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音樂表演論文

時間:2021-03-25 09:57:27 論文 我要投稿

音樂表演論文

  論文既是探討問題進行學(xué)術(shù)研究的一種手段,又是描述學(xué)術(shù)研究成果進行學(xué)術(shù)交流的一種工具。

音樂表演論文

  音樂表演心理學(xué)論文

  一、音樂表演中的情感

  “琴人合一”是每一位表演者追求的最高境界,要達到這種境界就要求表演者做到投情,以達到展現(xiàn)作品豐富內(nèi)涵的目的。做到投情,首先表演者務(wù)必準確的把握作品情感基調(diào),其次要對作曲情感的發(fā)展邏輯和色彩變化做以詳細的分析。我們以聲樂作品《昭君出塞》為例,這首作品的情感起伏和情感色彩變化非常多,首先寫女兒離開家鄉(xiāng)眷戀不舍得悲嘆之情;其后轉(zhuǎn)換成對將來“長城無烽煙”的堅定信心和美好展望;最終寫到“千里麥浪翻”的豐收喜悅景象。細膩、堅定、豪邁的三次情感變化要求我們表演者要靈敏的做出反應(yīng),將情感色彩變化與歌聲處理的和諧統(tǒng)一。另外情感表達還可以從譜面上尋找,樂譜上的任何一個音符和裝飾音都是有意義的,我們要將每個靜止的音符在音樂表演中給予生命力,將作品內(nèi)涵完美的呈現(xiàn)給觀眾。

  二、音樂表演中的想象

  想象是音樂表演中的另一個心理要素,它使人在音樂原有的理性和感性的認識上,經(jīng)過重塑而構(gòu)成新的音樂形象。這個過程給予了作品嶄新的.生命力,它不僅將原作再現(xiàn),而且還將其創(chuàng)作給予獨特性,使音樂作品有了新的色彩。表演者想象得越豐富,作品中心思想就會展現(xiàn)得越清楚,觀眾的感受也會越深刻。音樂表演中的想象包括對場面環(huán)境的想象,也包括對作品所持有的精神氣質(zhì)和內(nèi)在情感的深刻領(lǐng)悟。例如在歌劇《原野》中,有一首聲樂作品是《。∥业幕⒆痈!》,在表演過程中表演者要以金子的身份融入到劇情之中,展現(xiàn)出對虎子哥敢愛敢恨的情感,將作品完美的展現(xiàn)出來,引起觀眾的共鳴。想象是音樂表演心理要素中的關(guān)鍵,我們要充分發(fā)揮這一重要要素并運用到音樂表演中,使音樂表演富有生命力,感化觀眾。

  三、音樂表演中的臨場心理調(diào)控

  (一)全神貫注的投入

  音樂表演的時候不需要我們再考慮什么地方該改動,攻克哪些技術(shù)難關(guān),此時要做的事情就是全身心的投入到音樂表演本身,將自己平時練得東西發(fā)揮出來展現(xiàn)給觀眾就可以了。臨場表演時我們平時對作品的研究和所獲得的各種感受都已經(jīng)潛移默化的印在了我們的腦海中,是這種潛在的東西支持著表演過程。全神貫注是保障音樂表演順利完成的重要心態(tài)之一,如果左顧右盼只會給音樂表演現(xiàn)場帶來消極的影響。訓(xùn)練全神貫注最方便的一個方法就是,音樂表演者把平時的每一次訓(xùn)練中都當(dāng)成演出對待,這樣在正式演出的時候,做到全神貫注也就不是那么難了。

  (二)情感的自然流露

  情感的自然流露要求表演者在表演過程中把音樂情感發(fā)自內(nèi)心的自然而然的流露出來,使聽眾或觀眾的感覺很舒服,而非刻意模仿。情感的自然流露可以使表演者和聽眾達到水融的狀態(tài)。要做到音樂表演的自然流露,需要表演者具有一定熟練的表演技巧、至高的精神境界和藝術(shù)修養(yǎng),真正的把音樂融匯于心,使音樂從心中自然的流淌出來,最終使音樂作品的演繹達到一個更高的境界。

 。ㄈ調(diào)節(jié)和克服怯場心理

  音樂表演在上場前通常會出現(xiàn)緊張和怯場心理現(xiàn)象,而臨場表現(xiàn)恰恰是決定音樂表演質(zhì)量的最關(guān)鍵時刻,克服怯場心理,我們需要做到以下幾點:

  1.客觀的態(tài)度。根據(jù)自己的實際情況,擺平自己的位置,不要想著一鳴驚人,這樣不但無形中給了自己巨大的壓力,而且還有可能導(dǎo)致發(fā)揮不正常。我們應(yīng)把心態(tài)放正,音樂表演不僅僅是表現(xiàn)自己,更重要的是表現(xiàn)音樂,只有這樣才能使自己全身心的投入到音樂表演中,竭盡所能的表現(xiàn)音樂作品,爭取最好的表演效果。

  2.自信。自信在音樂表演中尤為重要,是充分表達情感和演唱效果的前提。表演中面對臺下的觀眾應(yīng)做到“眼中無人、心中有人”的境界。自信是做任何事情成功的前提,如果連自信都沒有,又何來勇氣去完美的展示自己。當(dāng)然建立自信也是需要一定基礎(chǔ)的,對于表演者來說需要對作品進行充分的練習(xí)和熟練把握。另外還要看到自己的優(yōu)勢所在,揚長避短,將自己優(yōu)秀的地方淋漓盡致的發(fā)揮出來,從容的完成作品表演。

  3.嫻熟的技巧。表演者要做到熟練掌握相關(guān)技巧,表演時便可水到渠成。古人說“藝高人大膽”肯定有其中的道理。我們只有在具有充分的實力的前提下才能做到無所懼怕。所謂“臺上十分鐘,臺下十年功”,我們要在演出前反復(fù)的練習(xí)作品,這樣在表演中就不會害怕,可以更好的做到用表演取悅觀眾,用情感感染觀眾。

  4.經(jīng)常的演出實踐。經(jīng)常的演出實踐可以使表演者不再畏懼臺上和臺下的感覺,不再畏懼觀眾多與觀眾少的落差,演出的次數(shù)越多,表演者在舞臺上整體形象和演出效果就會越好。另外,音樂表演和人體的生理也有一定的關(guān)系,經(jīng)常演出可以學(xué)會如何在演出中處理自己身體的不適,將演出的負面效果降到最小化;經(jīng)常的演出實踐還可以幫助我們學(xué)會及時應(yīng)對演出中的突發(fā)情況,這也是減少和避免臨場緊張的解決方法。如果音樂表演者能夠做到以上幾點,那么在表演時的緊張和怯場心理會減弱,這對于確保音樂表演的完整演出是至關(guān)重要的。

  四、結(jié)語

  通過上述分析,我們可以看出音樂表演是一種多種要素構(gòu)成的綜合心理活動,這些心理要素對音樂表演起著非常關(guān)鍵的作用。表演者只有將表演實踐與“心理”完美的結(jié)合,才能完成高質(zhì)量的表演,得心應(yīng)手的去完成作品的詮釋和見解,最終使表演藝術(shù)達到爐火純青的境界。

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