(fēng)常情猜。
唐劉禹錫《揚(yáng)枝詞二首》其二裊娜(niáonuó鳥(niǎo)挪):形容草木柔弱細(xì)長(zhǎng)的樣子,也用來(lái)形容女子體態(tài)輕盈柔美。情(qiàn欠),古時(shí)對(duì)男子的美稱。這幾句大意是:淺黃淡綠的柳色映照著樓臺(tái),提前迎來(lái)了春光;只因柳樹(shù)體態(tài)柔弱輕盈,顯得分外多情,所以總是受到春風(fēng)的猜疑。柳色“迎得春光先到來(lái)”的想象已頗為新奇,而后兩句的擬人手法更顯得別開(kāi)生面。春風(fēng)拂柳,柳姿婆娑,詩(shī)人想象那是一對(duì)情侶,女的活潑多情,男的因愛(ài)致疑,思致多么活潑!可用來(lái)描寫(xiě)楊柳。
唐代文學(xué)家 劉禹錫 《揚(yáng)枝詞二首》
勝日尋芳泗水濱,無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春。
宋朱熹《春日》。本句大意是:萬(wàn)紫千紅,爭(zhēng)奇斗艷的花朵都是春光點(diǎn)染而成的。這個(gè)千古名句除了可供直接引用表現(xiàn)春色滿園、春光無(wú)限外,還可形容各種繁榮昌盛的局面和新生事物的蓬勃涌現(xiàn)等。有時(shí)則改變它的原義,甚至改“總”為“才”,用以表現(xiàn)“一花獨(dú)放難為春”,只有百花齊放才能顯示出爛漫春光的哲理。
南宋哲學(xué)家、教育家、詩(shī)人 朱熹 《春日》
紅樹(shù)青山日欲斜,長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯;游人不管春將老,來(lái)往亭前踏落花。
宋歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春三首》其三。豐樂(lè)亭:在滁州(今安徽滁縣)西南豐山北麓,瑯琊山幽谷紫薇泉上,為歐陽(yáng)修任知州時(shí)所建。春將老:春將暮。這幾句大意是:豐樂(lè)亭畔青山紅樹(shù),碧草無(wú)垠,春光將老,月色欲暮,多情的游客踏著亭前的落花流連忘返,詩(shī)人也為花落春殘而惆悵不已。前二句寫(xiě)豐樂(lè)亭前之景,后二句抒游豐樂(lè)亭之情。山色青,樹(shù)色紅,草色綠,加上落花紛飛,豐樂(lè)亭風(fēng)景如畫(huà)。所以亭前游人來(lái)往不斷,太陽(yáng)已經(jīng)西斜了還興致勃勃,踏著落花不肯離去。從游人貪婪地游賞中,又透露出擔(dān)心好景不長(zhǎng),春光難駐的戀春情思。
北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽(yáng)修 《豐樂(lè)亭游春三首》
如果有人只知道享受明媚的春光,而忘卻春前嚴(yán)寒,春后有酷暑,那也不會(huì)真正懂得春天的樂(lè)趣。 春光的名言
不管有了成就也好,還是有了虛榮心也好,不管是諷刺別人也好,還是我自己愛(ài)情的痛苦也好,總之,在歡樂(lè)與悲傷中,溫暖的青春光輝仍然在照耀著我。德裔瑞士作家 海塞
中國(guó)古代繪畫(huà)中無(wú)論是蕭瑟的荒江、叢山中的苦旅,還是春光中的飛鳥(niǎo)、危崖上的雛鷹,只要是傳世佳品,都會(huì)包藏著深厚的人生意識(shí)。貝多芬的交響曲,都是人生交響曲。上海戲劇學(xué)院教授 余秋雨 《藝術(shù)創(chuàng)造論》
她那玫瑰色的明凈的臉蛋,她那像是準(zhǔn)備接吻的嬌嫩的雙唇,她那像海水一樣淡青的藍(lán)眼睛,她那像雪花石膏一樣雪白的額頭,她那彎彎曲曲閃站琥珀和哥林多青銅的光輝的一頭豐盛的黑發(fā),還有她那柔軟的脖子,她那像“神”似的削肩膀,整個(gè)身姿既柔韌纖細(xì)又帶有五月春光和新開(kāi)的花朵的青春朝氣……波蘭19世紀(jì)作家 顯克微支
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