紙質(zhì)文物保護修復(fù)與現(xiàn)代技術(shù)研究論文

　　摘要：:科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展從根本上提升了紙質(zhì)文物保護修復(fù)水平，為充分發(fā)揮紙質(zhì)文物的研究價值，保障紙質(zhì)文物的完整性，應(yīng)對其保護修復(fù)工藝進行不斷的完善與革新。文章基于此目的，對紙質(zhì)文物保護修復(fù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代方式進行研討，以期為相關(guān)工作人員提供幫助。

　　關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；保護修復(fù)；傳統(tǒng)與現(xiàn)代

　　在我國五千多年文明歷史長河中，紙質(zhì)文物是彰顯文化景觀的重要資源之一，對當(dāng)前歷史研究工作具有深遠的影響。紙質(zhì)文物年代久遠，保存難度大，更應(yīng)加強對它們的保護與修復(fù)工作，通過不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)保護與修復(fù)工藝，達到延長紙質(zhì)文物壽命的目的。紙于西漢時期出現(xiàn)，并在后期衍生出了手工及機械等多種造紙形式�，F(xiàn)階段紙質(zhì)文物的保護修復(fù)，需針對顏色、厚度等特征選擇修復(fù)紙張。依據(jù)紙質(zhì)文物時代、質(zhì)地及特征來看，保護與修復(fù)的紙質(zhì)文物多集中于麻紙（由麻質(zhì)纖維制造）、藤紙（由藤本對皮制造）、宣紙（由檀樹皮或稻草制造）等幾種類型。

　　1損壞原因

　　造成紙質(zhì)文物損害的原因主要有以下幾點。(1)保存性差。造紙原料內(nèi)含植物纖維或其他有機成分，不利于長久保存。(2)溫度的異常變化。溫度過高會使周圍空氣中的水蒸汽快速蒸發(fā)，大大增加保存環(huán)境中的濕度，使得紙質(zhì)文物表面受潮；溫度過低會導(dǎo)致空氣中水分減少，濕度降低，使得紙質(zhì)文物難以正常保存。同時，溫度的異常變化更使得植物纖維熱脹冷縮，極大影響紙張的抗張強度。(3)濕度不均衡。濕度較高會使紙質(zhì)文物變潮分解，使文字褪色，無法發(fā)揮出其應(yīng)有的科研價值[1]。潮濕的環(huán)境易于微生物的滋生，使紙質(zhì)文物霉變或受潮，空氣中的有害氣體隨著水流進到紙質(zhì)文物內(nèi)部，形成具有更強腐蝕性的化學(xué)物質(zhì)，加重紙質(zhì)文物的損壞程度。(4)光照。光具有波粒二象性，對紙質(zhì)文物損害極大，容易使其出現(xiàn)紙張變色、變脆等問題。(5)空氣中的有害氣體，包括二氧化硫及硫化氫等。它們與空氣中的水分子結(jié)合后，使紙質(zhì)文物更易發(fā)生腐蝕[2]。(6)蟲蛀。在紙質(zhì)文物存放期間會發(fā)生出現(xiàn)蟲蛀現(xiàn)象。此外，糨糊等物質(zhì)也會使紙質(zhì)文物的抗蟲害能力大大下降。(7)霉菌問題。就目前來看，對紙質(zhì)文物造成不利影響的霉菌主要有曲菌、短梗孢、青霉菌等。其中，霉菌孢子在生長過程中會產(chǎn)生各種色素，使紙張形成不同顏色的霉菌斑。這些斑點不僅會污染原有圖案及文字，還使得紙質(zhì)纖維粘連到一起，增加了保護修復(fù)難度。(8)人為因素。人們長期的翻閱及觀賞，造成紙張磨損、汗?jié)n污染嚴重[3]。此外，紙質(zhì)文物保護與修復(fù)人員專業(yè)技能及職業(yè)素養(yǎng)有待提升，避免紙張在接受修復(fù)的同時受到二次損壞。

　　2紙質(zhì)文物特征

　　現(xiàn)階段紙質(zhì)文物主要有以下特征："紙質(zhì)文物分類較復(fù)雜，主要包括書畫、信件、報紙及手稿等，大大提升了紙質(zhì)文物保護難度。#文物保護價值劃分尚未明確，一些收藏機構(gòu)往往認為年代越久遠的`紙質(zhì)文物越具有保護及修復(fù)價值。其實此種觀點是錯誤的，文物保護價值遠不止體現(xiàn)在其年代上，還體現(xiàn)在文物的藝術(shù)性、歷史性及時代性等方面。因此，在對紙質(zhì)文物進行搶救性保護時，應(yīng)從文物綜合價值方面考量。

　　3保護技術(shù)

　　3.1現(xiàn)代技術(shù)

　　隨著社會科技水平的快速增長，紙質(zhì)文物保護技術(shù)也衍生出了多種手段，主要有以下幾種：

　　3.1.1等離子脫酸法由于紙質(zhì)文物年代久遠，其內(nèi)部具有濃度較高的酸性物質(zhì)，對紙質(zhì)文物產(chǎn)生極大危害�，F(xiàn)階段較為常見的脫酸技術(shù)為液相脫酸法，在紙質(zhì)文物的紙質(zhì)纖維中加入脫酸溶液，從而降低酸性。也可利用甲醇等堿性物質(zhì)，在不損壞紙質(zhì)纖維的情況下改變酸性成分，延長紙質(zhì)文物壽命。但就目前來看，實施等離子脫酸技術(shù)時，往往會出現(xiàn)因酸堿中和劑配置比例不合理而影響紙面清晰度的問題。這就需要修復(fù)人員加強對酸堿綜合溶劑的配置研究，防止添加劑在紙質(zhì)文物表面停留過長時間[4]。

　　3.1.2隔絕氧氣這屬于物理措施，相較于方法"，紙質(zhì)文物受影響程度較小。氧氣隔絕法需通過一定的密封處理，將紙質(zhì)文物與空氣隔絕，防止紙質(zhì)文物受到光照或有害氣體的二次傷害，并防止因溫濕度變化而使紙張抗張力降低等情況出現(xiàn)[5]。雖然氧氣隔絕法能在極大程度上實現(xiàn)對紙質(zhì)文物的保護，但由于耗費成本較高，且不同紙質(zhì)文物對溫濕度的需求也有一定差異性，因此還需在原有基礎(chǔ)上進一步的完善。

　　3.1.3新型加固法由于紙質(zhì)文物中的植物纖維多屬于物質(zhì)結(jié)構(gòu)，因此在對其加固的過程中也可使用桿菌、根瘤菌等，使其快速生成的新纖維，提升原有纖維新陳代謝功能，并以此提升紙張的堅固程度。就目前來看，此種加固技術(shù)在絲質(zhì)文物保護修復(fù)工作中應(yīng)用較廣。

　　3.1.4多功能加固膠液的應(yīng)用多功能加固膠液是目前應(yīng)用比較廣泛的保護手段之一，其可在不影響紙質(zhì)文物顏色及質(zhì)感的前提下對文物進行加固保護，具有配置簡單、操作方便、周期短等優(yōu)勢，極大提升了紙質(zhì)文物的壽命。

　　3.2傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的對比分析

　　基于紙質(zhì)文物傳統(tǒng)與現(xiàn)代保護修復(fù)工藝不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代保護修復(fù)技術(shù)不僅延續(xù)傳統(tǒng)技術(shù)的優(yōu)勢，還加入了新技術(shù)成分，取得了更好保護修復(fù)效果。但現(xiàn)代技術(shù)手段的使用仍然還需進一步完善。例如，利用等離子脫酸方式雖然能夠能夠降低酸性物質(zhì)對紙張的損壞程度，但其中堿性物質(zhì)堆積過多，同樣也會對紙質(zhì)文物的壽命造成不良影響。因此，紙質(zhì)文物保護修復(fù)技術(shù)依然需要進一步探索。

　　3.3保護措施

　　(1)健全紙質(zhì)文物保護修復(fù)風(fēng)險管理機制。由于紙質(zhì)文物保護修復(fù)技術(shù)仍然存在缺陷，且由于紙質(zhì)文物個體差異過大，存在二次傷害的風(fēng)險。建議聘請行業(yè)專家對工作人員進行專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)，結(jié)合紙質(zhì)文物保護修復(fù)項目，制定完善的風(fēng)險防范體系。同時加強對紙質(zhì)文物保護修復(fù)的監(jiān)管力度，保證修復(fù)工作穩(wěn)定有序進行。(2)控制環(huán)境溫濕度。結(jié)合紙質(zhì)文物具體需求，對保護修復(fù)及后期存放的溫濕度進行及時的調(diào)控。一般情況下，紙質(zhì)文物最適宜的溫度為14～24°C，濕度則是5%左右。(3)控制光線及氣體的侵害。為從根本上提升紙質(zhì)文物保護修復(fù)的有效性，應(yīng)對光線及氣體進行合理控制。同時，在紙質(zhì)文物存放庫房中，應(yīng)盡量選擇較小的窗和較厚的磨砂玻璃，并安裝雙色窗簾。在紙質(zhì)文物展出過程中還應(yīng)防止紫外線對文物的損壞，并在普通光源上涂抹一層可吸收紫外線的過濾劑。在經(jīng)濟條件允許的情況下采用光導(dǎo)纖維照明。在展示空間增設(shè)空氣過濾設(shè)備，定期清除屋內(nèi)灰塵，并用軟布或排筆等清除紙質(zhì)文物表面灰塵，最大限度保證紙質(zhì)文物的清潔性。(4)注重對紙質(zhì)文物的殺蟲滅菌�；�于當(dāng)?shù)貧夂颦h(huán)境及紙質(zhì)文物的存放條件，制定出階段性的殺蟲滅菌計劃，在不破壞紙質(zhì)文物的前提下引進先進的滅菌技術(shù)。現(xiàn)有殺蟲滅菌方式主要分為物理法及化學(xué)法兩種，需要結(jié)合紙質(zhì)文物結(jié)構(gòu)特征及保護需求選擇不同的保護方式。(5)注重紙質(zhì)文物保護人才的培養(yǎng)。為從根本上提升紙質(zhì)文物保護有效性，還應(yīng)從注重紙質(zhì)文物人才培養(yǎng)方面入手。第一，基于紙質(zhì)文物工作特征及需求，嚴格制定人才引進標準，基于人才專業(yè)技能及職業(yè)素養(yǎng)等方面進行綜合考察，從根本上提升工作人員綜合素質(zhì)；第二，針對紙質(zhì)文物保護新技術(shù)及理念，定期進行教育學(xué)習(xí)工作，確保其能夠充分掌握紙質(zhì)文物保護技術(shù)；第三，將業(yè)績考核機制與獎懲機制進行有機融合，明確人員紙質(zhì)文物保護技術(shù)的掌握情況，并以此在紙質(zhì)文物保護期間營造出積極嚴謹?shù)墓ぷ鞣諊�，從根本上提升紙質(zhì)文物保護質(zhì)量與效率[6]。

　　4結(jié)束語

　　隨著學(xué)界及大眾對紙質(zhì)文物保護修復(fù)工作認知度不斷提升，紙質(zhì)文物保護修復(fù)質(zhì)量及效率也應(yīng)在原有基礎(chǔ)上進一步強化，基于紙質(zhì)文物的結(jié)構(gòu)特征及形成年份，合理安排保護維修順序。同時，積極引進國外先進的保護修復(fù)技術(shù)，提升紙質(zhì)文物保護修復(fù)有效性，以便增強紙質(zhì)文物的利用及研究價值。

　　參考文獻

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　　[3]馬衛(wèi)軍.書畫文物修復(fù)中的若干問題之我見:清.黃向堅《谿山圖》軸修復(fù)紀實[J].文物修復(fù)與研究,2014(4):381-388.

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　　[5]何偉俊,張金萍,陳瀟俐.傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工藝的科學(xué)化探討:以南京博物院為例[J].東南文化,2014(2):25-30,127-128.

　　[6]李瑋.清代書聯(lián)的修復(fù)與思考:談西方現(xiàn)代修復(fù)原則在中國紙質(zhì)文物保護中的應(yīng)用[C]//小康目標后的江蘇博物館事業(yè):江蘇省博物館學(xué)會2011學(xué)術(shù)年會論文集.蘇州:江蘇省博物館學(xué)會,2011:7.

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