- 相關(guān)推薦
談單簧管在世界音樂文化中的地位的論文
單簧管在音樂文化中占有顯著的地位，本文是研究單簧管的藝術(shù)創(chuàng)造力及音樂表演在歷史中的演化過程，研究對象為單簧管的發(fā)展及德國作曲家馮. 韋伯在浪漫派樂曲中單簧管的應(yīng)用。
單簧管是韋伯在樂曲中應(yīng)用最普遍的樂器，而在文學(xué)教育中很少有記錄這些。我也只是在少有的歷史記錄中，錄音還有演奏過韋伯的樂曲中，互聯(lián)網(wǎng)中找到了一些關(guān)于音樂文化中的單簧管和韋伯的作品。
在一些書籍中也有一些關(guān)于韋伯的記載。例如《КАРЛ-МАРИЯ ВЕБЕР》，《Историяз а р у е ж н о й м у з ы к и 》，《T h edevelopment of Western Musik》，《Большомэнциклопеическом словаре》，《р и с и н о в о г о 》，《Д у х о в и еи н с т р у м е н т ы в и с т о р и имузыкальной культуры》。
最早期的單簧管和法國民間樂器是有聯(lián)系的。從18世紀(jì)單簧管開始以專業(yè)樂器進(jìn)入管弦樂，代表的作曲家有Г.Телемаха，К.В.Глюка 和其他時期的作曲家。在那個年代僅有的三個木管樂器中，單簧管是最年輕的成員，最早期的單簧管在中世紀(jì)的中歐是非常普遍的樂器。歷史記載，這個樂器的發(fā)源地是埃及，從那里慢慢流傳到了西部，逐漸有了單簧管在當(dāng)?shù)氐拿帧＠�，西班�?ciaramella， 德國-schalmei， 并在法國-chalumeau。法國-chalumeau。是一種木質(zhì)的竹筒，帶有簧片和九個發(fā)音孔。在15 世紀(jì)左右，稍有改進(jìn)，在管身側(cè)面做了簡單的連接。到18 世紀(jì)末，在法國，單簧管，長笛(高音)，維奧拉管(低音)為一個組合。而往后也添加了中高音單簧管與低音單簧管。眾所周知，在由一個木管類似與笛子的樂器成功的進(jìn)化為單簧管，是17 世紀(jì)紐倫堡優(yōu)秀樂器大師И. X.Деннером (1655-1707) 實現(xiàn)的。在1961 他開始進(jìn)行對單簧管的改進(jìn)，1969 年完成改造。使單簧管成為一個全新的樂器。
單簧管涉及到最早的工作是АльертомРайсом(阿拉伯 賴斯)的音樂文化。在1712 年到1715 年，在阿姆斯特丹出版的一位不知名的作曲家所作詠嘆調(diào)。對于兩個相同的樂譜，可能是有兩個指法或者兩把樂器演奏。在1716 年由Антонiо Вiвальi(安東尼奧·維瓦爾第)指定用兩把單簧管參與清唱劇《Трiумфуюча иф》。這是單簧管參與的第一部清唱劇，也是第一個出名的管樂器。1732 年的單簧管演奏者和當(dāng)時的指法表維瓦爾第、巴赫、莫扎特、韋伯。新奇，風(fēng)格是這些作曲家們的音樂和藝術(shù)追求，每一部作品對單簧管的需要都是對單簧管進(jìn)一步的改善。在音樂歷史上，韋伯是德國浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。器樂作品曲風(fēng)明亮，鮮艷浪漫。單簧管的獨(dú)奏與巴松管，圓號是這些作品的主要演奏樂器。
單簧管演奏時，呼吸的方法，嘴型的變化，表達(dá)情感的微妙細(xì)膩，現(xiàn)代指法的開發(fā)，都是影響韋伯音樂的重要因素。在韋伯的音樂作品中，單簧管翻開了嶄新的一頁。再往后的音樂會中，Генрiхом Берманом(亨利·伯曼)，成功的演奏了這些浪漫時期的作品。他們所表達(dá)的不僅是新的音樂表演方法和時代的流行趨勢，也是一個哲理寫實的音樂會。他們規(guī)定，一個專業(yè)的單簧管演奏員一定要具備基本的表演素質(zhì)和豐富的情感體現(xiàn)。他們成為了管樂教育過程的組成部分，并且保留了兩個世紀(jì)，無論是在世界各地的中高等學(xué)府及教育機(jī)構(gòu)，都會去演奏他們的作品來提高自己。
韋伯在音樂作品中留下了生動的列子，把一個在樂團(tuán)邊緣的獨(dú)奏樂器，逐漸發(fā)展成演奏風(fēng)格由古典走向浪漫風(fēng)格，同時也詮釋了自己最初的音樂概念及在音樂會中的新意和富有想象力的創(chuàng)造過程。我們舉一些例子，可能會更好的體會到單簧管在古典或者浪漫派風(fēng)格中的引用。在這一樂句中，三個八度的音域，開放式的音符，絢麗的色調(diào)產(chǎn)生出的鮮明的對比，這是在韋伯在第二協(xié)奏曲中的一個特征之一，會給演奏者和觀眾一個強(qiáng)烈的輝煌的聽覺感受。
(韋伯第二協(xié)奏曲第三樂章)這段樂句我感覺是極具特色的，巧妙的地方是他的變化，在節(jié)奏音符中讓我能感覺到旋律的流動和吹奏時候豐富的質(zhì)感，從高音細(xì)膩干凈的音色到低音厚重飽滿，一氣呵成，給這一樂章增添了一些給人意想不到的效果。
(韋伯第二協(xié)奏曲第三樂章)當(dāng)然，也有一些抒情的，會感染到人的樂句。比如說這一段，一段抒情，起伏明顯的聽起來感覺好像是一段美妙的小說，好像在某個地方有一個作者在思考或者是在講述一段故事中間的停頓，讓人回味無窮。每一位演奏家在演奏這一樂章時，無論是誰，他們都會有圓潤，富有彈性還有清晰的吐音，準(zhǔn)確的切分音來詮釋這一樂句。當(dāng)然，這也是整部協(xié)奏曲最需要的東西。
(韋伯第二協(xié)奏曲第一樂章)這一樂句從音符上看，我能看出歡快的音符的跨度，停頓的時候，都仿佛像急剎車一樣，但是在呼吸上給我的感覺是像長長的嘆氣，演奏出來的旋律確是一步一步走向宏大輝煌。
【談單簧管在世界音樂文化中的地位的論文】相關(guān)文章：
談魯迅作品中的環(huán)境描寫論文05-12
世界音樂文化之旅作文01-28
在音樂世界中感悟作文01-28
《三字經(jīng)》在蒙教中的地位與文化蘊(yùn)含05-17
《談音樂》06-12
談軍魂論大學(xué)文化_高中議論文10-26
談?wù)匈N設(shè)計中圖形創(chuàng)意的重要性論文03-01
談世界上最遙遠(yuǎn)的距離議論文02-03
大班音樂教案：單簧管波爾卡08-10