風(fēng)俗畫魅力的分析論文
風(fēng)俗畫是一種獨(dú)特的中國(guó)繪畫藝術(shù)形式,所描繪的是人們的日常社會(huì)生活。南宋時(shí)期的貨郎畫就像一盞明燈,為南宋的繪畫史增添了幾分亮色,它在繪畫題材和技法上都有了很大的創(chuàng)新。南宋貨郎風(fēng)俗畫畫面中日常生活氣息濃郁,畫風(fēng)淳樸親切,因此,分析南宋貨郎風(fēng)俗畫對(duì)于我們?cè)诶L畫技法研究、藝術(shù)創(chuàng)作以及研究繪畫史等方面都具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。
一、社會(huì)背景以及興盛原因
南宋持續(xù)和繼承了北宋的發(fā)展,不僅在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方面取得了進(jìn)一步發(fā)展,在文化領(lǐng)域也取得了非常豐碩的成果。中國(guó)美術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的繁榮發(fā)展階段,對(duì)后世美術(shù)產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響,尤其是南宋的貨郎風(fēng)俗畫進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展空間。概括起來(lái),主要有以下四點(diǎn)原因:
1.科舉制度改革。南宋統(tǒng)治者不僅通過(guò)一系列的政治措施重塑中央集權(quán)體系與君王的權(quán)威,實(shí)施強(qiáng)干弱枝的國(guó)策,更積極推崇文治,重文輕武。宋代實(shí)施科舉改革制度,使得許多出身貧寒的文人才士通過(guò)科考而進(jìn)入了上流社會(huì),大眾開始逐漸接受生活化、世俗化的審美標(biāo)準(zhǔn)。
2.經(jīng)濟(jì)的高度繁榮。經(jīng)濟(jì)的繁榮使畫家們的作品開始流入市場(chǎng),以供人們滿足精神上的需求。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,社會(huì)文化生活開始變得豐富起來(lái),許多平民階層也開始欣賞并且購(gòu)買繪畫作品,欣賞繪畫藝術(shù)不再只是上流社會(huì)的專利。許多畫家為了生計(jì),開始描繪符合當(dāng)時(shí)人們審美特點(diǎn)的社會(huì)風(fēng)俗畫,反映民間平凡與生動(dòng)的社會(huì)生活風(fēng)俗畫便逐漸開始流行起來(lái)。
3.宋代成立了畫院、畫學(xué),壯大發(fā)展了畫家隊(duì)伍,培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的風(fēng)俗畫畫家。不同地區(qū)和不同畫派之間的畫家在畫院里互相交流學(xué)習(xí),使得南宋貨郎風(fēng)俗畫得到進(jìn)一步發(fā)展。宋代畫家們的社會(huì)地位也步入歷史最高點(diǎn),許多民間畫工得到了尊崇,他們創(chuàng)作出了許多表現(xiàn)社會(huì)生活和世俗生活的優(yōu)秀作品。
4.文化的融合以及理學(xué)的形成。理學(xué)作為當(dāng)時(shí)南宋社會(huì)思想的主要導(dǎo)向,對(duì)繪畫創(chuàng)作的影響也是至關(guān)重要的。這導(dǎo)致南宋社會(huì)的文化和審美意識(shí)都發(fā)生了重要變化。
二、以貨郎為表現(xiàn)題材的南宋風(fēng)俗畫的藝術(shù)魅力
在南宋風(fēng)俗畫中,題材非常廣泛,有貨郎圖、嬰戲圖、耕織捕魚圖等方面的內(nèi)容,以城鄉(xiāng)普通民眾以及他們的生活環(huán)境為表現(xiàn)對(duì)象,其中表現(xiàn)貨郎販賣的貨郎圖更是值得一提,尤其是李嵩和蘇漢臣的《貨郎圖》。南宋貨郎風(fēng)俗畫家們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)均生動(dòng)形象地體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活環(huán)境,這與他們不斷深入生活、觀察生活有關(guān)。如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活猶如奔騰不息的河水,總是處在不斷的流動(dòng)中,那么美術(shù)作品就猶如一個(gè)水壩,它能使水得到及時(shí)截流。藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中原始美的觀察體驗(yàn)、思索、創(chuàng)作了美術(shù)作品中的美,而不同的藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察思考也有所不同,這使得他們所描繪出的作品也不同。
1.李嵩的《貨郎圖》描繪的是鄉(xiāng)村挑擔(dān)貨郎販賣的情景,生活氣息非常濃郁。畫面中一位和藹可親的貨郎,挑著貨擔(dān),貨擔(dān)里琳瑯滿目的貨物清晰可見,有幾個(gè)孩童嬉戲追繞著貨郎,兩名村婦也被貨郎的到來(lái)所吸引,另外還有幾條小狗跑跳在孩童身后。李嵩不僅對(duì)貨郎、村婦、孩童的動(dòng)作、神態(tài)和情節(jié)都進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫,就連小狗都被刻畫得生動(dòng)鮮明。貨擔(dān)里的貨物數(shù)量繁多,李嵩對(duì)此進(jìn)行了細(xì)致的描繪,有小風(fēng)車、葫蘆、小鼓、花籃等等。李嵩對(duì)不同年齡階段不同性別的人物的表情、動(dòng)作也都進(jìn)行了仔細(xì)的刻畫和描繪。這不僅體現(xiàn)出李嵩高超的寫實(shí)技巧,而且也顯示出李嵩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。整個(gè)畫面突出地表現(xiàn)出鄉(xiāng)村特有的純樸美。圖1李嵩《貨郎圖》這幅作品將畫家真摯的情感與高超的繪畫技巧完美和諧地統(tǒng)一起來(lái)。當(dāng)我們被貨郎到來(lái)歡愉氣氛的畫面所感染的同時(shí),也能從老貨郎那風(fēng)塵仆仆,衰老滄桑的容貌中感受到生活的艱辛。這些真實(shí)淳樸、平淡情感的流露也正是此幅作品非常傳神、非常成功的地方。
2.蘇漢臣的《貨郎圖》描寫的是來(lái)到城鎮(zhèn)挑擔(dān)販賣商品的貨郎推車販賣物品,一群小孩圍在貨郎旁邊,貨郎身上掛著很多樂器。作者細(xì)致地對(duì)貨郎擔(dān)上的商品進(jìn)行詳盡具體的描繪,生動(dòng)地刻畫出兒童為貨郎的到來(lái)所引起的激動(dòng)和興奮。在對(duì)日常生活事物的細(xì)致觀察之后,畫家細(xì)致地描繪出了小商販和他的商品。畫家用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度細(xì)致地描繪出社會(huì)生活中的貨郎形象,用樸實(shí)的繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)出作者心中的情感。
三、南宋貨郎風(fēng)俗畫的美學(xué)解讀
南宋貨郎風(fēng)俗畫家們觀察思考生活的現(xiàn)實(shí),用生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言反映出平凡、質(zhì)樸、真實(shí)的社會(huì)生活,并在自己所描繪的藝術(shù)作品中體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的繪畫理念。我們?cè)谛蕾p南宋貨郎風(fēng)俗畫的同時(shí),應(yīng)該對(duì)貨郎風(fēng)俗畫的繪畫理念和表現(xiàn)形式也進(jìn)行全面的分析和了解認(rèn)識(shí),只有這樣才能全面地認(rèn)識(shí)和理解南宋貨郎風(fēng)俗畫的藝術(shù)魅力。
1.藝術(shù)來(lái)源于生活。南宋貨郎風(fēng)俗畫展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)南宋平民社會(huì)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,深入細(xì)致地刻畫出了貨郎的精神風(fēng)貌。這是畫家們深入民間生活、細(xì)致觀察生活的結(jié)果。生活是藝術(shù)的源泉,通過(guò)對(duì)社會(huì)生活的觀察體驗(yàn)和思考,藝術(shù)家們找到了豐富的創(chuàng)作素材。“外師造化,中得心源”。[3]我們只有深切體會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣,才會(huì)在創(chuàng)作的時(shí)候更貼近生活,更容易表達(dá)出心中的思想感情,而欣賞者也能很容易地感受到畫家所要表現(xiàn)的情感。南宋貨郎風(fēng)俗畫家們表現(xiàn)來(lái)到城鄉(xiāng)販賣物品的貨郎以及他們的生存環(huán)境,通過(guò)描繪身邊熟悉的人和物,生動(dòng)表現(xiàn)南宋社會(huì)中民間的情趣和愛好,生動(dòng)地記錄下了南宋社會(huì)生活中平民階層的生活情景,表現(xiàn)手法細(xì)致、生動(dòng)、活潑。南宋貨郎圖的畫面中充滿著明快恬靜的色彩,使欣賞者也感受到畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和執(zhí)著。畫家們從自己的生活中發(fā)現(xiàn)美的事物,向我們展示出不同于文人畫和宮廷畫風(fēng)格的繪畫特色,使得清新自然、貼近生活的貨郎風(fēng)俗畫也得到進(jìn)一步發(fā)展。
2.追求形似,以形寫神。繪畫雖然擅長(zhǎng)再現(xiàn),但是最寫實(shí)的繪畫也區(qū)別于攝影,作品中參雜著畫家的主觀情感和審美情趣,它不僅僅是對(duì)客觀事物的'簡(jiǎn)單摹寫。李嵩的《貨郎圖》對(duì)貨郎進(jìn)行了細(xì)致的刻畫,充分表現(xiàn)出了貨郎的精神面貌,通過(guò)描繪農(nóng)村貨郎這一現(xiàn)實(shí)題材,成功地捕捉到貨郎來(lái)到村口時(shí)的那一瞬間,兒童無(wú)比喜悅的心情,熱鬧的場(chǎng)面既樸素又感人,活潑生動(dòng)的氣氛仿佛就是南宋農(nóng)村生活的真實(shí)寫照!敦浝蓤D》所傳達(dá)出的是一種精神,是畫家對(duì)南宋社會(huì)局勢(shì)態(tài)度的反映,是對(duì)“形神兼?zhèn)洹崩L畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)。
3.南宋理學(xué)的形成對(duì)繪畫的影響。南宋是理學(xué)形成的重要時(shí)期。以朱熹為主的理學(xué)在南宋形成,并且深刻地影響到了當(dāng)時(shí)的繪畫思想,使得繪畫作品在技法表現(xiàn)方面受到了理學(xué)的影響。理學(xué)影響南宋繪畫的最大成果在于繪畫形態(tài)上是以寫真為繪畫理念,以形似來(lái)追求神似。理學(xué)中重要理論之一就是格物致知論。南宋繪畫之所以能夠成為中國(guó)古代繪畫的典型與高峰期,是因?yàn)槟纤卫L畫已經(jīng)形成了較為完整的技法體系,繪畫種類繁多,不僅如此,在繪畫理論方面也較為系統(tǒng),并且很注重創(chuàng)新。南宋的風(fēng)俗畫有所提高,不僅指在于外表形象上的進(jìn)步,更體現(xiàn)在不斷深入刻畫人物的內(nèi)心世界上。南宋貨郎風(fēng)俗畫的畫面中沒有安排驚心動(dòng)魄的情節(jié),也沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊,畫面中無(wú)時(shí)不流露出優(yōu)美、淡雅和平淡。畫面中都是平凡的生活情境,一切都是表現(xiàn)得悠然自得,呈現(xiàn)出一種樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)意境。
四、小結(jié)
當(dāng)宋代許多畫家都沉醉于山水、花鳥的創(chuàng)作時(shí),貨郎風(fēng)俗畫家們卻以自己獨(dú)特的視角觀察平民生活,表現(xiàn)出了不同的繪畫風(fēng)格。畫家們用自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和細(xì)致入微的觀察方式,將自己的情感融入到作品創(chuàng)作當(dāng)中。畫家通過(guò)自己高超的藝術(shù)技巧,形象地展現(xiàn)出普通生活大眾的精神風(fēng)貌。南宋的貨郎風(fēng)俗畫融合了新的繪畫思想和新的繪畫理念,使得藝術(shù)充滿了活力。不同畫家的感受以及繪畫理念都是不同的,但是南宋風(fēng)俗畫家那種求實(shí)求真的精神是每一個(gè)繪畫創(chuàng)作者都應(yīng)該遵循和認(rèn)真學(xué)習(xí)的。
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