淺說(shuō)戲劇的集體和舞臺(tái)性質(zhì)論文
一，從立意出發(fā)，事件要集中。
無(wú)論大型戲劇還是微型戲劇，不管寫(xiě)多少事件，必須遵從立意，以一個(gè)中心事件或一個(gè)中心情緒為主，其它事件都為中心事件或中心情緒服務(wù)。曹禺的大型話劇《雷雨》，把周魯兩家?guī)资甑亩髟骨槌�，集中在同一天�?nèi)，集中在同一地點(diǎn)，集中在同一群人物的同一個(gè)事件的焦點(diǎn)上。用曹禺的話說(shuō)，“《雷雨》這個(gè)戲的時(shí)間，發(fā)生在不到二十四小時(shí)之內(nèi)，時(shí)間統(tǒng)一可以寫(xiě)得很集中。故事發(fā)生的地點(diǎn)是在一個(gè)城市里，這樣容易寫(xiě)一些，而且顯得緊張。還有一個(gè)動(dòng)作統(tǒng)一，就是在幾個(gè)人物當(dāng)中同時(shí)挖一個(gè)動(dòng)作、一種結(jié)構(gòu)，動(dòng)作在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)里頭，不亂弄一套，東一句、西一句，弄得人家不愛(ài)看�！笔录校瞧渌矫婕械拇笄疤�。
二，從立意出發(fā)，矛盾要集中。
立意是創(chuàng)作的指向。按照指向，梳理諸多矛盾，找出主要矛盾，以主要矛盾為焦點(diǎn)，圍繞主要矛盾取舍次要矛盾，以次要矛盾烘托并激化主要矛盾。電影《紅樓夢(mèng)》和越劇《紅樓夢(mèng)》一樣，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的三角戀愛(ài)為主線，以三人之間的矛盾沖突產(chǎn)生的悲歡離合為中心。而家庭矛盾、社會(huì)矛盾則作為副線，用副線烘托主線。這樣，才可能將一部鴻篇巨制的長(zhǎng)篇小說(shuō)，提煉、壓縮、再造成戲劇呈現(xiàn)在銀幕和舞臺(tái)上，并且吸引住觀眾。一般地說(shuō)，一部戲劇，全劇過(guò)程，提出矛盾、發(fā)展矛盾、激化矛盾、解決矛盾，必須在兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成。舞臺(tái)上，很少有連臺(tái)戲，更少連續(xù)戲。為要一場(chǎng)一利索，非矛盾集中不可。
三，從立意出發(fā)，人物要集中。
王慶斌老師說(shuō)：“人物設(shè)計(jì)在演出時(shí)就是演員出場(chǎng)。人物太多，一是浪費(fèi)演職人力，二是淹沒(méi)主要人物，三是混淆觀眾視聽(tīng)。只要能夠完成戲劇任務(wù)，人物越少越好。有能力的編導(dǎo)，最擅長(zhǎng)的就是減人加戲。人越少，戲越足。”現(xiàn)代著名喜劇作家丁西林的獨(dú)幕喜劇《三塊錢(qián)國(guó)幣》，一共設(shè)計(jì)了五個(gè)人物。吳太太、楊長(zhǎng)雄、成眾、李嫂和警察。主要人物是吳太太和楊長(zhǎng)雄。成眾是次要人物，但陪伴到底，插科打諢，里勾外連，蓄勢(shì)助陣，可謂天平上一顆重要的砝碼。李嫂和警察是條件人物，雖是一走一過(guò)，一來(lái)一往，也起著無(wú)火不燃柴、無(wú)風(fēng)不起浪的關(guān)鍵作用�？梢哉f(shuō)，這個(gè)獨(dú)幕喜劇的人物設(shè)計(jì)，多一不得，缺一不可，恰到好處。
四，從立意出發(fā)，情節(jié)要集中。
縱觀戲劇故事的時(shí)間跨度，有的幾個(gè)月，有的幾年，有的幾十年，卻要在演出時(shí)間最長(zhǎng)也不超過(guò)三四個(gè)小時(shí)內(nèi)完成，編導(dǎo)應(yīng)該在情節(jié)的處理上，要集中再集中。王慶斌老師說(shuō)：“編導(dǎo)常犯的毛病，就是在編織故事情節(jié)的時(shí)候，很容易隨彎就彎，節(jié)外生枝，把事寫(xiě)散了，把題扯遠(yuǎn)了。有限的時(shí)間和觀眾的承受能力，故事情節(jié)一般要突出一條主線。主線是戲劇的生命線。要竭盡全力把主線理順，挑明，擺正，成為漁網(wǎng)之綱，屋宇之梁，吊橋之索。副線無(wú)論幾條，無(wú)論明暗，必得缺一不可才用，必得緊密扭合才行。求的是情節(jié)效果，要的是結(jié)構(gòu)功夫�！�
五，從立意出發(fā)，場(chǎng)面要集中。
場(chǎng)面，在戲劇舞臺(tái)上就是場(chǎng)景。場(chǎng)景在戲劇矛盾沖突中就是典型環(huán)境。詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、影視，可以隨心所欲調(diào)動(dòng)時(shí)空，變換場(chǎng)面，而舞臺(tái)劇則要求把古今中外、天南地北的人物都調(diào)動(dòng)到一個(gè)或幾個(gè)特定場(chǎng)面中來(lái)，把大小輕重、明暗沉浮的`事件都擺布到典型環(huán)境中來(lái)。可以這樣說(shuō)，對(duì)編導(dǎo)而言，選擇并集中場(chǎng)景，需要的是理解舞臺(tái)藝術(shù)的機(jī)敏，體現(xiàn)的是駕馭舞臺(tái)藝術(shù)的精妙。
六，總結(jié)。
對(duì)于戲劇而言，和“舞臺(tái)性”同樣重要的是“集體性”。集體性包括兩個(gè)方面：一是集體創(chuàng)作，二是集體觀演。所謂集體創(chuàng)作，實(shí)指由編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)設(shè)計(jì)者、美術(shù)設(shè)計(jì)者、技術(shù)操作者等等，一同在導(dǎo)演的統(tǒng)一組織和領(lǐng)導(dǎo)下，齊心協(xié)力完成一部戲劇的排演。所謂集體觀演，是指演員和觀眾互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)的審美效果，這是戲劇的終極目的。
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