勵(lì)志向上的生活態(tài)度對(duì)人們自身行為的定向和調(diào)節(jié)起著非常重要的作用。下面yjbys小編就為大家?guī)?lái)勵(lì)志電影《城南舊事》劇情、影評(píng)，供大家參考。
城南舊事
具有極強(qiáng)的平民意識(shí)，一部純美的散文式的電影
一種委婉的詩(shī)意，一片寧?kù)o的意境
近乎一幅素雅、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫(huà)
1982年出品
導(dǎo) 演：吳貽弓
主 演：沈 潔
鄭振瑤
張 閔
·第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角和最佳音樂(lè)獎(jiǎng)
·菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)
·南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)
·厄瓜多爾第十屆基多城國(guó)際電影節(jié)二等獎(jiǎng)--赤道獎(jiǎng)
半個(gè)多世紀(jì)前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺(tái)灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽(yáng)駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會(huì)館門(mén)前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒(méi)在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過(guò)、談笑過(guò)、一同生活過(guò)，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦?不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過(guò)去，如今遠(yuǎn)離北京的游子，對(duì)這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退……根據(jù)著名女作家林海音的自傳體小說(shuō)改編而成的電影《城南舊事》滿含著懷舊的基調(diào)，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊(duì)、緩緩而過(guò)的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，似一首淡雅而含蓄的詩(shī)。
在北京度過(guò)的25年可以說(shuō)是我的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山腳下的毛驢，以及脖子上掛著鈴鐺的駱駝……這些都給了我不盡的創(chuàng)作靈感。
--著名女作家 林海音
我被小說(shuō)《城南舊事》中那種沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動(dòng)了，整部小說(shuō)充滿了樸素、溫馨的思想感情。當(dāng)這部影片上映后，這種情感同樣打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾。
--本片導(dǎo)演 吳貽弓
看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因?yàn)橐呀?jīng)很少看見(jiàn)這樣精致的東西，因?yàn)樗豢桃獗磉_(dá)什么，只一幅場(chǎng)景一幅場(chǎng)景地從容描繪一個(gè)孩子眼中的老北京，就像生活在說(shuō)它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無(wú)半點(diǎn)追名逐利心。
--影評(píng)人 凌 夢(mèng)
20世紀(jì)20年代，小女孩林英子隨著爸爸媽媽從臺(tái)灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京城，往在北京城南惠安會(huì)館附近的一個(gè)小院里。爸爸是大學(xué)教授，家里還有一個(gè)小弟弟和乳母，英子的童年就在這種無(wú)憂無(wú)慮的氛圍中度過(guò)。
英子在胡同玩耍時(shí)，總會(huì)看到會(huì)館門(mén)前癡立的"瘋女人"秀貞，漸漸地，她們熟識(shí)了，秀貞非常喜歡英子，英子也很喜歡她。從秀貞口里，小英子知道她的情人是一個(gè)北大學(xué)生，因?yàn)閰⒓訉W(xué)生運(yùn)動(dòng)，被反動(dòng)軍警抓走了，下落不明。而他們的女兒"小桂子"也被人扔到齊化門(mén)城根底下，至今生死未卜，秀貞就成了現(xiàn)在這種瘋瘋癲癲的模樣。小英子很同情秀貞，答應(yīng)幫她尋找小桂子。
胡同還住著個(gè)賣(mài)唱的人家，賣(mài)唱的小姑娘妞兒是和英子一起玩的小伙伴，妞兒是個(gè)棄兒，生性老實(shí)，受盡養(yǎng)父、養(yǎng)母虐待，有時(shí)還受外人的欺侮，英子總是替她不平。
在一個(gè)大雨傾盆的夜晚，妞兒挨了打，跑到了英子家，向她訴說(shuō)了自己的身世。英子意外地發(fā)現(xiàn)，妞兒的耳朵后有一個(gè)痣，她想起秀貞曾說(shuō)過(guò)女兒小桂子的耳后也有一顆這樣的痣，原來(lái)小伙伴妞兒就是小桂子!英子立刻把妞兒拉到秀貞家，讓她們母女團(tuán)聚，就在這個(gè)晚上，秀貞帶著妞兒去尋找小桂子的生父了，她們的身影消失在雨夜中……
在送走秀貞母女的那個(gè)夜晚，英子病倒了。病好了之后，英子家搬家了。她也到了上學(xué)的年紀(jì)，在課堂上，她跟著老師念"國(guó)破山河在，城春草木深……"。在離英子家不遠(yuǎn)的一個(gè)荒草叢生的破院子里，英子又結(jié)識(shí)了一個(gè)新朋友，他總是在草叢里掩蓋著什么。他們常常在一起聊天，英子得知他還有個(gè)學(xué)習(xí)非常好的弟弟。誰(shuí)知，那人竟是一個(gè)小偷，不久，他就被警察抓走了�？墒�，英子并不認(rèn)為他是個(gè)壞人，因?yàn)樗f(shuō)過(guò)自己是為了"奔窩窩頭和供弟弟上學(xué)，不得已才走了這一步"的。這個(gè)朋友也"走"了。
英子家的乳母宋媽拋下自己的兒女、家庭，到林家當(dāng)傭人，辛辛苦苦地賺錢(qián)養(yǎng)活在鄉(xiāng)下的男人和孩子，她的男人有時(shí)也來(lái)看看她。英子的弟弟就是吮著宋媽的奶水長(zhǎng)大的，宋媽勤快、誠(chéng)實(shí)，她很喜歡小英子和她的弟弟。一天，英子放學(xué)歸來(lái)，看見(jiàn)宋媽呆呆地坐在廊檐下。原來(lái)她的兒子小栓子淹死了，她的女兒也不知被丈夫賣(mài)到了什么地方……
英子有一個(gè)非常慈祥可親的父親，他喜歡書(shū)和花、鳥(niǎo)，更喜愛(ài)英子和弟弟。在他身邊經(jīng)常聚攏著一些進(jìn)步的學(xué)生，他們共同商討著革命道理。
可是好景不長(zhǎng)，父親患肺病離開(kāi)了人世，英子和母親、弟弟一起，把父親埋在北京郊區(qū)山間的臺(tái)灣義地里，他們要回臺(tái)灣老家去了。宋媽被她鄉(xiāng)下的丈夫用小毛驢馱走了。英子悵惘地望著宋媽?zhuān)坪跛诒本┧鶕碛械囊磺卸加肋h(yuǎn)地離她而去了……
淡淡的哀愁，濃濃的相思
吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》透過(guò)一個(gè)小女孩的純真眼光展示了20世紀(jì)20年代老北京的社會(huì)風(fēng)貌，帶領(lǐng)人們重溫了當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以"淡淡的哀愁，濃濃的相思"為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。
《城南舊事》中，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇和使用是得當(dāng)?shù)�，英�?沈潔)的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色;宋媽的樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個(gè)痛苦的年代。導(dǎo)演沒(méi)有刻意去追求直接的所謂"戲劇性"效果，而是把力量放在影片的那個(gè)無(wú)言的結(jié)尾。其實(shí)影片只表達(dá)了兩個(gè)字"離別"--一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識(shí)了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。在影片最后的5分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩(大片的紅葉)、用畫(huà)面的節(jié)奏(一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭)、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。這個(gè)"高潮"并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。清代文學(xué)家梁廷楠在《曲話》中說(shuō)："情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。"影片《城南舊事》在藝術(shù)表現(xiàn)形式上追求的正是中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)中這一最高境界。(佚 名)
☆"這部電影是我童年的一些記憶，尤其是對(duì)父親的印象……"這是電影《童年往事》的開(kāi)場(chǎng)白�！锻晖隆肥桥_(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢的一部自傳電影，影片以侯孝賢從小生長(zhǎng)的鳳山眷區(qū)為背景，紀(jì)錄了他從國(guó)小到當(dāng)兵之前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在這里，侯孝賢以他特有的紀(jì)實(shí)手法，透過(guò)固定鏡頭與畫(huà)框的空間感，以及畫(huà)面與旁白的交織，不但記錄了他的成長(zhǎng)，也同時(shí)記錄了臺(tái)灣當(dāng)時(shí)某些角落里的世代交替。不管在政治上或是歷史真實(shí)上有多少不同的討論，這部影片確實(shí)記錄了過(guò)去在這片土地上的一些人的消逝與另一些人的成長(zhǎng)，就像電影的英文片名一樣《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。