中國傳統(tǒng)服飾對現(xiàn)代服裝設計的影響論文
中國 素有“衣冠禮儀之邦”之稱。中國的服飾 藝術 是中國深厚人文傳統(tǒng)的重要部分，它經(jīng)歷了數(shù)千年甚至更長時間的 發(fā)展 ，取得了舉世矚目的成就。在各朝代、各個地域、各民族、各階級有其不同的特點，形成了自己的風格和有時代特色的服飾制度及服飾風俗。并為現(xiàn)代設計提供了豐富的素材，很多元素可以在現(xiàn)代設計中加以應用，這就需要設計師對中國服裝文化有精神方面的了解。并不斷地努力挖掘。
人類服裝文明．自走出了唯一實用目的時代以后，它的功能就復雜了。自古國君為政之道，服裝是很重要的一項，服裝制度得以完成， 政治 秩序也就完成了一部份．使人人各守本份，不得僭越。
中國完整的服裝服飾制度雖在漢朝確立．但其得到重大發(fā)展的階段卻在唐代和清朝。唐代．是我國封建社會的鼎盛時期，承前繼承了周、戰(zhàn)國、魏晉時期的風格．融周代服飾圖案設計上的嚴謹、戰(zhàn)國時期的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體，又在此基礎上更加華貴，使服飾、服飾圖案達到了歷史上的高峰。唐代唐代的服飾、服飾圖案對后代的影響一直沿續(xù)到今天。纏枝紋在現(xiàn)代服飾圖案中的運用，展示了傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美意識結合所產(chǎn)生的意蘊。
宋代衣冠服飾均沿襲晚唐的服飾制度，新制頒發(fā)后，才逐漸將其服飾分為祭服、朝服、公服、時服、戎服以及喪服。宋代服飾的主要特點是清新、樸實、 自然 、雅致。元代的服飾比較特別。元代人的衣服主要是質孫服是較短的長袍．比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，這種衣服很方便上馬下馬。她們穿的袍子，寬大而且長，走起路來很不方便，常常要兩個婢女在后面幫她們拉著袍角。一般的平民婦女。多是穿黑色的袍子。明代恢復漢族的傳統(tǒng)，貴婦多是穿紅色大袖的袍子，一般婦女只能穿桃紅、紫綠及一些淺淡的顏色，裙子寬大，樣式很多．像百褶裙、鳳尾裙、月華裙等。男子流行的網(wǎng)巾有象征國家法令齊全的意思，四方巾象征國家太平。還有瓜皮帽，它幾乎被現(xiàn)代的西方人當作中國典型的帽子了。
清朝是我國服裝史上改變最大的一個時代，清代是個滿漢文化交融的`時代．尤其是服裝文化，也是在進入中國后，保留原有服裝傳統(tǒng)最多的非漢族王朝。清代的衣服長袍馬褂，早先是富貴人家才穿的服飾．到后來普遍了，變成全國的一般服飾．平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，顏色是外面黑，里面紅。滿族婦女穿的旗袍．早期是寬寬大大的，后來才變成了有腰身，在旗袍外面再加上一件坎肩、背心。她們的鞋子也很特別．是一種花盆式的高底鞋。至于漢族婦女的服飾，則和明代差不多。
承襲歷代服飾發(fā)展的，都逃脫不了繼承、延續(xù)、革新的緊密關系。不僅中國古代各朝服飾如此，中國現(xiàn)代的服飾也延續(xù)著這樣的步伐。在現(xiàn)今世界文化如此頻繁的相互影響下，中國的現(xiàn)代服飾呈現(xiàn)出更加多元化，創(chuàng)新、個性化、商業(yè)化、強烈的民族風格等等成了如今服裝的代言詞。
上世紀80年代以前，中國人服裝出奇的統(tǒng)一．穿的幾乎都是“紅一片”藍一片”綠一片”，款式也非常單一，工裝、軍裝、中山裝……而現(xiàn)在．人們的服裝不僅在國內(nèi)設計流派眾多．款式百花齊放，面料色彩繽紛．并開始對世界服裝時尚潮流產(chǎn)生影響。 立領、刺繡這些 中國 元素一直在影響著時裝界。20O0年《花樣年華》的戛納風光無限帶動了旗袍的流行；2001年．上海亞太 經(jīng)濟 合作組織APEC會議上，與會領導人身著唐裝的集體亮相．又使唐裝成為當年的時尚關鍵詞。在國際著名品牌上：亞歷山德羅-戴拉夸的中式立領夾克；德賴斯·范諾頓的花朵與竹子圖案；賽琳禮服的亮紫紅色調；范思哲系帶涼鞋和迪奧高跟鞋上懸垂的黑色流蘇；襟式的立領和盤扣．香奈兒使用得最多……
在2008年北京奧運會上中國傳統(tǒng)文化更是得淋漓盡致地展現(xiàn)在全世界的面前。而李寧為中國隊設計的服裝裝備。融合了“未來概念”和“中國元素”．以中國紅為主色，輔助金色、鸚鵡藍等顏色．在印花工藝上，運用顏色光學原理．達到色彩漸變、金屬質感等未來感強的視覺效果。中國代表團出場時候，男運動員穿鮮紅的西裝．內(nèi)襯鵝黃襯衫，五環(huán)圖樣烙在領帶上；女運動員則鵝黃貼身短西裝配白色一步裙，系的是祥云絲巾……，主色調選用了“中國紅”和“國旗黃”。正裝紐扣材料源白于南美一帶出產(chǎn)的一種堅果，正面“祥云圖案”，側面采用了精湛的雕刻工藝。 中國元素的表現(xiàn)形式不僅僅是立領、盤扣、收腰、水袖、絲綢，而是尋求中國傳統(tǒng)文化的脈絡，會心所至，自成佳境，以性靈為主，不為格套所拘．不為章法所役。
結語
時裝是一種 藝術 ，中國的服裝還缺少些浪漫和情調．技術上的成熟、學習西方浪漫樣式的成衣只是“形”上的進步．但要是沒有真正的浪漫就不可能有真正的藝術．中國人的浪漫是含蓄的，但時裝的表現(xiàn)上．還需要大膽。我們一定要有自己最核心的東西，而且要堅持下去。
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