大型電視文藝晚會中的攝像特點與方法論文

　　一、前言

　　隨著我國廣電媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，相應(yīng)行業(yè)市場競爭逐漸激烈化。在此背景下，要想不斷提高自身的節(jié)目質(zhì)量，并滿足受眾的實際需求，以提高自身的收視率，就需要給予攝像工作以充分重視。尤其是在錄制大型電視文藝晚會的過程中，攝像技巧運用的好壞直接影響到后期節(jié)目的剪輯，進而關(guān)系到了整體節(jié)目的播出質(zhì)量。因此，為了確保攝影技巧的充分發(fā)揮，本文以大型電視文藝晚會為例進行了簡要的探討。

　　二、大型電視文藝晚會攝像工作所呈現(xiàn)出的特殊性

　　在進行大型電視文藝晚會攝像工作的過程中，通常需要在演出場地安排至少6個機位，每個攝像機間需要通過相互配合，以確保將所拍攝的換面?zhèn)鬏數(shù)角袚Q臺。在實際進行拍攝的過程中，每個機位都有著自身的工作內(nèi)容，分別負責(zé)特寫、全景、小全景、移動以及搖臂上面等。每個機位的分工是由導(dǎo)播來安排的，要根據(jù)這一晚會內(nèi)容，要求不同機位負責(zé)不同內(nèi)容，如有的機位拍攝主持人、有的機位拍攝觀眾、有的機位要拍攝演員，各個機位按照自身的分工來落實拍攝內(nèi)容。在此過程中，需要注意的是不能夠出現(xiàn)同一機位拍攝同一內(nèi)容的情況，也不能沒有機位負責(zé)拍攝主要人物，如演員與主持人等。此外，像新聞類的電視節(jié)目，其是以單機攝像的方式來進行拍攝的，如果所拍攝的畫面不理想，可以以補拍的方式來彌補。但是，對于一臺大型的文藝晚會來講，則不可能實現(xiàn)這一彌補措施，這就要求要充分地運用攝像技巧以取得最佳的拍攝效果。

　　三、大型電視文藝晚會攝像師所應(yīng)具備的攝像技巧分析

　�。ㄒ唬┮�具備一定的創(chuàng)新意識

　　電視節(jié)目是由電視畫面組構(gòu)而成的，畫面質(zhì)量的好壞直接受到攝像的影響。因此，為了提高電視節(jié)目的質(zhì)量，在實際落實大型電視文藝晚會攝像工作的過程中，要求攝像要全身心投入到節(jié)目當中，從整體上把握住節(jié)目的節(jié)奏，進而以攝像頭記錄下最為精彩的畫面。而一場大型的電視文藝晚會所呈現(xiàn)給受眾的并不是一部紀錄片，而是要通過攝像鏡頭的調(diào)整來構(gòu)建出虛實交替、生動別致的畫面。因此，這就要求攝像師要具備一定的創(chuàng)新意識與創(chuàng)作的激情，在熱愛本職工作的過程中，能夠抓住節(jié)目的亮點，將最為精彩的內(nèi)容與看點呈現(xiàn)給受眾群體。

　　而要想確保攝像在實際工作的過程中具備這一能力素養(yǎng)，能夠?qū)⑦@一技巧熟練的`應(yīng)用在攝像工作中，就要求做到：第一，相應(yīng)的攝像師要具備扎實的基本功，能夠熟練地操作攝像機器設(shè)備，將攝像頭當作自己的眼睛與手，靈活地掌控攝像取景內(nèi)容。第二，要做到"耳聽六路眼觀八方"。這就意味著攝像師要在實際落實攝像工作的過程中，能夠隨時接收導(dǎo)播的指令，并能夠在拍攝的同時看回放、能夠及時觀察到演員在舞臺上走位、表情以及動作的變化等，同時還需要與其他攝影師進行協(xié)調(diào)且密切的配合，進而才能夠確保拍攝效果。第三，要實現(xiàn)畫面拍攝的有效銜接。在實際攝影的過程中，攝像師要在看回放時及時明確上一個畫面其他攝影師的取景位置，如果其拍攝了其中一歌手或者演員，則馬上去拍攝另一個人，這樣在傳輸給切換臺以后，就能夠為實現(xiàn)畫面的疊加使用奠定基礎(chǔ)，進而提升拍攝的藝術(shù)效果。

　�。ǘ�）需要對相應(yīng)彩排內(nèi)容進行跟進

　　在實際錄制大型電視文藝晚會的過程中，為了確保實現(xiàn)成功的錄制，就需要在正式演出之前進行幾遍彩排。而作為相應(yīng)的攝影團隊，要求攝像師、導(dǎo)播以及切換師必須跟進彩排，以充分了解整個晚會的節(jié)目內(nèi)容與進程等，同時留意每一個節(jié)目自身的特點，為在實際攝影過程中及時捕捉到精彩畫面的拍攝，提高拍攝的整體質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。而如果在實際拍攝的過程中攝像沒有跟進彩排，其在實際拍攝的過程中很可能就要會錯過節(jié)目的精彩內(nèi)容。同時在跟進的過程中，由于不知道節(jié)目的進度流程，很可能就會出現(xiàn)漏拍的問題，而一旦出現(xiàn)錯誤則無法彌補。在實際拍攝的過程中，大型電視文藝晚會最難的節(jié)目拍攝內(nèi)容是歌曲聯(lián)唱這一節(jié)目形式，如果攝像不跟進彩排內(nèi)容，則在實際拍攝過程中就可能無法明確哪個歌手先唱、哪個歌手后唱，進而相應(yīng)的鏡頭無法及時切換到位。而一旦在攝像的過程中有如上遺留問題，在后期進行剪輯時則會難度很大，技術(shù)再高也無法實現(xiàn)彌補。

　�。ㄈ�）在聽從導(dǎo)播指揮的基礎(chǔ)上，各個攝像間要形成緊密的配合

　　在進行大型電視文藝晚會的拍攝時，是需要轉(zhuǎn)播車與切換車共同協(xié)助的。導(dǎo)播在轉(zhuǎn)播車上進行總體指揮，來明確各個機位攝像師的主要工作內(nèi)容，是整個攝像團隊的領(lǐng)導(dǎo)核心；相應(yīng)攝像師需要在導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮下形成密切的合作，進而才能夠在大家共同的努力下為呈現(xiàn)出一臺精彩的節(jié)目奠定基礎(chǔ)。在實際落實拍攝內(nèi)容過程中，在原則上講每個機位都需要拍攝固定的畫面內(nèi)容，但是，這并不意味著一成不變，在拍攝的同時，需要看回放，一旦發(fā)現(xiàn)別的攝影機已經(jīng)捕捉到了這一畫面，就馬上將攝像頭切換到別的畫面上。而當切換把畫面切到全景時，則就可以恢復(fù)到原位進行拍攝。在實際落實攝像的過程中，角度好切換就會直接采用，而角度不好或者有問題，導(dǎo)播會及時通過監(jiān)控畫面進行指導(dǎo)。因此，這就要求整個攝像團隊要形成緊密的配合，一起齊心協(xié)力為打造一臺精彩的電視文藝晚會、滿足受眾的審美需求奠定基礎(chǔ)。

　　四、總結(jié)

　　對于一場大型電視文藝晚會來講，攝像質(zhì)量的高低直接影響到整個電視節(jié)目的質(zhì)量。因此，這就要求攝像師要在明確大型電視文藝晚會攝像特點的基礎(chǔ)上，不斷提高自身的創(chuàng)新能力與創(chuàng)作的激情，在全身心投入到自身工作中的同時，跟進相應(yīng)彩排內(nèi)容，并聽從導(dǎo)播指揮，形成緊密的團隊配合，為落實攝像技巧、提高攝像質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。

　　參考文獻：

　　[1]劉景嵩 。 大型電視文藝晚會創(chuàng)新問題淺析[J]。 大眾文藝，2013（07）：208—209。

　　[2]魏育林 。 淺析電視晚會攝像的綜合素質(zhì)[J]。 影視制作，2011（03）：26—30。

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